看(😦)完第二部，说一句(🖕)《疯狂动物城(🎺)》系列是当(🛸)代美国的《动(🕦)物农场》也不为过(🈳)吧？(⛲)

这依旧是一(🚽)部表层侦探冒险(👸)，里层(🍉)政治寓言的(🚗)电影，第二部延续(👌)第一(♊)部“犯罪调查+社会(🚣)隐喻”的框架(😻)，却把(🎎)故事矛盾从“种族(🐒)偏见(😤)”推向“结构性(📄)偏见”。

换言之，相比(😁)于第(🌏)一部，第二部不只(🎓)讲种族，还在(🥌)讲阶(👬)级。

1

《疯狂动物城》这(😃)两部看似在(👋)重复(😻)套路，其故事内核(🔔)发生了巨大(🏼)变化——(✴)

第一部内核(🌒)：

大家都一样，不(🚽)管你(🕥)食肉、食草(🛴)，一起来动物城玩(🍁)耍吧(😖)！

第二部内核(🕦)：

大家都不一样(🛂)，所以(🦅)才更需要动物城(🐹)这座多元包(🔳)容的(🌄)环境。

这种内核的(🗡)变化(㊗)也跟全球经(🤜)济下行的大环境(📎)多少(💞)沾点关系。

《疯狂动(♌)物城1》上映的(🦒)时候(🤠)，正是经济泡沫最(🥈)浮华的时期(👜)，小镇(🤡)女青年兔朱迪努(🕡)力考入都市(🎗)精英岗位(🖍)，凭借自身努(😜)力和优秀品质，打(🕷)破了(👼)“兔子当不了(⏮)警察”的刻板印象(🎟)，非常(💄)符合当年好(🔋)莱坞流行的美国(🏅)梦叙(🎮)事。

那段时期，人人(💔)相信(👔)个体努(⛏)力，人(🐙)人相信个体进步(🤬)带动(😇)社会进步，甚(✉)至解决社会矛盾(♟)。

所以(🐤)电影主题曲《Try Everything》都在(🥢)跟你强调个(⛎)体努(🌐)力的力量——

“我(😡)总是失败、(🚧)总是(📄)跌倒，但总能站起(📃)来展望未来(📯)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(✔)狂动物城2》上(🧢)映的今天，正是全(♑)球经(🕊)济下行的阶(🌟)段，人们不再迷信(🎑)个体(🎯)努力，大家都(🛵)知道很多事情就(😢)不是(👒)个体努力能解决(🐠)或者(☝)该解决(🧝)的事(💼)情。

因此气候墙从(🐵)上一(👬)部的功能性(🎸)设定变成了第二(🉑)部世(🐣)界观的重要符号(🙁)。动物城能同(🆗)时容(🏜)纳热带雨林区、(✝)苔原区、沙(⛅)漠区(🙊)，全靠“气候墙”这个(💋)核心技术。

气(🥧)候墙可以(🍢)精准控制不(🚔)同区域的温度、(📘)湿度(🌶)，动物们才能(🏹)打破气候限制，聚(📍)居在(💘)同一座城市(♈)，这才有了动物城(🐠)的诞(🔶)生。

所以电影主题(🈁)曲《Zoo》开(🥧)始跟你(🛐)强调(🌴)环境的力量——(🐛)

“我们(🙂)汇聚在此只(🕊)为欢庆，在这片天(👕)地，人(🍖)人都能活成想要(🌵)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🈹)

而"推(〽)动环境力量高于(😻)个体努力"这(📪)个主(🗄)题的角色就是以(🐳)蛇盖瑞为代(⤵)表的爬行(🥚)动物。

第一部(🕹)明说动物城适宜(🔏)所有(👭)动物共同生(🖲)活，但从头到尾只(🍼)出现(🏋)在哺乳动物(🏫)，而第二部中，爬行(🐳)动物(😭)的出场则填补了(🕜)一部(🍖)分世界(🚼)观。

原(🐼)来动物城的气候(♈)墙是(⏫)蛇盖瑞他姥(🐜)姥发明的，因为爬(🍮)行动(🐨)物对环境的要求(🌀)会更高，他们(🐌)创造(❕)宜居环境的需求(😰)是最大的。

2

第(🚥)二部(📭)的故事结构十分(♋)清晰——

主(⌚)线：爬行(〰)动物因旧日(👩)冤案被驱逐，兔朱(🚫)迪与(💶)狐尼克追查(🙃)真相；

情感线：(🏽)搭档(😕)之间因表达(🕑)方式不同产生误(👈)解；(🍈)

世界线：动物城(🐝)的“气(🈲)候墙”起(🚪)源被(🚊)揭开。

由于一二部(🚥)几乎(🛎)没时间空白(⬇)，兔朱迪依旧是动(🤱)物城(🥧)的新人，她并不了(🌄)解这座城市(㊗)，对动(🐸)物城的印象还停(🖇)留在明亮、(🗃)干净、繁华，类似于纽(🎗)约、洛杉矶、旧金山(😎)这样的精英(🌨)化都市。

可随着兔(🤞)朱迪(😄)对爬行动物(❄)案的调查，她和狐(🔙)尼克(💦)来到了湿地市场，才见识到这(💳)座城(🖋)市真正的边缘、(🤹)底层(🈺)的世界(💆)。

要知(📔)道，连狐尼克这样(😇)见多(🏌)识广的老江湖来到湿地市场(🏚)都叹(🗑)为观止，且并不熟(🎂)悉湿地领域(🥓)的规(🏁)则。

这说明爬行动(🚋)物的生存环(🎲)境是动物城真正意义(🥃)上的边缘地带，这类动(🐴)物群体甚至(👽)不是“底层”，他们压(🎐)根就(🎦)“不！存！在！”

这种(⛏)“缺席”本身就很说(🍹)明问(📢)题了，因为最底层、最边缘的(🚲)群体(😡)，你是看不到也听(🧢)不到(📔)的。

而日(🚿)常建(🥜)设、维系这个社(🌟)会正(🙈)常运转的群体往往就是你看(💹)不见(👚)的那类。

片中提到(👍)“爬行动物曾(🚰)经住(🕦)在动物城，但后来(🖤)被驱逐，甚至(🆘)其族群历史都被模糊(🐯)化。”

你很难不会联想，爬(🌃)行动物隐喻(🐺)的是美洲原住民(📢)、有(✨)色人种、边(🔶)缘族裔、底层移(🌊)民打(🚝)工人、亚文化群体……等一(💣)切被(🥒)视为危险、野蛮(🥛)、不(🕧)能共居(🐢)的群(🐙)体。

找亚裔演员关(♒)继威(🔮)配音蛇盖瑞，更是强化了这点(📰)隐喻(⏩)。天生的差异都会(🔑)造成一定社(😉)会恐(💅)惧，这恰恰对应了(📊)电影中”冷血(🔙)动物=天生危险”的叙事(😣)设定。

正因此，电影将气(🥀)候墙的发明(🌕)者设定为爬行动(🍵)物中(🗺)的蛇姥姥。

气(🍄)候墙的存在，是动(🚹)物城(💂)这个乌托邦能成立的前提。它(🥜)不只(👂)是工程奇迹，更是(🥢)一种(🛍)社会契(🥄)约—(🚴)—差异不是问题(🐬)，而是(🔱)事实。

真正需要解决的不是差(🦈)异，而(🍌)是我们愿意为彼(🤯)此共存而付(🉐)出努(🕣)力。

3

当我们把这个(😩)设定放回美(😒)国现实，大概能更清楚(🍊)第二部真正想讲的东(✏)西：

动物城(🤧)的理念不是让大(🆑)家都(🖲)一样，而是让(🧣)大家接受人人都(💩)不一(🎖)样。

蛇姥姥的理念是一种“用改(🏚)善环(🤜)境来改善观念”的(🍗)逻辑(🏓)。

在美国(🚬)，这类(🖕)“让不同族群可以(👰)共同(🐦)生活”的改善措施是宪法制度(➿)、公(⭕)共教育、社区工(📯)程、移民体(📤)系…(📳)…

这些东西并不(🐻)够完善，但已(🏑)经是最能中和偏见、(🉑)最能让差异共存的力(🚍)量了。

故事发(🖨)展到中段，影片最(🛌)微妙(📣)的一点是—(🧦)—悲剧并不是反(🧒)派一(🌚)人之力促成的，而是整个动物(🔔)城“集(🍞)体性遗忘”的结果(🌑)。

片中(🎐)提到，爬(🆒)行动(♊)物曾经住在动物(🛀)城，但(💯)后来因一场未查明真相的事(✴)件，被(👎)迫迁离。

随着时间(🌳)推移，历史被(📣)模糊(📢)化，只剩下“他们很(😈)危险”的一句(🚊)话被写进了集体潜意(🍳)识。

《疯狂动物城2》把这种(🎀)“集体遗忘”放(🙃)大成整个动物城(🐷)的盲(💼)点——我们(👮)以为的和谐，只是(🌜)因为(🙄)那些最痛苦的人被排除在视(🍱)野之(😪)外。

如果第一部告(🍢)诉你(🙈)，不要带(🍶)着刻(🔸)板印象看别人。

而(🌮)第二(🌎)部则是告诉你，有些弱势群体(🍆)，你连(♒)看都看不到。

共生(👜)需要理解，而(💰)理解(🛎)必须建立在“被看(🎣)见”的基础上(🌠)。

因为历史缺席本就是(🖇)另一种暴力。

4

故事最后(🎙)，那片羽毛登(🍷)场，显然是《疯狂动(👣)物城(🤨)3》的伏笔，鸟类(⛱)会是下一部加入(🐈)动物(❗)城的种群。

飞行这个技能简直(💦)是动(📞)物城bug般的存在，鸟(🛸)类的(👽)加入势必会(🎖)引发整个动物城(🌮)结构(👲)性震动，我已经开始期待下一(🎌)部故(🛑)事会怎么讲了。

创意非(🕑)常非常有意思，对(⭕)于Carol对(⚽)待Zosia（所代表(📙)的“我(🚾)们”）的态度变化(🍡)刻画非常充分且(🍊)细腻：从因这一(🌚)事件造成了Helen死亡(⚽)、因(🈚)他们剥夺了(👝)人的(🈷)个体“自我”并(🌝)夺走了独属于她(📞)自己(📐)的种种回忆(🔊)、因(💢)他们试图夺(🎃)走她(🌯)的自我而极致地(✝)愤怒、怀疑、痛(🅿)恨，到想尽办法套(🏛)取情报，再到最后(🛎)的“爱(🧤)上”，整条线索(🎯)是合(😍)理的、有迹(🛹)可循的。

然而Carol的行(🔜)为前(🥘)后似乎还是(🏝)有些(♿)矛盾。前5-6集剧情都(🗜)在铺垫她的激烈(🥚)情绪和极度怀疑(🤲)，对于“他们”所作所(🔟)为的(🦕)气愤；但因(💠)为一(🙇)段时间的极(🥔)致孤独，她突然变(❇)了另一个人，可以(🛅)忽略(📲)他们食人尸(🐾)体的(🏰)行为，忽略他们为(⏰)了使她愉悦和放(🦀)松警惕而将其他(💶)人的生活打破、(🔒)调度(🍈)过来配合演(🎱)戏，忽(🐩)略他们对于(👓)她最为重要的“自(⛱)我”的(🃏)觊觎，忘记她(🗂)自己(🔏)事到如今经历这(🌰)一切并做出种种(💐)选择的理由，被一(🙈)个吻、一场性事(🕓)彻底(🏗)扭转。

她多次(🥄)印证(🔝)过这种和Zosia之间的“爱”是自己虚(😆)假的幻觉，但还是(🍬)沉沦(🏓)了，就这样沉(🧣)溺在(💿)一个自知必然破(👧)灭的童话里，直到(🚁)雪山环绕之中她(🔹)得知自己的自我(💯)并不(🐍)能够百分百(🍲)得以(☔)保全，并且时(🔮)日不多。她的确品(🎂)尝了(⏰)被全世界抛(💡)弃后(📃)的极致孤独感，包(🎮)括被他们和其他(💕)的“正常人”所抛弃(🕯)，但是之前那个对(♌)生活(💂)充满悲观主(💹)义和(🍻)黑色幽默的消解态度、极度(🐑)捍卫“自我”之边界(🎫)、对(😌)真正的文学(👘)创作(🍬)极度敏感的作家(🚴)，在这里之后似乎(👌)快速崩塌了。直到(📮)她得知自己的自(🧘)我已(📈)不保，才选择(🌻)面对(🗞)拒绝了唯一(🥜)的同盟、沉溺在(🥕)温柔(🏸)乡中一直逃(👓)避的(🐜)现实。

如果说这个(🌿)过程在六集之中(🆎)完成，我可能不会(🈯)有这种违和感，然(🈂)而六(👭)集的铺垫和(🏪)一两(🚩)集的“爱与和平”之间对冲，还是(🌯)让女主角的人设(🦗)有些(🥞)垮塌。或者如(🌔)果保(👮)留现在这个长度(⛸)，那么这种冲突可(🔄)以以其他更巧妙(🈺)的方式完成，比如(🤑)某种(🍝)与操控他们(💵)的外(🏑)星信号的技(🍺)术博弈，暂时的策(🌍)略性(💨)妥协，而不是(💰)让Carol突(🕸)然之间被一场幻(🐬)觉中的“爱情”蒙蔽(🙍)了自己的原则，让(🥊)人觉得有些落入(🐸)俗套(⏭)。这就有一种(🛩)刻意(🛶)节奏拖沓的嫌疑。

另一个拖沓(🐽)节奏且让人有点(🌙)不满(📰)的地方是，在(㊗)全部(🍽)13个未同化者中，除(🤑)女主外居然只有(🗨)一个和她想法一(🕔)致的人，而且出现(🌚)的时(♓)机还不太对(🧔)——(🛃)大概也是为(🦀)了悬念和拖慢节(🐻)奏、(📐)延长集数。她(👾)最初(👮)见到的能说英语(👟)的人之中，除了与(🗃)她冲突的印度裔(👷)女性和尽情享乐(🚺)的法(🍷)语区黑人男(😀)性，其(💣)他几个人可以说没有什么特(🌂)征，近乎可以用同(🌎)一人(⛹)代替（除了(🐦)最后(🎌)给了自愿被同化(🗨)的秘鲁女孩一小(💁)段镜头），而他们(🔔)居然也一致觉得(🥣)现在(📁)这样还不错(🚟)。

这的(👜)确是为了突(🌱)出女主角的孤立(🌖)无援(📸)，但我也看出(👾)了一(🔺)丝对“非主流”（即(💾)对欧美世界主流(🚥)文化而言的非白(🥥)人、非英语母语(🐯)者群(😅)体）的上位(😎)者心(🚧)态。难道这么多人之中，没有一(😵)个会像女主角一(🐟)样对(🍥)自我被同化(🌠)感到(📳)不安吗？还是说(🥫)，在编剧者眼中，这(👗)些人之中没有人(🔄)产生自我的危机(🌩)、坦(🌒)然接受这种(❗)现状(😿)也是理所当(⏬)然？

确实可以说(🥪)，这是(🕌)为了唯一一(🤒)个女(🗿)主角同盟的出现(🎴)和戏剧冲突做准(✖)备，但我觉得并不(📸)至于让第一次与(🕰)女主(🎣)角相遇的人(🌲)之中(🤗)居然没有一个产(🦄)生像她这样(🖥)的怀疑和改变现(㊗)状的(👚)信念。其实完(🥑)全可(📎)以这六人之中有(😱)一两个和女主角(🚇)一样怀疑、不安(📓)、愤怒，但是安排(🛐)他们(🦕)在如何实施(🧟)计划(📞)方面产生重(🔼)大分歧，因Carol的脾气(📲)和引(🕯)发事故不欢(🐐)而散(📂)，最终也可以让女(🏷)主角孤立无援。现(🛩)在这样安排，让我(🌚)感受到了一些编(📅)剧方(👙)面战略性的(😿)懒惰(🍎)，和如此安排似乎(😑)也无关紧要(🍝)的轻蔑。

整个第一(🥊)季中(👁)，我最喜欢的(🕧)场景(🏋)其实是Carol在陷入彻(🥙)底的孤独、开始(🙂)一个人尽情狂欢(🍒)之后，面对引火线(📚)拽倒(🚇)朝向自己的(🐩)烟花(👋)筒时，那种放(🎻)弃求生意志、准(👝)备接(💖)受死亡的绝(♉)望神(🖥)情。这才是真实的(🥟)她，符合前面长期(🍆)塑造的形象的她(💫)：她不可能交出(🦔)自我(🆓)，也不再能求(🏺)得任(✌)何同盟，也找不到(🈸)任何逆转的(🥁)方法，于是命运安(🚅)排她(🦂)死，她便不去(🙃)费力(🦀)改变，而是接受。这(👺)是最真实、最让(☔)我信服的一刻，链(🐐)接了她在这一切(📂)发生(♐)以前面对自(♎)己只(⏸)能写作庸俗(🏡)流行小说还要笑(🧓)脸面(🕖)对读者的撕(⛱)裂生(👲)活，链接了她因Helen死(😓)亡而极度悲伤的(🙇)心情，链接了她被(🐈)全世界抛弃的处(📰)境。可(🧢)惜，命运只是(🥩)和她(🧣)开个小小的玩笑(📩)罢了。