申(shēn )望津(jīn )再回到楼(lóu )上的(de )时候,庄依波(⬆)正(🥉)(zhèng )在做(zuò(🚦) )家(📯)务。
她开始(🐝)像(📎)一个普通(🏤)女(📷)孩(hái )子一(🛶)(yī(💪) )样,为了在(🛐)这(😺)座城市里(👆)立足、有自(zì )己安身之地,每(měi )天早(zǎo )出晚归,为了(le )两份工资而奔波(bō )。
以(🔲)(yǐ )至于此(😨)时(🕔)(shí )此刻(kè(👹) ),看(🔱)着空空荡(🔷)荡(🐹)(dàng )的屋(wū(🈯) )子(🍝),她竟然会(🌥)有(🛒)些不习惯(🍱)。
申(shēn )望津(jī(🐖)n )就静静地站在车(chē )旁,看着窗内(nèi )的那(nà )幅画面,久久不(bú )动。
不弹琴?申(🛩)望(wàng )津看(🌒)着(🐪)她,道,那想(⏪)(xiǎ(🔚)ng )做什么?(🥐)
庄(🖌)依波闻言(☔),摸(🌄)了摸(mō )自(🚝)己(🏹)(jǐ )的脸,笑(🏣)道:得到医生的肯定(dìng ),我(wǒ )可就放心了。
视频本站于2026-02-12 08:02:03收藏于/影片特辑。观看内地vip票房,反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。看完(🌴)第二部,说一(🍛)句《疯狂动(🐩)物城》系列是(⛹)当代美国的《动物(🐏)农场(🙄)》也不为过吧(🤷)?
这依旧是一部(🎫)表层(⛵)侦探冒险,里(🏽)层政治寓言的电(😟)影,第(🔈)二部延续第一部(🌐)“犯罪(🦇)调查+社(🕗)会隐(💆)喻”的框架,却把故(🏧)事矛(🗾)盾从“种族偏(❎)见”推向“结构性偏(🍷)见”。
换(🌼)言之,相比于第一(🧑)部,第二部不(🥪)只讲(💁)种族,还在讲阶级(⤵)。

《疯狂动物城(😖)》这两(📈)部看似在重复套(✡)路,其故事内(🥝)核发生了(🧡)巨大变化—(😱)—
第一部内核:(🗃)
大家(🚽)都一样,不管(⭐)你食肉、食草,一(🏽)起来(🌄)动物城玩耍(🔅)吧!
第二部内核:(🅾)
大家(🍷)都不一样,所以才(🉐)更需(🛄)要动物(📺)城这(🥉)座多元包容的环(🕚)境。
这(🖥)种内核的变(🏽)化也跟全球经济(🕊)下行(🍔)的大环境多少沾(🖖)点关系。
《疯狂(🥢)动物(🍾)城1》上映的时候,正(😣)是经济泡沫(🏡)最浮(✖)华的时期,小镇女(🕡)青年兔朱迪(🏽)努力考入(🧘)都市精英岗(😻)位,凭借自身努力(😖)和优(🥙)秀品质,打破(🍾)了“兔子当不了警(🎼)察”的(🀄)刻板印象,非(😦)常符合当年好莱(🧒)坞流(🅱)行的美国梦叙事(🎶)。

那段(🐕)时期,人(🏕)人相(🦖)信个体努力,人人(🗡)相信(🆕)个体进步带(🧔)动社会进步,甚至(🏈)解决(㊗)社会矛盾。
所以电(🥫)影主题曲《Try Everything》都(🍪)在跟(🐫)你强调个体努力(🐾)的力量——(✍)
“我总(🎺)是失败、总是跌(🔆)倒,但总能站(🍟)起来展望(😏)未来”。
(I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.)

而(🕶)《疯狂动物城2》上映(🕧)的今(🐉)天,正是全球(💡)经济下行的阶段(🚱),人们(😩)不再迷信个(⚾)体努力,大家都知(🥟)道很(👔)多事情就不是个(🚲)体努(🌨)力能解(🎒)决或(🚍)者该解决的事情(🏗)。
因此(🈁)气候墙从上(😧)一部的功能性设(🍠)定变(🧀)成了第二部世界(🧀)观的重要符(🐌)号。动(🏀)物城能同时容纳(📸)热带雨林区(🦍)、苔(🔯)原区、沙漠区,全(🎂)靠“气候墙”这(👵)个核心技(🗾)术。

气候墙可(😵)以精准控制不同(🤧)区域(👱)的温度、湿(🌌)度,动物们才能打(🗓)破气(🎋)候限制,聚居(🌉)在同一座城市,这(📭)才有(🛫)了动物城的诞生(🏩)。
所以(🐼)电影主(📵)题曲(🕊)《Zoo》开始跟你强调环(🏡)境的(🐽)力量——
“我(😽)们汇聚在此只为(🔫)欢庆(😤),在这片天地,人人(🌰)都能活成想(🌭)要的(🎤)模样”。
(Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.)

而"推动(💨)环境力量高(🐷)于个(📑)体努力"这个主题(🏽)的角色就是(⚡)以蛇盖瑞(📎)为代表的爬(😂)行动物。
第一部明(🔏)说动(🔢)物城适宜所(🈴)有动物共同生活(🚸),但从(💒)头到尾只出(🍰)现在哺乳动物,而(🍭)第二(🤦)部中,爬行动物的(🌐)出场(🏣)则填补(🔌)了一(💱)部分世界观。
原来(👟)动物(😜)城的气候墙(➿)是蛇盖瑞他姥姥(🌴)发明(💚)的,因为爬行动物(🕴)对环境的要(😊)求会(😦)更高,他们创造宜(😒)居环境的需(🌄)求是(🈚)最大的。

第二部的(🆘)故事结构十(💨)分清晰—(🕸)—
主线:爬(🥑)行动物因旧日冤(🚘)案被(🎤)驱逐,兔朱迪(🔁)与狐尼克追查真(🆖)相;(💓)
情感线:搭(🈷)档之间因表达方(🚃)式不(📡)同产生误解;
世(👔)界线(🆘):动物(🕤)城的(🎭)“气候墙”起源被揭(👦)开。
由(🏜)于一二部几(🐣)乎没时间空白,兔(🚙)朱迪(🎠)依旧是动物城的(🥉)新人,她并不(📍)了解(🚖)这座城市,对动物(🕣)城的印象还(🐱)停留在明亮、干净、(🚤)繁华,类似于纽约、洛(🏸)杉矶、旧金(🍊)山这样的精英化(🚉)都市(🍂)。
可随着兔朱(📁)迪对爬行动物案(👓)的调(🌐)查,她和狐尼克来到了湿地市(😨)场,才(🍶)见识到这座城市(🦐)真正(🗜)的边缘(🔤)、底(🔍)层的世界。

要知道(🙅),连狐(🖌)尼克这样见多识广的老江湖(🌀)来到(🐵)湿地市场都叹为(🕸)观止,且并不(🥓)熟悉(🏼)湿地领域的规则(❎)。
这说明爬行(🈸)动物的生存环境是动(🤽)物城真正意义上的边(😑)缘地带,这类(♍)动物群体甚至不(⏲)是“底(😷)层”,他们压根(⛳)就“不!存!在!”
这种“缺(🛶)席”本(😭)身就很说明问题了,因为最底(🌿)层、(🕟)最边缘的群体,你(✴)是看(🍴)不到也听不(🗿)到的。

而日常建设(📡)、维(📓)系这个社会正常运转的群体(👗)往往(🏅)就是你看不见的(🔷)那类。
片中提(🕓)到“爬(🏊)行动物曾经住在(👌)动物城,但后(🖕)来被驱逐,甚至其族群(♈)历史都被模糊化。”
你很(😵)难不会联想(💦),爬行动物隐喻的(🧞)是美(❇)洲原住民、(😅)有色人种、边缘(💥)族裔(🔸)、底层移民打工人、亚文化(❔)群体(🙌)……等一切被视(🈁)为危(🔆)险、野蛮、(🍍)不能共居的群体(🌔)。
找亚(😭)裔演员关继威配音蛇盖瑞,更(🥌)是强(🏐)化了这点隐喻。天(🗾)生的差异都(🔴)会造(🦍)成一定社会恐惧(🚛),这恰恰对应(🛸)了电影中”冷血动物=天(🎭)生危险”的叙事设定。

正(🦈)因此,电影将(🌳)气候墙的发明者(🏺)设定(🐞)为爬行动物(😑)中的蛇姥姥。
气候(🌶)墙的(🤔)存在,是动物城这个乌托邦能(🔎)成立(🕯)的前提。它不只是(🙀)工程(🚷)奇迹,更是一(🔮)种社会契约——(📮)差异(😗)不是问题,而是事实。
真正需要(👣)解决(⬛)的不是差异,而是(⛽)我们愿意为(🐍)彼此(🔋)共存而付出努力(🍕)。

当我们把这(🎤)个设定放回美国现实(🥃),大概能更清楚第二部(⌚)真正想讲的(🆑)东西:
动物城的(💗)理念(🎆)不是让大家(🗯)都一样,而是让大(🎧)家接(📳)受人人都不一样。
蛇姥(🌮)姥的理(🔌)念是(🖕)一种“用改善环境(🆓)来改(🦒)善观念”的逻(🛅)辑。
在美国,这类“让(🎃)不同(🏮)族群可以共同生活”的改善措(🏨)施是(🕴)宪法制度、公共(🈂)教育、社区(🛶)工程(🏸)、移民体系……(🥏)
这些东西并(🌊)不够完善,但已经是最(🛃)能中和偏见、最能让(💂)差异共存的(✡)力量了。
故事发展(🗳)到中(⛹)段,影片最微(🏳)妙的一点是——(🥪)悲剧(📎)并不是反派一人之力(💿)促成的(🎋),而是(📢)整个动物城“集体(🤠)性遗(⏪)忘”的结果。

片(🍈)中提到,爬行动物(🥡)曾经(💱)住在动物城,但后来因一场未(🏤)查明(🍣)真相的事件,被迫(👶)迁离。
随着时(🐸)间推(🦎)移,历史被模糊化(🐬),只剩下“他们(🤠)很危险”的一句话被写(📳)进了集体潜意识。
《疯狂(🐦)动物城2》把这(🌩)种“集体遗忘”放大(🔬)成整(🔜)个动物城的(💹)盲点——我们以(🎒)为的(🎋)和谐,只是因为那些最(👡)痛苦的(🔵)人被(🔨)排除在视野之外(♒)。
如果(👧)第一部告诉(📎)你,不要带着刻板(📇)印象(✈)看别人。
而第二部则是告诉你(💘),有些(😱)弱势群体,你连看(🌭)都看不到。
共(🔟)生需(🏼)要理解,而理解必(🐅)须建立在“被(👎)看见”的基础上。
因为历(🔻)史缺席本就是另一种(🗻)暴力。

故事最(🧖)后,那片羽毛登场(🌕),显然(👘)是《疯狂动物(🌳)城3》的伏笔,鸟类会(🤯)是下(🔆)一部加入动物城的种(💋)群。
飞行(🚲)这个(🛵)技能简直是动物(🤮)城bug般(🔠)的存在,鸟类(🐷)的加入势必会引(🍘)发整(🚿)个动物城结构性震动,我已经(💩)开始(🙋)期待下一部故事(😤)会怎么讲了(♏)。
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