在所(🐶)有的电影里(🤢)，安东尼奥尼的声(🛶)音是(😲)最让(🉑)我痴迷的。很(🎄)想写一篇长长的(🍔)影评(🤛)，记录周六三部电(👯)影的迷人之(👊)处，但我太累了，也(🆕)没有(🕰)时间。随着日子的(😘)流逝，我感觉(🛏)到一(🎤)种紧迫感，那(🐫)是因为我逐渐意(🕝)识到(🌤)并不想对影片有(⬅)一个(📪)富有洞见的影评(🖌)式分析，只是(🧔)想简(🖖)单诉说看完(😭)电影后愉悦的激(🏭)情，而(🌙)时间是最会扼杀(🌛)此类精灵的(🌰)。总之，它们应当更(✒)潦草(🏜)地出(😨)现在我的影(🗼)评里。

我该怎么形(🍼)容安(💅)东尼奥尼电影的(🔽)声音呢，不妨(🐫)先谈谈其他的几(📈)部片(🍺)。在《奇遇》里，我一定(🏆)为小岛上的(🎥)寻找(❣)感到过某种(❎)震颤，乍一看，可能(🗒)会说(🖲)那些天际线，那些(🎸)海平(🍺)面，还有嶙峋的石(🉐)块曲线，有种(🤭)眩晕(💖)感，它们在构(👓)图和调度上的确(🏗)至关(🍜)重要。但唯有那个(💑)有节拍，甚至(📁)有点儿魔性的海(📞)浪声(📱)陪伴(🛂)，才让我真的(💼)相信：也许下一(🏍)秒这(🕣)些人真的要掉到(😡)海浪里头；(✊)在《夜》和《蚀》里，让我(🚪)忘不(💭)掉的是鞋跟踩在(🖋)地面的声音(😎)；《放(🧥)大》最有意思(🤳)，几乎所有人都会(🍣)为结(🚧)尾的是否存在说(🎦)上两(📶)句，但吸引我的不(🆔)是这些，远在(🏐)最后(🚌)的画面出现(🍊)之前，这个问题已(👢)经强(📱)烈袭来了——听(👩)听那个网球(🥘)被击打的声音！现(🐌)实世(🌀)界的(🐋)网球声不会(💓)以那种强度（相(📡)对于(🔈)其他声音）和频(📏)率出现，这个(🙀)节奏，以及声音的(😫)质感(👏)已经说明了一切(🏂)。

但无论如何(⛓)，安东(🏇)尼奥尼的声(🎇)音永远是出发于(🖊)最基(📀)本的现实的——(🎢)绝对(🎂)不可能有在远处(🕯)，或是墙背面(🏋)的人(🤧)，说话响度与(🚿)前景中的人相差(🤨)无几(🛰)。但用句俗套的话(🚟)讲，他是超越(🌭)现实的（天呐，写(🦗)出来(🕷)俗的(🌧)想吐）。在《过(😣)客》里，很容易注意(🏁)到开(📬)头那个电风扇的(🛴)声音，也许这(🏀)包含了某种心理(🦉)隐喻(🔹)，但它首先作为听(🌗)觉元素让人(⛷)感到(🍩)适切。下一幕(🍂)，来到酒店(🧑)前台，那(👌)个烦(😺)人的电风扇消失(📧)了，但(🤠)空间中仍存在另(🏇)一个持续的(🍉)干扰(🔙)，频率更高但(🌽)响度低了不少，画(🚾)面里(⛪)最终能看到音源(🔵)是摆在后方(🤺)柜台的另一个小(👤)型电(👝)风扇(🥛)，我格外需要(📑)这样的变奏以适(✒)应不(🔖)同的空间与进展(🤘)。在阿巴斯那(🔴)里，也许有个更美(🍠)妙的(🌔)画外空间经由声(🚥)音建立，但安(🐭)东尼(🥥)奥尼甚至连(🚭)画内空间(🔝)都需要(🍙)声音(🚺)真正建立。每一个(📅)空间(🥥)都有无数种方式(➕)得到观察，创(🔇)作者(🚊)对空间所包(📌)含灵魂的提取态(🌨)度反(🛵)映在声音的剪辑(📨)上，我借由画(🚣)面看到它们，但唯(⌛)独通(👍)过声(⛄)音才进入它(🐥)们。

也许电影的色(🛃)彩和(🍅)声音一样，具有更(😥)简单的特性(📈)。《放大》中的色彩格(😬)外妖(🔊)艳，这不仅仅是指(🌧)那些模特所(🐴)穿的(🧔)服装，连最简(🎇)单的红色(🔩)与绿色(🥂)都是(⏳)如此。最让我惊奇(🍂)的是(👽)那个公园，当男主(🛡)在公园中拍(🛐)照时(🍉)，我突然意识(🍬)到自己不知道上(💹)哪去(🤥)找一个有这种特(🥅)质的公园，这(❣)特质是由颜色赋(🎅)予的(🤒)，绿色(😒)形成的节奏(🍌)感很强烈，那个段(🥙)落是(💣)整部电影里我最(🏩)喜欢的。如果(🔃)说解读家们在《放(🥋)大》中(🔟)能找到一些所指(💄)与颜色对应(🔕)的话(☔)，那么《过客》里(🕗)的颜色将(🆓)更加“普(🐻)通”，隐(🐃)喻的意味儿更低(💜)，却仍(🥛)保留着单纯的视(🈳)觉刺激以使(🌚)我们(🌒)直接理解，它(🏬)们不再像《红色沙(🤚)漠》海(🗾)报里的颜色那样(👴)，尖锐地似乎(🉐)都有些刻意了。

他(🚗)也有(🗞)着一(⚫)种最受我喜(💠)爱的调度方式，奥(😮)逊威(🕛)尔斯那种景深镜(🦅)头功力也许(🦄)很强，但每个人物(🈷)只是(🏂)像螺丝钉一样出(🙅)现在他们该(🖌)出现(🌌)的景别，发出(💊)他们该做(🍮)的动作(👉)，这也(🐻)许让我觉得对画(🎷)面中(🍓)的人物有些缺少(㊗)感情了。另一(👙)个意(🎁)大利导演费(📌)里尼，人物会如跳(🍩)舞般(🍉)接近又跳出，最后(👔)遗落下一个(🔧)孤独的人儿（这(🈯)倒让(🔹)我觉(✊)得费里尼是(🐾)爱这角色的），但(🔠)他们(🐥)是经历过热闹喧(🌊)嚷的。安东尼(🎻)奥尼的人物从一(🚧)开始(🚈)就不和谐，而且他(🥅)们绝不居于(🌾)自己(🐡)应该在的位(👙)置，永远在(😓)逃避，这(😘)样会(🅱)开辟出更大的画(🉐)面空(🛹)间，也使得动作—(🚤)—或者用现(⛸)在常(🎻)被提及的“姿(📚)态”——不再是木(🎾)偶般(🚊)缺少灵魂的目的(👜)执行工具，而(🎃)拥有情感内化—(🗯)—尽(Ⓜ)管连(😴)动作本身也(🕔)常常在逃避。

也许(🈸)让大(📰)多数观众着迷的(🙍)是安东尼奥(🍷)尼电影中的空间(😋)，确实(🌛)，我也爱它们，我本(🐤)想就此对比(💋)一下(🤺)维斯康蒂的(📶)空间建立(🎶)方式，但现在(✔)是什么时候，已经(♈)12点多(⤵)了吗？好吧，我仍(📷)然想简单写(🐞)写。之(😤)前不记得在(💥)哪里听人说他喜(🏒)欢看(🐌)电影中角色走路(✌)的样子，这些(👓)镜头几乎是导演(🧒)的签(💀)名，我(💥)明白这种感(🥞)觉，但安的电影里(🍋)走路(✒)还意味着空间（(🦐)当然也可能(🔷)是小跑，甚至开车(🐰)啦）(🔕)，他在画面视觉中(🏳)加入了如此(🤯)多环境的要素，那(🍫)些几何式(🦊)（仅用这一(🕋)个词是严重不能(💿)概括(😪)的）的图像在单(🔄)个画面中已(🎢)独立表意，然而还(🌖)是经由角色的运动才(👑)将他们串联起来(🐚)，但我要马上(🈹)反驳我的上一句(🧐)，因为(🍚)我只是在每一个(🍜)场景强烈地经历了这(😍)个空间，我对整个(🎡)空间仍然一(📸)无所知，它们并没(🛣)有被(📄)真正串联，我只是(🐱)重复地经历(👂)、经历，到了最后(🎢)，除了整个(📔)空间，电影的(💒)其他所有部分倒(🚠)是都(🐕)被圆满感知了。这(🔗)一点在《夜》里(👾)也许最为明显。

哎(➰)呀，老维斯康蒂，没有太(🈷)多时间留给你了(🕺)，我首先是想(👂)为一种轻浮的态(💖)度向(🌏)你道歉。在看完《白(🏸)夜》后，我把这个既不那(🎦)么现实主义，也不(🌅)那么类似《豹(🚻)》的片称为转型期(🤟)电影(⛽)，但这是十分不公(❓)平的！没有人(🦂)是生活在转型期(❄)内的，我们(🐚)现在永远不(🛣)知道目的地在哪(⛄)，以一(🏃)种上帝式的姿态(👞)评判是可憎(⏱)的。当下就是当下(🚼)，彼时的你也许也意识(👍)到现实主义不再(🕛)完全有效，转(😟)而开始了自己的(🕰)实验(❔)，或者说，仅仅凭直(🚝)觉开始了创作。这部《白(💳)夜》的空间布景，别(🏍)人看来可能(🕐)有些粗制滥造，但(📷)你也(🏤)许正刻意为之，你(♍)在探索心中(🤷)的情感是如何建(🧑)立起空间(🥇)的，幻梦是如(😱)何给空间带上色(🅱)调的(🎱)，视觉元素又是如(🍱)何以舞蹈的(🕐)形式呈现出来的(♋)，你多擅长拍舞！

《北斗七(😆)星》里你的改变令(💣)我震惊，不得(⏸)不猜测那些年究(🐔)竟发(♓)生了什么真正触(🚵)动到你心房的事。开头(🏀)的那种速度，让我(🏷)想起了《妖夜(🐩)慌踪》。现实的东西(🗽)仍存(🏰)在于你的电影里(💇)，但它们或多(💴)或少带上了失落(🏷)的调子，我(🚜)最喜欢里面(✈)的风，它们伴着那(📦)些表(🐽)现主义光线几乎(🚫)要把你的心(🔷)与里面蕴含的全(💥)部感情吹出来。也许在(🍳)未来，你的空间不(✋)再这么粗粝(🤽)黑色，而显得庄严(🍉)，但那(💰)或许正是《豹》中公(❓)爵因为衰老脆弱而不(⛺)得已为之的节制(🥝)...

现在太晚了(🎻)，我感觉难过，如果(😼)这会(🔯)儿还不睡觉，一道(🍭)深渊就会逐(🈶)渐在我眼前清晰(🌋)起来，就像(🀄)我看它它看(👼)我那样简单。这不(🐲)仅仅(🥖)是因为明天要上(👛)班，或许正是(📈)因为上班，谁知道(🔃)呢。我明明已经结尾，又(🚚)开始盯着卫生间(😂)里一条该死(🌨)的毛巾，真烦人，毛(🖱)巾有(💭)什么好看的！也许(🍪)现在出门，就能遇见楼(🈳)下垃圾桶旁边那(🚢)只简州猫了(🚕)，但我太累了，我想(🛹)睡觉(✔)。哎，未来，未来！