极速m3u8
剧情简介
慕浅(qiǎ(📧)n )看着他(🏇)，你(nǐ )这么(me )一(📼)意(🍞)孤行，自有(yǒu )主张，又(🥜)何必跟(gēn )我许诺？
慕(🤟)浅不(bú(🥕) )由得微微眯了(❗)眯(mī )眼(🍔)睛，打量起了(🍹)对(👐)面(miàn )的(🌷)陌生女人(ré(🐊)n )。
不(bú )是容恒思绪(xù )完(🎐)全(quán )乱掉了，你(nǐ )怎么(💵)(me )在这儿(🐩)？
容(róng )恒静(jì(🌏)ng )默片刻(🎦)，端起了(le )面前(♓)的(♓)饭盒，道(dào )，没我什么(🎶)事，你们聊。
说完他才又(🌅)转身看(🦔)向先(xiān )前的(de )位(🕒)置，可是(🥌)(shì )原本(běn )坐在(🙀)椅子上(💭)(shàng )的陆(lù )沅(🏩)，竟(💦)然已(yǐ )经不(bú )见了(🥞)！
这段时间(jiān )以来，容恒(🤣)自己(jǐ(👘) )的房子不回，容(🔥)(róng )家不(🍗)回，面也不(bú(🔞) )露(🦗)，偶尔接(🔚)个电(diàn )话总(🚱)(zǒng )是匆匆忙忙(máng )地挂(👳)(guà )断，一连多(duō )日消(xiā(👣)o )失在她(🚼)的视(shì )线之(zhī(😬) )中，许听(🥨)蓉(róng )才终(zhō(🔸)ng )于(🕚)克制不住地找(zhǎo )上(🌺)了门。
她仿佛(fó )陷在一(🥑)场梦里(🌻)，一场从来没有(🐋)经历过(🈂)的美梦。
这(zhè )段(🔯)时(shí )间(👪)以来，容(róng )恒(🚔)自(zì )己的房子不(bú )回(🍀)，容家不回，面也(yě )不露(😹)，偶尔接(💗)个(gè )电话总是(🏚)匆匆忙(🍩)(máng )忙地挂断(🌘)，一(🕤)连(lián )多日消失在她(📨)的(de )视线之中，许听(tīng )蓉(👓)才(cái )终(🍣)于克制不(bú )住(😜)地(dì )找(🔑)上了门。
猜你喜欢
《血战上海滩2电影》常见问题
跑者将人生(👻)押注在十秒里(🍿)，动(🍎)画也在那十(😊)秒(🔔)里势要改变(😔)观众眼前所见的(🌰)一切，比赛结(🧀)束(💡)，一切煽动性的(🐴)东西戛然而止(📜)，这(🗻)绝非单纯感(🦓)动的体验，它拒(🏋)绝(🛬)把角色心象(🈸)世(🌰)界剥开。是的(🆓)，如(🏢)果说同为独立(😘)动画出身的新海诚动画由不(🏿)同角色的内面(🥨)，通(✒)过宛如对唱(😒)一(🕟)样的台词互(👐)相(🥐)交织组成，观众相信主角（我(🥚)）笃定了与他(🚑)者能最直接地(❓)连(👃)结、笃定世(🎣)界(🐑)的一切，然后(🔏)观众成为共享同(🥧)一种感受的(🚤)共(⤴)同体，那么岩井(♉)泽健治在转向(🚻)商(⭕)业制片第一(♑)作、用转描技(🆖)法(😠)制作的《百米(🐕)。》则(🤲)希望观众更(🚊)主(🐽)动地探索，找到(🎽)属于自己的那个“我”。以及新海(🎽)诚因为他是“动(🕣)画(🌖)民科”，通过静(🔁)止(🥊)的层与层之间(⤵)的作用挖掘世界的深度，岩井(🛥)泽明显有着压(👴)倒性的动画素(🛵)养(🤛)，他相信动画(🏢)要(🍓)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🆎)动就能连结世(🐓)界，《百米。》正是这(👓)样一部只有表(💘)层(🧀)面孔的动画(🎳)，且是充满杂质(🌪)的(🕦)面孔。
转描与(🥫)纯(✌)手绘动画不一(👵)样的是它一定(🚊)是绘画（手的劳作）与摄像(🎫)机（机器）的(🏻)共(🔸)同作业。转描(👑)动(💎)画有着“我”与世(📜)界的戏剧，这里的“我”是指由构(💑)成动画的线的(🔇)原生质（protoplasm），正(👏)因(🃏)为原画师之(🕟)手(🗑)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🏚)具备个人性，但(✝)这种个人性总(🎪)会被摄像机下(🏳)客(📭)观世界的物(🎂)质与逻辑引导(📍)、(👼)诱惑，而原画(⛓)师(🚰)之手又把线的(🚞)质感紧紧地把(😨)握在自己笔下(🏯)，对现实的物质(🚥)与逻辑进行抗(🗓)衡(💇)。体育故事也(♑)是(🔠)这么一回事，我(🚳)们为之热泪的种种运动的人(🌻)生，实际上是人(💊)用身体投身到(🕦)世(🎱)界，与世界交(🎞)流(🐉)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🎶)的戏剧一样。
于(👝)是，转描动画里(🍔)的手与机器的(👬)共(🥄)作（这种共(💆)作也可以当做在(⛏)互相撕扯）(🍳)，以(🥉)永远不和谐、(🦐)不精确的样子(⛳)在动画的表层(👖)留下了种种杂(🏰)质，比如看着像(🦀)是(🌟)扁平的脸却(🐦)有(👎)着不相协调的(😔)过于立体的运动，比如有的动(🎍)画师手艺跟不(🔭)上现实世界的(✔)运(👠)动，导致角色(🤭)动(🏼)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(👌)意把这些杂质(🌠)称为现实对动(😮)画面孔留下的(📆)伤(🚷)痕。当跑者在(✋)起跑线各自准备(⬇)时，衣服的折(🌰)痕(👬)比纯手绘动画(🥫)要来得更密集(🚼)；倾盆大雨让(🏎)跑者身上出现(⚾)不断蠕动的光(🌒)泽(🤣)，宛如现实在(🈂)抚(🙉)摸动画的肌理(💭)——这部动画毫不在意让信(🛅)息量变得排山(🥖)倒海——也是(🖱)这(🍣)个长镜头里(🍙)，在(🚯)开始赛跑那决定人生的十秒(🔚)之前，框里的一(🛠)切人和背景的(🛥)线都在运动里(👣)抖(😕)动，我们第一(🏂)次如此清晰地看(🖍)见人与世界(💞)的(🎳)相互作用力，这(🤙)正如鱼丰漫画(🔹)总是表现出谵(📣)妄的价值观一(🧑)样，究竟是世界(👜)影(🔷)响了人，还是(🥀)偏(😧)执狂在动摇世(🆒)界，我们无法确定何者才是现(🛃)实，或者说，即使(💎)转描动画也不(🍨)存(🤖)在所谓的确(👼)凿(🍳)的现实性吧。因为角色从不说(🏿)出心里话，直到(⛱)富坚被现实压(🧗)垮崩溃，线条也(😊)跟(🤭)着紊乱，他哭(✉)的样子着实令人(🌹)心疼之余也(😭)让(📟)人忍俊不禁。
是(🌶)去年喜欢的动(🏌)画之一《猫妖小(🧗)杏》刚好也是转(🌔)描动画，它同样(➖)有(🚷)着来自现实(🕓)的(✅)杂质，比如该片(😔)采用现场收音的方式，电影的(😵)“声腔”有着超出(👧)画纸之外的空(🏖)旷(🐝)，然而这是一(❕)部(📑)需要抑制住单纯靠手作来想(🛵)象运动的动画(🅾)，因为少女对世(⛱)界感到无聊，她(🕎)面(💑)对会说话的(💔)猫这种超自然生(🌕)物也毫无想(🌱)法(💫)。形式在故事引(🅾)导下，转描动画(🧤)将现实里的那(🙉)些习以为常的(👫)“噪”与“动”带入动(🌶)画(✌)后，现实性被(👟)动(✂)画给均质化，留(💭)下了不和谐的扁平的表面。《百(🖋)米。》的杂质留下(🏆)了凹凸不平的(🔣)面(🏄)孔，个人与世(🛰)界(🍃)、动画与现实、手与机器对(🎠)运动的想象力(🐚)不断彼此抗衡(🎬)，几乎要冲破平(💖)面(🏘)的画纸、画(🥈)面、银幕。要说动(🚵)画哪些地方(🎷)不(💬)是转描的话，几(🐴)乎就只有跑步(🚚)的时刻，在标枪(🏇)打响后，跑者对(🏌)爆发力与全力(💬)以(🎛)赴的迷恋直(🔼)接(🔭)冲破现实，画者(🛬)无法参照现实，只能发挥自己(⬜)的想象去描绘(👉)速度。这就是这(🐻)部(❎)动画所描绘(🍓)的(👽)体育运动，画者无疑也是选手(➖)。
我觉得岩井泽(🛎)这次联合动画(🍑)师小岛庆祐确(🎹)实(📊)在一般的日(🌦)本商业动画体制(✴)里带来了此(🀄)前(😑)没有的东西（(🌐)或者说是“杂质(🗳)”），动画师出身(💽)的押山清高在(😐)去年上映的《蓦(🥊)然(💘)回首》里缩小(🐱)了(🐲)动画电影的制(💭)作规模，利用小团队的体制尽(🥤)可能保留原画(😐)师的人工性，这(🥫)种(🙎)体制宛如希(🔨)望(🔖)洗净日本动画的工业属性，我(✅)觉得押山应该(🙉)希望观众能注(🏆)意到那些“动”里(🌂)蕴(🤸)含着手的劳(👛)作，通过一种隐秘(🔻)的“元动画”，在(🚛)这(🍭)部以画画为题(🖕)材的动画里，利(🥇)用动画之“动”让(♌)人意识到这是(🏏)画，然后想到不(🎹)同(🚿)的笔触各有(🥀)主(📎)人，并为这种人(😭)工的物质性感动。若借用土居(⭕)伸彰的说法来(😣)说的话，那就是(😻)《蓦(🏨)然回首》的局(🙋)限(🐚)性在于对动画的定义只看到(📒)了帧与帧之间(🌒)，动画还有“帧之(🐩)彼端”的可能性(🚳)，即(🚎)观众的自我(❔)意识。面对《百米。》凹(🔺)凸不平的面(💸)孔(🏚)，我们却无法以(🔍)一种动画教养(🥉)判断它的好与(👾)坏，只是在极速(🐟)一百米里，观众(🗄)看(🎖)到的不只是(〽)绘(🈹)画与手的劳作(👅)的奇迹，动画在逃避现实之前(🤭)先要注视现实(🤬)，只剩下速度的(⛪)世(👌)界里我们可(🍏)以(🥄)选择看清“我”自己的面孔。
短剧周榜单
友情链接
