剧情简介
在将(jiāng )那(🧙)份(🌧)文件看第五(wǔ )遍的(de )时候(🍒)，傅(🍑)城予忽然抬(💆)起(qǐ )头来(lá(🐭)i )。
如(🆚)你(nǐ )所见，我(🍵)其实是(shì )一个(⭐)(gè )很慢热的(🎂)人，也是一个(gè(🕓) )不喜(xǐ )欢强(🔨)求的人。
许(xǔ )久(👧)之(zhī )后，傅(fù )城予才缓缓开(📕)口(😗)(kǒu )道：我也(💩)不知道永远(😅)有(🆓)多远(yuǎn )，我(wǒ(🔦) )只知道，有生之(🎁)年，我一定(dì(🎦)ng )会尽我所能。
傅(🎾)(fù )先生(shēng )，您(🐘)找(zhǎo )我啊？是(🛌)不是倾(qīng )尔(🔬)丫(yā )头又不肯(💨)好(⬜)好吃东西了(le )？您(nín )放心(💥)，包(🍉)在我身上—(🈸)—
顾倾(qīng )尔(💌)听(👨)了，正犹豫(yù(🦒) )着该(gāi )怎么处(🎧)(chù )理，手机忽(🛳)然响(xiǎng )了一(yī(🍾) )声。
傍晚时分(🗃)，顾倾尔(ěr )再回(🌧)(huí )到老宅的时候，院子(zǐ )里(🏘)不(🧗)见(jiàn )傅城予(🎂)的身影，而前(⬛)(qiá(💳)n )院一个原本(🦂)空置着的房(fá(🛄)ng )间，此刻却亮(🔙)着灯。
顾倾尔(ě(😻)r )果然(rán )便就(😦)自己刚才听(tī(🍴)ng )到的(de )几个问(⛩)(wèn )题详细问了(📀)问他(tā )，而(ér )傅城予也耐心(🏾)细(🔵)致地将(jiāng )每(🌒)个(gè )问题剖(🦎)析(⛑)给她听，哪(nǎ(🎄) )怕是经(jīng )济学(🔖)里最基础的(🐔)(de )东西(xī )，她不(bú(🏏) )知道，他也一(👰)一(yī )道来(lái )，没(🤕)有丝毫的不(🚥)耐烦。
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《远古的传说电视剧全集完整版》常见问题
跑者将人生(❕)押(👣)注在十秒里(🏬)，动(🖌)画也在那十秒(🦅)里势要改变观众眼前所见的(⛑)一切，比赛结束(👗)，一(😃)切煽动性的(🏍)东(🈲)西戛然而止(🤳)，这(🎰)绝非单纯感动的体验，它拒绝(🌹)把角色心象世(🎏)界剥开。是的，如(💼)果(🧑)说同为独立(⏲)动(🌃)画出身的新(🥞)海诚动画由不(🎑)同(🕟)角色的内面(🥃)，通(🏨)过宛如对唱一(☔)样的台词互相(🚝)交(🛏)织组成，观众相信主角（我(🚬)）(🧝)笃定了与他(💥)者(🥥)能最直接地(🍌)连(🎸)结、笃定世界(♐)的一切，然后观众成为共享同(😷)一种感受的共(😕)同(➰)体，那么岩井(🧑)泽(⌚)健治在转向(🍤)商(🚸)业制片第一作、用转描技法(😵)制作的《百米。》则(🍰)希望观众更主(🚒)动(😖)地探索，找到(🗯)属(🦓)于自己的那(♋)个“我”。以及新海(💫)诚(♿)因为他是“动画(🚋)民科”，通过静止(🔞)的层与层之间(🖲)的(🌻)作用挖掘世界的深度，岩井(🌵)泽(👇)明显有着压(✝)倒(🎤)性的动画素养(🕘)，他相信动画要(👃)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🐺)动就能连结世(💠)界(💎)，《百米。》正是这(😫)样(🛄)一部只有表层(🏕)面孔的动画，且是充满杂质的(👋)面孔。
转描与纯(🥛)手绘动画不一(🦀)样(🙃)的是它一定(🏎)是(💅)绘画（手的劳作）与摄像(🖋)机(💌)（机器）的共(🅾)同作业。转描动(🥧)画有着“我”与世(😘)界(🗽)的戏剧，这里的“我”是指由构(💤)成(🐻)动画的线的(🐮)原(〰)生质（protoplasm），正因(🈸)为原画师之手(🤘)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🏍)具备个人性，但(🏗)这(😰)种个人性总(📜)会(🕗)被摄像机下客(💅)观世界的物质与逻辑引导、(🈶)诱惑，而原画师(⬜)之手又把线的(🔏)质(📅)感紧紧地把(👩)握(🚘)在自己笔下，对现实的物质(⏩)与(📔)逻辑进行抗衡(📆)。体育故事也是(💸)这么一回事，我(😩)们(📊)为之热泪的种种运动的人(😀)生(🏔)，实际上是人(✋)用(🤔)身体投身到世(👋)界，与世界交流(🏐)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(😁)的戏剧一样。
于(🌚)是(💙)，转描动画里(📳)的(🐬)手与机器的共(💚)作（这种共作也可以当做在(🗯)互相撕扯），以(♊)永远不和谐、(🛳)不(🕢)精确的样子(😇)在(🕶)动画的表层留下了种种杂(🏌)质(🈸)，比如看着像是(⏹)扁平的脸却有(🤕)着不相协调的(🚆)过(🈴)于立体的运动，比如有的动(🍑)画(🔛)师手艺跟不(😎)上(🚼)现实世界的运(🍰)动，导致角色动(♿)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(⏫)意把这些杂质(🌭)称(👕)为现实对动(〰)画(🍝)面孔留下的伤(🥡)痕。当跑者在起跑线各自准备(🏏)时，衣服的折痕(🍭)比纯手绘动画(⛹)要(🐡)来得更密集(🗺)；(🦀)倾盆大雨让跑者身上出现(🏬)不(🐣)断蠕动的光泽(🥥)，宛如现实在抚(😝)摸动画的肌理(🚅)—(📂)—这部动画毫不在意让信(🔡)息(🏵)量变得排山(🥌)倒(🛵)海——也是这(🚛)个长镜头里，在(⏱)开始赛跑那决定人生的十秒(🦌)之前，框里的一(✨)切(👒)人和背景的(🏂)线(😲)都在运动里抖(🕟)动，我们第一次如此清晰地看(🔒)见人与世界的(💨)相互作用力，这(📜)正(🛥)如鱼丰漫画(🐷)总(🤬)是表现出谵妄的价值观一(🤒)样(🛩)，究竟是世界影(⌛)响了人，还是偏(🐓)执狂在动摇世(🖤)界(😯)，我们无法确定何者才是现(〽)实(👿)，或者说，即使(☝)转(🥐)描动画也不存(🎒)在所谓的确凿(🆗)的现实性吧。因为角色从不说(💧)出心里话，直到(🖋)富(💣)坚被现实压(🏒)垮(😭)崩溃，线条也跟(🔬)着紊乱，他哭的样子着实令人(🕋)心疼之余也让(🤩)人忍俊不禁。
是(💧)去(🎍)年喜欢的动(🍤)画(🔹)之一《猫妖小杏》刚好也是转(🍓)描(🍤)动画，它同样有(🙃)着来自现实的(📿)杂质，比如该片(😖)采(⏱)用现场收音(😦)的方式，电影的(🛌)“声(🧕)腔”有着超出(💏)画(🙀)纸之外的空旷(🍇)，然而这是一部(🎰)需要抑制住单纯靠手作来想(🖱)象运动的动画(🕶)，因(🚇)为少女对世(🌐)界(💆)感到无聊，她面(🎌)对会说话的猫这种超自然生(👡)物也毫无想法(🏯)。形式在故事引(🌑)导(🕕)下，转描动画(📵)将(🆑)现实里的那些习以为常的“噪(🏮)”与“动”带入动画(🏆)后，现实性被动(🌴)画给均质化，留(🕺)下(🐯)了不和谐的(⛏)扁平的表面。《百(🔪)米(🛑)。》的杂质留下(💅)了(🏽)凹凸不平的面(🚗)孔，个人与世界(🉑)、动画与现实、手与机器对(🖤)运动的想象力(🍺)不(😗)断彼此抗衡(🕔)，几(🔋)乎要冲破平面(🔈)的画纸、画面、银幕。要说动(🎟)画哪些地方不(🕌)是转描的话，几(🉐)乎(❤)就只有跑步(✊)的(🏧)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(😗)发力与全力以(🌹)赴的迷恋直接(🛴)冲破现实，画者(🤩)无(😎)法参照现实(🚟)，只能发挥自己(😕)的(🍁)想象去描绘(🛹)速(✊)度。这就是这部(✌)动画所描绘的(🧠)体育运动，画者无疑也是选手(📨)。
我觉得岩井泽(🈸)这(⏰)次联合动画(🎖)师(🔑)小岛庆祐确实(😇)在一般的日本商业动画体制(🐂)里带来了此前(🙀)没有的东西（(😘)或(🔱)者说是“杂质(🤩)”）(🕊)，动画师出身的押山清高在去(👬)年上映的《蓦然(📱)回首》里缩小了(😖)动画电影的制(♟)作(🤞)规模，利用小(🎫)团队的体制尽(😤)可(⛏)能保留原画(🈚)师(🌫)的人工性，这种(💶)体制宛如希望(🕟)洗净日本动画的工业属性，我(😑)觉得押山应该(🍙)希(🚭)望观众能注(⬆)意(🐶)到那些“动”里蕴(🌍)含着手的劳作，通过一种隐秘(👘)的“元动画”，在这(🤽)部以画画为题(🦀)材(🥋)的动画里，利(㊙)用(🚶)动画之“动”让人意识到这是画(🏻)，然后想到不同(🍻)的笔触各有主(➡)人，并为这种人(💝)工(🍇)的物质性感(💲)动。若借用土居(🉐)伸(🌚)彰的说法来(🎱)说(🤷)的话，那就是《蓦(🏩)然回首》的局限(🥂)性在于对动画的定义只看到(🍂)了帧与帧之间(📮)，动(🐚)画还有“帧之(📨)彼(🖍)端”的可能性，即(🕳)观众的自我意识。面对《百米。》凹(💱)凸不平的面孔(🔷)，我们却无法以(🤒)一(🥞)种动画教养(👓)判(📲)断它的好与坏，只是在极速一(🏓)百米里，观众看(🐺)到的不只是绘(🗨)画与手的劳作(🈳)的(🤑)奇迹，动画在(🤭)逃避现实之前(😗)先(🍈)要注视现实(🌔)，只(😓)剩下速度的世(🌻)界里我们可以(🗺)选择看清“我”自己的面孔。
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