看完(💺)第二部，说一句《疯(📡)狂动(🦕)物城》系列是(🙂)当代美国的《动物(👄)农场(😤)》也不为过吧？

这(📘)依旧是一部(🖥)表层(👙)侦探冒险，里层政(🔃)治寓(😿)言的电(🕍)影，第(🧖)二部延续第一部(🔻)“犯罪(💬)调查+社会隐喻”的(🏚)框架，却把故(🥞)事矛(🐀)盾从“种族偏见”推(🌜)向“结构性偏(🌎)见”。

换(😘)言之，相比于第一(📍)部，第二部不(🥙)只讲种族(🤥)，还在讲阶级(🔪)。

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《疯狂动物城》这两(🛹)部看(🐎)似在重复套(🙀)路，其故事内核发(⛺)生了(🥜)巨大变化—(👄)—

第一部内核：(✍)

大家(🚆)都一样，不管你食(🛶)肉、食草，一(🚄)起来(🌰)动物城玩耍吧！

第(🔤)二部(🔞)内核：(🌚)

大家(⛹)都不一样，所以才(🕉)更需(📲)要动物城这座多(🔙)元包容的环(🏒)境。

这(🐂)种内核的变化也(🥒)跟全球经济(😶)下行(🤷)的大环境多少沾(🐙)点关系。

《疯狂(📥)动物城1》上(🖨)映的时候，正(😀)是经济泡沫最浮(🏺)华的(🦈)时期，小镇女(🐃)青年兔朱迪努力(🍭)考入(📻)都市精英岗(😗)位，凭借自身努力(🌓)和优(🥂)秀品质，打破了“兔(🥀)子当不了警(💴)察”的(🦖)刻板印象，非常符(🤝)合当(😆)年好莱(🗞)坞流(🐗)行的美国梦叙事(📀)。

那段(🍘)时期，人人相信个(🌤)体努力，人人(🧕)相信(🧤)个体进步带动社(🔒)会进步，甚至(🦁)解决(🎲)社会矛盾。

所以电(💛)影主题曲《Try Everything》都(🚁)在跟你强(⚾)调个体努力(🛢)的力量——

“我总(😴)是失(🐁)败、总是跌(🏻)倒，但总能站起来(📫)展望(🈳)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(😽)《疯狂动物城2》上映(🚍)的今(😏)天，正是全球经济(🕎)下行的阶段(👾)，人们(🕊)不再迷信个体努(🧓)力，大(💆)家都知(✋)道很(🧑)多事情就不是个(💕)体努(🤠)力能解决或者该(🥗)解决的事情(💢)。

因此(🐑)气候墙从上一部(📒)的功能性设(☝)定变(👷)成了第二部世界(🔂)观的重要符(✋)号。动物城(😘)能同时容纳(🧜)热带雨林区、苔(🆙)原区(👼)、沙漠区，全(🛥)靠“气候墙”这个核(🏈)心技(🛰)术。

气候墙可(🕕)以精准控制不同(🔄)区域(🤰)的温度、湿度，动(🖕)物们才能打(🦗)破气(🚢)候限制，聚居在同(🦑)一座(📹)城市，这(♟)才有(⏫)了动物城的诞生(🔑)。

所以(🔽)电影主题曲《Zoo》开始(🎄)跟你强调环(🏵)境的(⏱)力量——

“我们汇(🏰)聚在此只为(📈)欢庆(🆔)，在这片天地，人人(🏨)都能活成想(🔝)要的模样(❓)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(👸)环境力量高于个(🐪)体努(🛥)力"这个主题(🖇)的角色就是以蛇(🍫)盖瑞(🛠)为代表的爬(😗)行动物。

第一部明(🏎)说动(🌏)物城适宜所有动(🍭)物共同生活(🏝)，但从(🚭)头到尾只出现在(💨)哺乳(📰)动物，而(🍶)第二(🙏)部中，爬行动物的(🍮)出场(🔉)则填补了一部分(⚾)世界观。

原来(🌷)动物(📈)城的气候墙是蛇(⏱)盖瑞他姥姥(🏡)发明(🌺)的，因为爬行动物(🎅)对环境的要(🎤)求会更高(🏫)，他们创造宜(🏖)居环境的需求是(🌍)最大(🏳)的。

2

第二部的(😐)故事结构十分清(🈲)晰—(🕧)—

主线：爬(💣)行动物因旧日冤(🛺)案被(🥒)驱逐，兔朱迪与狐(🚙)尼克追查真(😝)相；(🌀)

情感线：搭档之(👗)间因(🧟)表达方(👘)式不(🥌)同产生误解；

世(🧙)界线(🙆)：动物城的“气候(🥁)墙”起源被揭(⛅)开。

由(❎)于一二部几乎没(👁)时间空白，兔(😝)朱迪(😨)依旧是动物城的(💕)新人，她并不了解这座(🌿)城市，对动物(💜)城的印象还停留(👮)在明(🤥)亮、干净、(👊)繁华，类似于纽约(😰)、洛(🏂)杉矶、旧金山这样的精英化(📏)都市(📶)。

可随着兔朱迪对(🏨)爬行动物案(😢)的调(💒)查，她和狐尼克来(👼)到了(💢)湿地市(🗺)场，才见识到这座城市(🔵)真正(💨)的边缘、底层的(🏌)世界。

要知道(🥎)，连狐(🍁)尼克这样见多识(🏭)广的老江湖(🤐)来到湿地市场都叹为(🙏)观止，且并不熟悉湿地(🕴)领域的规则(🍥)。

这说明爬行动物(🍭)的生(🌚)存环境是动(🔩)物城真正意义上(🔨)的边(💵)缘地带，这类动物群体甚至不(🥝)是“底(🤖)层”，他们压根就“不(🗳)！存！在！”

这种“缺(🐢)席”本(🔘)身就很说明问题(🤵)了，因(😐)为最底(👲)层、最边缘的群体，你(🎨)是看(👓)不到也听不到的(💎)。

而日常建设(🎴)、维(🚴)系这个社会正常(🐠)运转的群体(⏫)往往就是你看不见的(💨)那类。

片中提到“爬行动(🤸)物曾经住在(🦆)动物城，但后来被(🍧)驱逐(🔒)，甚至其族群(👁)历史都被模糊化(🔐)。”

你很(🚹)难不会联想，爬行动物隐喻的(🙁)是美(📅)洲原住民、有色(🏫)人种、边缘(😊)族裔(🀄)、底层移民打工(🎨)人、(🚾)亚文化(🌉)群体……等一切被视(🐦)为危(🎵)险、野蛮、不能(🕷)共居的群体(🗯)。

找亚(🍡)裔演员关继威配(🐣)音蛇盖瑞，更(👶)是强化了这点隐喻。天(🔥)生的差异都会造成一(🚺)定社会恐惧(🏴)，这恰恰对应了电(🎷)影中(👏)”冷血动物=天(💆)生危险”的叙事设(🌼)定。

正(🐍)因此，电影将气候墙的发明者(🔆)设定(😻)为爬行动物中的(🕧)蛇姥姥。

气候(🏮)墙的(🏍)存在，是动物城这(🔵)个乌(📺)托邦能成立的前提。它不只是(🤫)工程(🏩)奇迹，更是一种社(🎰)会契约——(🔐)差异(🍸)不是问题，而是事(🛏)实。

真正需要(🏐)解决的不是差异，而是(😾)我们愿意为彼此共存(🚊)而付出努力(🌸)。

3

当我们把这个设(😐)定放(🧚)回美国现实(✔)，大概能更清楚第(⛲)二部(🏳)真正想讲的东西：

动物城的(🛥)理念(🤝)不是让大家都一(🏤)样，而是让大(🏽)家接(🆖)受人人都不一样(📒)。

蛇姥(🌯)姥的理念是一种“用改善环境(🅰)来改(⛄)善观念”的逻辑。

在(📓)美国，这类“让(🍪)不同(💗)族群可以共同生(😋)活”的改善措(🚑)施是宪法制度、公共(📟)教育、社区工程、移(🕓)民体系……(🚇)

这些东西并不够(💷)完善(🌊)，但已经是最(🍋)能中和偏见、最(🚶)能让(🏹)差异共存的力量了。

故事发展(🤢)到中(🏵)段，影片最微妙的(👆)一点是——(✈)悲剧(🤘)并不是反派一人(🎚)之力(➕)促成的，而是整个动物城“集体(🏢)性遗(😹)忘”的结果。

片中提(🛀)到，爬行动物(👲)曾经(🚙)住在动物城，但后(🏕)来因一场未(✳)查明真相的事件，被迫(⛩)迁离。

随着时间推移，历(🔛)史被模糊化(🥃)，只剩下“他们很危(🏁)险”的(👇)一句话被写(🛡)进了集体潜意识(🚱)。

《疯狂(👑)动物城2》把这种“集体遗忘”放大(🐃)成整(👃)个动物城的盲点(📮)——(🌦)我们以(👩)为的(👡)和谐，只是因为那(🌮)些最(🐚)痛苦的人被排除在视野之外(💡)。

如果(🗽)第一部告诉你，不(📁)要带着刻板(🏌)印象(📓)看别人。

而第二部(🍣)则是告诉你(🚒)，有些弱势群体，你连看(🚴)都看不到。

共生需要理(🥇)解，而理解必(🦇)须建立在“被看见(🌽)”的基(🗨)础上。

因为历(👸)史缺席本就是另(🎽)一种(🔩)暴力。

4

故事最后，那片羽毛登场(📫)，显然(✴)是《疯狂动物城3》的(👤)伏笔(💢)，鸟类会(✉)是下(🎅)一部加入动物城(🍶)的种(💳)群。

飞行这个技能简直是动物(😷)城bug般(🔃)的存在，鸟类的加(🏩)入势必会引(👩)发整(⛑)个动物城结构性(🔗)震动，我已经(➿)开始期待下一部故事(😉)会怎么讲了。