只想和你在一起剧情简介
爷爷(🍊)。慕浅(📧)轻声(🔇)道，您(⭕)别难过，妈妈不在了(le )，还(hái )有(yǒu )我(wǒ )陪(🕥)(péi )着(zhe )您(ní(👇)n )呢(ne )。
这(👅)(zhè )样(🗝)(yàng )匆(😝)(cōng )忙(máng )地(dì )决(jué )定(dìng )回(huí )桐(tóng )城(ché(🖇)ng )，原本倒也(🎉)可以(😣)直接(👙)走，可(🗓)是慕浅却还记挂着其他事，特地向他(🙉)征用了齐(🔫)远。
嗯(🎗)。陆与(🌑)川吸(👻)了口烟，神情隐藏在青白的烟雾(💪)后，模(📘)糊莫辨(bià(🙍)n )。
某(mǒ(🏭)u )天(tiā(🐅)n )深(shēn )夜，霍靳西回到家时，慕浅正在卫(🤖)生间里洗(🤟)澡，而(🗓)床上(👡)摆着(🌧)的则是这次慈善晚会的各种资料(lià(🧛)o )。
后(hòu )面(mià(🎭)n )几(jǐ(✈) )个(gè(📝) )人(ré(☝)n )全(quán )部(bù )自(zì )觉(jiào )眼(yǎn )观(guān )鼻(bí )鼻(🖐)(bí )观(guān )心(🔼)(xīn )，只(🆙)(zhī )当(🔋)(dāng )没(💁)看见。
无妨。霍靳西道，他想要，那就拿去(🐠)好了。
慕浅(🤗)原本(🚢)恨他(😮)害了(🕝)叶惜，后来一度相信他与叶惜出(⛪)事无(🎹)关，无非是(✈)因为(🖕)她相(🐽)信叶(🧙)瑾帆(fān )为(wéi )了(le )一(yī )个陆棠，根本(🐄)不至于非要置(🎄)叶惜(🤐)于死(🍬)地——以他的手段，他原本可以轻易(🌇)地将这两(👴)个女(🆑)人玩(🍉)弄(nò(🥫)ng )于(yú )股(gǔ )掌(zhǎng )之(zhī )间(jiān )，何(hé )必(bì )如(🌳)(rú )此(cǐ )心(🦕)(xīn )狠(♒)(hěn )手(🐚)(shǒu )辣(😯)(là )要(yào )让(ràng )叶(yè )惜(xī )死(sǐ )掉？
慕浅(🎡)升上车窗(🆗)，脸上(📽)的笑(🗑)容这(💽)才渐渐收起，只吩咐司机：开车。
一家(💪)三口准备(👛)离开(🚨)的时(🚹)候，各(🍚)个院子里都有人前来相送。
慕浅(❎)倚在他(tā )身(shē(🔠)n )上(shà(🙇)ng )，静静(🆕)看着窗外的云层时，齐远接了个卫星(👞)电话。
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《只想和你在一起》常见问题
跑(🛹)者将人生押(🔹)注在十秒里，动画(♍)也在那十秒(🍗)里(🚍)势要改变观众(🥦)眼前所见的一(👔)切(💜)，比赛结束，一(🗺)切煽动性的东西(♐)戛然而止，这(🧝)绝(⏩)非单纯感动(🏢)的(🙇)体验，它拒绝把(🖋)角色心象世界(🐭)剥开。是的，如果(🖋)说同为独立动(🚵)画(🛢)出身的新海(🛤)诚(🔗)动画由不同(😁)角(🚿)色的内面，通过宛如对唱一样(👄)的台词互相交(⏳)织组成，观众相(❄)信(😤)主角（我）(🖲)笃(🏬)定了与他者(🕯)能最直接地连结(🔗)、笃定世界(🦈)的(🔹)一切，然后观众(🍜)成为共享同一(🍸)种(⛳)感受的共同(🐯)体，那么岩井泽健(👔)治在转向商(😏)业(🔵)制片第一作(😾)、(🥈)用转描技法制(💥)作的《百米。》则希(😜)望观众更主动(🤝)地探索，找到属(🐸)于(😞)自己的那个(🦕)“我(😌)”。以及新海诚(⛴)因(😵)为他是“动画民科”，通过静止的(🛩)层与层之间的(❕)作用挖掘世界(🈂)的(✈)深度，岩井泽(🧦)明(🖋)显有着压倒性的动画素养，他(🖱)相信动画要动(🔇)，不需要内面、(🌦)仅靠纯粹的动(➰)就(📭)能连结世界(🌑)，《百米。》正是这样一(🔆)部只有表层(🔍)面(☔)孔的动画，且是(🛺)充满杂质的面(😲)孔。
转描与纯手(🕥)绘动画不一样(🍿)的是它一定是(🍱)绘(📁)画（手的劳(🐪)作(😡)）与摄像机（(🚇)机器）的共同作业。转描动画(♑)有着“我”与世界(👕)的戏剧，这里的(🕛)“我(🌶)”是指由构成(🔀)动(🛩)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🧟)原画师之手的(🌓)劳作，这种拒绝(🌻)僵化的变化具(🔍)备(🌒)个人性，但这(🥪)种个人性总会被(➗)摄像机下客(🆎)观(🏳)世界的物质与(🚎)逻辑引导、诱(🤦)惑，而原画师之(😛)手又把线的质(🕡)感紧紧地把握(🚃)在(👰)自己笔下，对(🏻)现(😉)实的物质与逻(🥧)辑进行抗衡。体育故事也是这(🌆)么一回事，我们(🉑)为之热泪的种(⏹)种(🔓)运动的人生(🍖)，实(🏙)际上是人用身体投身到世界(🛺)，与世界交流、(🚉)抗衡，甚至可能(👴)被世界撕裂的(🎪)戏(👸)剧一样。
于是(🌔)，转描动画里的手(🦌)与机器的共(🦔)作(🆒)（这种共作也(📶)可以当做在互(🍿)相撕扯），以永(🎋)远不和谐、不(💿)精确的样子在(🚨)动(🖐)画的表层留(🏌)下(🎪)了种种杂质，比(🚐)如看着像是扁平的脸却有着(😗)不相协调的过(👡)于立体的运动(🤦)，比(🗽)如有的动画(🌅)师(🙀)手艺跟不上现实世界的运动(🥜)，导致角色动得(💕)“不像人”，但在《百(🚍)米。》里，我更愿意(🥀)把(🕌)这些杂质称(👹)为现实对动画面(🚐)孔留下的伤(🍿)痕(💰)。当跑者在起跑(🥔)线各自准备时(👷)，衣服的折痕比(💔)纯手绘动画要(😠)来得更密集；(👤)倾(📈)盆大雨让跑(💐)者(🗯)身上出现不断(😓)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(🚵)动画的肌理—(🧖)—这部动画毫(🗣)不(😘)在意让信息(🥎)量(💅)变得排山倒海——也是这个(📴)长镜头里，在开(🦒)始赛跑那决定(⛷)人生的十秒之(🕥)前(⚾)，框里的一切(🚣)人和背景的线都(🎳)在运动里抖(♟)动(🍓)，我们第一次如(🕚)此清晰地看见(💲)人与世界的相(✝)互作用力，这正(👠)如鱼丰漫画总(🔠)是(👔)表现出谵妄(🍊)的(🏋)价值观一样，究(🧗)竟是世界影响了人，还是偏执(💏)狂在动摇世界(🤓)，我们无法确定(🐱)何(🔂)者才是现实(👄)，或(🗃)者说，即使转描动画也不存在(♒)所谓的确凿的(🌐)现实性吧。因为(🌞)角色从不说出(🗨)心(🎋)里话，直到富(🥒)坚被现实压垮崩(🦕)溃，线条也跟(🎌)着(🔰)紊乱，他哭的样(🥛)子着实令人心(🐙)疼之余也让人(💣)忍俊不禁。
是去(💋)年喜欢的动画(🈚)之(🎎)一《猫妖小杏(🖨)》刚(🧖)好也是转描动(🍵)画，它同样有着来自现实的杂(👯)质，比如该片采(💰)用现场收音的(👊)方(🤩)式，电影的“声(💹)腔(😿)”有着超出画纸之外的空旷，然(🕧)而这是一部需(😔)要抑制住单纯(🐁)靠手作来想象(🍮)运(❕)动的动画，因(🏞)为少女对世界感(💍)到无聊，她面(🎶)对(🍒)会说话的猫这(🍹)种超自然生物(💨)也毫无想法。形(🍭)式在故事引导(🦌)下，转描动画将(💴)现(😻)实里的那些(🍧)习(🚈)以为常的“噪”与(💦)“动”带入动画后，现实性被动画(🔨)给均质化，留下(🍼)了不和谐的扁(🚜)平(🏓)的表面。《百米(😑)。》的(📱)杂质留下了凹凸不平的面孔(🍑)，个人与世界、(🖥)动画与现实、(🛏)手与机器对运(🦆)动(🅿)的想象力不(📐)断彼此抗衡，几乎(🌘)要冲破平面(📃)的(💱)画纸、画面、(🔄)银幕。要说动画(🏀)哪些地方不是(🕜)转描的话，几乎(🈳)就只有跑步的(💬)时(🎹)刻，在标枪打(📳)响(🤗)后，跑者对爆发(👜)力与全力以赴的迷恋直接冲(🏐)破现实，画者无(〽)法参照现实，只(🤹)能(🌈)发挥自己的(👤)想(🌤)象去描绘速度。这就是这部动(🐴)画所描绘的体(🕜)育运动，画者无(✊)疑也是选手。
我(♈)觉(🚽)得岩井泽这(👴)次联合动画师小(🗃)岛庆祐确实(😘)在(🔺)一般的日本商(🏟)业动画体制里(💑)带来了此前没(🎭)有的东西（或(🏇)者说是“杂质”）(🛶)，动(👭)画师出身的(🏢)押(🍗)山清高在去年(👍)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🕡)画电影的制作(🐤)规模，利用小团(🧐)队(👓)的体制尽可(🏬)能(🚟)保留原画师的人工性，这种体(🤔)制宛如希望洗(🍓)净日本动画的(👹)工业属性，我觉(🏵)得(🏿)押山应该希(✈)望观众能注意到(📺)那些“动”里蕴(🎭)含(🎿)着手的劳作，通(🚽)过一种隐秘的(🐱)“元动画”，在这部(🥄)以画画为题材(⛏)的动画里，利用(🤓)动(🦎)画之“动”让人(🌾)意(🌔)识到这是画，然(💰)后想到不同的(🚽)笔触各有主人(🔱)，并为这种人工(✔)的物质性感动(🕯)。若(🛏)借用土居伸(❎)彰(🌰)的说法来说的话，那就是《蓦然(🏪)回首》的局限性(🎸)在于对动画的(🎪)定义只看到了(😘)帧(😧)与帧之间，动(💩)画还有“帧之彼端(🗾)”的可能性，即(🌡)观(📚)众的自我意识(🐞)。面对《百米。》凹凸(🍅)不平的面孔，我(🐱)们却无法以一种动画教养判(🍀)断(💏)它的好与坏(🔤)，只(🚭)是在极速一百(🎢)米里，观众看到(🕰)的不只是绘画(🉑)与手的劳作的(👕)奇迹，动画在逃(👉)避(🤝)现实之前先(📀)要(🌀)注视现实，只剩下速度的世界(🐅)里我们可以选(🐰)择看清“我”自己(🛸)的面孔。
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