entirely相濡以沫的夜剧情简介
【37秒，南哥的(🍠)表(🍕)情(🍗)，怎(🆎)么(💇)(me )有(🦄)点(⚪)(diǎ(🍹)n )怪(🚋)怪(🤩)(guà(😭)i )的(☕)？(🌗)看(🤹)着(🏓)(zhe )好(👳)心(❔)疼(⛩)啊(🚥)！[截(🏽)图(🀄)]】(🌋)
男(🌘)人突然欺身而(ér )上，唇角(jiǎo )微弯(wān )，嗓(sǎng )音放沉：那我就让你知道到底有没有。
说着(zhe )把早(zǎo )上和(hé )儿子(zǐ )的那番对话给王晓静转述了一遍，乐得(dé )王晓(xiǎo )静前(qián )仰后(hòu )合的(de )。
赵思培真的觉得自己什么都没干啊，十分(fèn )钟(🔰)内(🧑)(nèi )就连(lián )着喝(hē )了四杯，原(🐧)本(🔤)酒(💃)量(✔)就(🕉)不(😡)好(🎽)，第(🗳)四(🌹)杯(🌕)喝(💐)完(🍡)(wá(🚺)n )直(🐁)接(🏙)(jiē(🐓) )趴(⏲)桌(🔣)(zhuō(📟) )子(🍛)上(⏹)(shà(🍼)ng )睡(🔫)着了。
【我头发可长了，每天换着花(huā )样扎(zhā )马尾(wěi )呢，也没(méi )见有男神暗恋我[狗头微笑脸]】
男人突然(rán )欺身(shēn )而上(shàng )，唇(chún )角微(wēi )弯，嗓音放沉：那我就让你知道到底有(yǒu )没有(yǒu )。
小(xiǎo )林这(zhè )下这(zhè )真的抖了一抖，再(😣)抬(🕐)眼时，傅瑾南已经(jīng )恢复(fù(👏) )了(🦄)正(🏐)(zhè(👺)ng )常(🖲)，仿(👬)佛(⏱)(fó(🐾) )方(🧀)才(📃)房(🚲)间(😥)里(🎊)让(😿)他(🏪)如(🎢)坐(📕)针(🏏)毡(🕗)的(💰)低(🐖)气(🎓)压(🔂)(yā )是自(zì )己的(de )错觉(jiào )一样(yàng )。
樱红的唇微张，长长睫毛下的眼眸里(lǐ )带着(zhe )懵懵(měng )的神(shén )色。
白白软软，过分细腻的皮肤，在灯光下(xià )更是(shì )柔软(ruǎn )得可(kě )爱。
偏偏他坐的位置离那两人只隔了一个人(rén )，二(èr )人的(de )对话(huà )清晰(😞)(xī )地传了过来。
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《entirely相濡以沫的夜》常见问题
跑者(💺)将(🍅)人生押注在(😒)十(🐢)秒里，动画也(❇)在(💇)那十秒里势要(🌯)改变观众眼前所见的一切，比(🕊)赛结束，一切煽(👜)动(🏽)性的东西戛(👶)然(🧜)而止，这绝非(🚛)单(🈁)纯感动的体验，它拒绝把角(🌃)色(🔦)心象世界剥开(🧀)。是的，如果说同(🎑)为(💯)独立动画出(👣)身(🔨)的新海诚动画(💡)由不同角色(👉)的(💫)内面，通过宛(👪)如(🥩)对唱一样的台(🌒)词互相交织组(🙈)成，观众相信主角（我）笃定(⌛)了(💓)与他者能最(💽)直(🐸)接地连结、(🚓)笃(🐫)定世界的一切(📅)，然后观众成为共享同一种感(🚬)受的共同体，那(🏸)么(🌜)岩井泽健治(💳)在(🏚)转向商业制(👵)片(🧝)第一作、用转描技法制作(🛺)的(🧖)《百米。》则希望观(🌟)众更主动地探(💚)索(🎧)，找到属于自(🥕)己(🕗)的那个“我”。以及(💏)新海诚因为(🔥)他(📼)是“动画民科”，通(🔷)过静止的层与(🏄)层之间的作用(🏳)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🔹)有(🙅)着压倒性的(🙎)动(🌧)画素养，他相信(🥕)动画要动，不需(🚪)要内面、仅靠纯粹的动就能(🎐)连结世界，《百米(🈯)。》正(🚃)是这样一部(🈁)只(💷)有表层面孔的(🛳)动画，且是充满杂质的面孔。
转(⏮)描与纯手绘动(🕟)画不一样的是(🅱)它(🙁)一定是绘画(🗳)（(✋)手的劳作）与(😂)摄像机（机(🎽)器(🙅)）的共同作业(📽)。转描动画有着(🐮)“我”与世界的戏(🌷)剧(👥)，这里的“我”是指由构成动画(🅱)的(📣)线的原生质(🅿)（(🌿)protoplasm），正因为原画(🍈)师之手的劳作(😁)，这种拒绝僵化的变化具备个(🥊)人性，但这种个(💶)人(🍕)性总会被摄(👪)像(🍷)机下客观世界(🦋)的物质与逻辑引导、诱惑，而(🌻)原画师之手又(🔶)把线的质感紧(📱)紧(✏)地把握在自(🌩)己(🙉)笔下，对现实的物质与逻辑(🐰)进(🔜)行抗衡。体育故(🎹)事也是这么一(🏙)回事，我们为之(👘)热(🌹)泪的种种运动的人生，实际(🗡)上(📌)是人用身体(🍴)投(🔳)身到世界，与世(🐘)界交流、抗衡(👍)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(👴)一样。
于是，转描(🍪)动(🕓)画里的手与(🌰)机(🏢)器的共作（这(🔍)种共作也可以当做在互相撕(🎮)扯），以永远不(🏮)和谐、不精确(🤨)的(⏲)样子在动画(😝)的(🦎)表层留下了种种杂质，比如(🗑)看(♏)着像是扁平的(🗄)脸却有着不相(🆔)协调的过于立(🤡)体(📂)的运动，比如有的动画师手(🚵)艺(🌭)跟不上现实(🎌)世(👴)界的运动，导致(🈂)角色动得“不像(💹)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(✒)些杂质称为现(😳)实(🛢)对动画面孔(🥒)留(🛹)下的伤痕。当跑(🖊)者在起跑线各自准备时，衣服(🛠)的折痕比纯手(🚹)绘动画要来得(🔭)更(⛪)密集；倾盆(🌫)大(😔)雨让跑者身上出现不断蠕(🚽)动(🔨)的光泽，宛如现(🚖)实在抚摸动画(🤚)的肌理——这(🥕)部(🖐)动画毫不在意让信息量变(🥟)得(😋)排山倒海—(🔤)—(🌓)也是这个长镜(💖)头里，在开始赛(🦂)跑那决定人生的十秒之前，框(🎷)里的一切人和(🎋)背(👭)景的线都在(👇)运(💇)动里抖动，我们(⏫)第一次如此清晰地看见人与(🔝)世界的相互作(🤤)用力，这正如鱼(🐿)丰(🔡)漫画总是表(🈲)现(📱)出谵妄的价值观一样，究竟(🈯)是(🍞)世界影响了人(🕺)，还是偏执狂在(👻)动摇世界，我们(🥤)无(💥)法确定何者才是现实，或者(😔)说(🤢)，即使转描动(👮)画(🌤)也不存在所谓(⏸)的确凿的现实(😔)性吧。因为角色从不说出心里(🎠)话，直到富坚被(🌽)现(😉)实压垮崩溃(📞)，线(🕜)条也跟着紊乱(🥖)，他哭的样子着实令人心疼之(🌹)余也让人忍俊(🕶)不禁。
是去年喜(⛺)欢(🌇)的动画之一(🕦)《猫(🏌)妖小杏》刚好也是转描动画(🚃)，它(🚵)同样有着来自(🚸)现实的杂质，比(❗)如该片采用现(😝)场(🔴)收音的方式，电影的“声腔”有(🕊)着(🎸)超出画纸之(🥚)外(🚴)的空旷，然而这(🈂)是一部需要抑(🥡)制住单纯靠手作来想象运动(🔸)的动画，因为少(🦃)女(🎠)对世界感到(👻)无(🍹)聊，她面对会说(🔍)话的猫这种超自然生物也毫(🤵)无想法。形式在(🧒)故事引导下，转(🛎)描(😬)动画将现实(🛏)里(❣)的那些习以为常的“噪”与“动(🏉)”带(🚇)入动画后，现实(🏁)性被动画给均(🍶)质化，留下了不(🍦)和(🚳)谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🍪)质(🏀)留下了凹凸(🏋)不(⏫)平的面孔，个人(🎒)与世界、动画(🎟)与现实、手与机器对运动的(🎐)想象力不断彼(🖱)此(💄)抗衡，几乎要(🥂)冲(👔)破平面的画纸(🐏)、画面、银幕。要说动画哪些(⏪)地方不是转描(🌷)的话，几乎就只(😥)有(✂)跑步的时刻(🚣)，在(😯)标枪打响后，跑者对爆发力(🍡)与(🤞)全力以赴的迷(🦗)恋直接冲破现(🤰)实，画者无法参(🐝)照(🌜)现实，只能发挥自己的想象(💱)去(💍)描绘速度。这(🐳)就(📲)是这部动画所(🕌)描绘的体育运(📑)动，画者无疑也是选手。
我觉得(💙)岩井泽这次联(🆘)合(🐈)动画师小岛(🙂)庆(🐺)祐确实在一般(🐧)的日本商业动画体制里带来(🖇)了此前没有的(🏧)东西（或者说(🏘)是(👴)“杂质”），动画(🚢)师(⛸)出身的押山清高在去年上(🈚)映(🎒)的《蓦然回首》里(🍻)缩小了动画电(🕐)影的制作规模(🦋)，利(😖)用小团队的体制尽可能保(🛵)留(🦈)原画师的人(🌱)工(🛳)性，这种体制宛(🔍)如希望洗净日(💛)本动画的工业属性，我觉得押(🎍)山应该希望观(🦈)众(🎢)能注意到那(😙)些(👛)“动”里蕴含着手(✌)的劳作，通过一种隐秘的“元动(🔶)画”，在这部以画(🤖)画为题材的动(🎈)画(🕌)里，利用动画(😸)之(👭)“动”让人意识到这是画，然后(💃)想(🏮)到不同的笔触(🕧)各有主人，并为(🤣)这种人工的物(💔)质(🅰)性感动。若借用土居伸彰的(😴)说(🔨)法来说的话(🎃)，那(🌓)就是《蓦然回首(🐛)》的局限性在于(🦁)对动画的定义只看到了帧与(🌐)帧之间，动画还(🏴)有(💨)“帧之彼端”的(📵)可(♎)能性，即观众的(🐓)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🈵)的面孔，我们却(🎗)无法以一种动(🌾)画(💪)教养判断它(🈯)的(🏔)好与坏，只是在极速一百米(🏂)里(⛸)，观众看到的不(🗑)只是绘画与手(🐚)的劳作的奇迹(🥘)，动(🚦)画在逃避现实之前先要注(💟)视(🌯)现实，只剩下(⛅)速(👞)度的世界里我(🗃)们可以选择看(🗜)清“我”自己的面孔。
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