在所有的电(🎏)影里(🙀)，安东尼奥尼的声(🕔)音是最让我(💝)痴迷的。很想写一(⛸)篇长(🚶)长的(😠)影评，记录周(🧑)六三部电影的迷(🏞)人之(🤚)处，但我太累了，也(🥉)没有时间。随(💖)着日子的流逝，我(🦆)感觉(🏼)到一种紧迫感，那(🖕)是因为我逐(🧚)渐意(📘)识到并不想(🔑)对影片有(🤚)一个富(👾)有洞(🔆)见的影评式分析(🎞)，只是(🆔)想简单诉说看完(🕙)电影后愉悦(👼)的激(⭐)情，而时间是(🚵)最会扼杀此类精(🌞)灵的(✍)。总之，它们应当更(🎊)潦草地出现(😲)在我的影评里。

我(📡)该怎(🕙)么形(💀)容安东尼奥(🎱)尼电影的声音呢(👃)，不妨(📁)先谈谈其他的几(🎥)部片。在《奇遇(😕)》里，我一定为小岛(🚑)上的(⏩)寻找感到过某种(🏁)震颤，乍一看(🕸)，可能(🦒)会说那些天(🔽)际线，那些(🌛)海平面(🧜)，还有(🌉)嶙峋的石块曲线(♎)，有种(😆)眩晕感，它们在构(💻)图和调度上(👗)的确(🥄)至关重要。但(🚃)唯有那个有节拍(😲)，甚至(🌼)有点儿魔性的海(👨)浪声陪伴，才(🕵)让我真的相信：(👨)也许(🦅)下一(🐜)秒这些人真(👙)的要掉到海浪里(🏐)头；(🎧)在《夜》和《蚀》里，让我(🗃)忘不掉的是(🏳)鞋跟踩在地面的(💑)声音(⛹)；《放大》最有意思(🦐)，几乎所有人(😊)都会(🍣)为结尾的是(🗃)否存在说(🌻)上两句(🦃)，但吸(🕒)引我的不是这些(🆎)，远在(🥤)最后的画面出现(📠)之前，这个问(⏭)题已(📝)经强烈袭来(🕞)了——听听那个(⛹)网球(👑)被击打的声音！现(🎚)实世界的网(🀄)球声不会以那种(🐸)强度(🤘)（相(📟)对于其他声(🖋)音）和频率出现(〽)，这个(🏂)节奏，以及声音的(🕣)质感已经说(⏬)明了一切。

但无论(💳)如何(🕎)，安东尼奥尼的声(⛺)音永远是出(🈁)发于(🆓)最基本的现(🤛)实的——(🤴)绝对不(🔝)可能(😥)有在远处，或是墙(🛥)背面(🚛)的人，说话响度与(💮)前景中的人(📏)相差(😇)无几。但用句(😼)俗套的话讲，他是(🌄)超越(📘)现实的（天呐，写(🍚)出来俗的想(🌚)吐）。在《过客》里，很(👑)容易(🌮)注意(😫)到开头那个(🌬)电风扇的声音，也(❕)许这(🚿)包含了某种心理(🍿)隐喻，但它首(👙)先作为听觉元素(🏁)让人(💩)感到适切。下一幕(🥓)，来到酒店前(🎐)台，那(🛎)个烦人的电(🚨)风扇消失(🍶)了，但空间中(🍘)仍存在另一个持(🚺)续的(🆑)干扰，频率更高但(🍆)响度低了不(🛤)少，画(⭕)面里最终能(👟)看到音源是摆在(♓)后方(✔)柜台的另一个小(🕞)型电风扇，我(🐗)格外需要这样的(🤞)变奏(🏄)以适(😅)应不同的空(😯)间与进展。在阿巴(💈)斯那(🥔)里，也许有个更美(⏫)妙的画外空(🎓)间经由声音建立(🌳)，但安(🌊)东尼奥尼甚至连(🔂)画内空间都(🐺)需要(🧑)声音真正建(💡)立。每一个(🚤)空间都有无(🛳)数种方式得到观(🖐)察，创(🌰)作者对空间所包(❎)含灵魂的提(😹)取态(🥥)度反映在声(🦓)音的剪辑上，我借(😻)由画(🙌)面看到它们，但唯(🎞)独通过声音(📫)才进入它们。

也许(🛴)电影(🚢)的色(🤡)彩和声音一(🕉)样，具有更简单的(🎏)特性(🆔)。《放大》中的色彩格(🎧)外妖艳，这不(💞)仅仅是指那些模(🚨)特所(🙋)穿的服装，连最简(🏩)单的红色与(🚚)绿色(😋)都是如此。最(🍢)让我惊奇(❣)的是那个公(👀)园，当男主在公园(🏦)中拍(🌿)照时，我突然意识(💩)到自己不知(📬)道上(🥦)哪去找一个(🐑)有这种特质的公(🍧)园，这(🏘)特质是由颜色赋(😏)予的，绿色形(📖)成的节奏感很强(🎵)烈，那(🐳)个段(🗨)落是整部电(🍾)影里我最喜欢的(🥛)。如果(🔛)说解读家们在《放(㊗)大》中能找到(🏵)一些所指与颜色(🎂)对应(🖊)的话，那么《过客》里(👽)的颜色将更(🥜)加“普(😁)通”，隐喻的意(✌)味儿更低(🈵)，却仍保留着(💙)单纯的视觉刺激(⭐)以使(😜)我们直接理解，它(🐣)们不再像《红(⏬)色沙(➿)漠》海报里的(🌁)颜色那样，尖锐地(🔠)似乎(🆒)都有些刻意了。

他(🎦)也有着一种(🍲)最受我喜爱的调(🤒)度方(🎲)式，奥(🔰)逊威尔斯那(🌹)种景深镜头功力(🥜)也许(🐮)很强，但每个人物(➖)只是像螺丝(🏤)钉一样出现在他(🌹)们该(👙)出现的景别，发出(🕜)他们该做的(➰)动作(🍟)，这也许让我(🌳)觉得对画(👘)面中的人物(👶)有些缺少感情了(🐥)。另一(🎽)个意大利导演费(🎛)里尼，人物会(🥊)如跳(🍥)舞般接近又(💗)跳出，最后遗落下(👍)一个(🈸)孤独的人儿（这(📪)倒让我觉得(🎸)费里尼是爱这角(🧕)色的(🧑)），但(⏪)他们是经历(🦉)过热闹喧嚷的。安(🗽)东尼(⛱)奥尼的人物从一(🐔)开始就不和(🐐)谐，而且他们绝不(🔜)居于(👀)自己应该在的位(🥉)置，永远在逃(㊙)避，这(👻)样会开辟出(♎)更大的画(🎠)面空间，也使(🏛)得动作——或者(🧣)用现(🔰)在常被提及的“姿(🤡)态”——不再(🥂)是木(🌒)偶般缺少灵(😩)魂的目的执行工(👬)具，而(✅)拥有情感内化—(🐓)—尽管连动(🦌)作本身也常常在(🐷)逃避(🚽)。

也许(🍱)让大多数观(🏂)众着迷的是安东(👷)尼奥(😫)尼电影中的空间(⏯)，确实，我也爱(🎳)它们，我本想就此(🕸)对比(🔏)一下维斯康蒂的(💫)空间建立方(😿)式，但(🆘)现在是什么(💸)时候，已经(🔃)12点多了吗？(🚮)好吧，我仍然想简(💦)单写(🛰)写。之前不记得在(📭)哪里听人说(🏸)他喜(😩)欢看电影中(♿)角色走路的样子(🐥)，这些(🎍)镜头几乎是导演(🔁)的签名，我明(🥕)白这种感觉，但安(💸)的电(🛴)影里(🌴)走路还意味(✔)着空间（当然也(🤱)可能(🐲)是小跑，甚至开车(🚓)啦），他在画(👐)面视觉中加入了(🥢)如此(🤯)多环境的要素，那(🛀)些几何式（(🧙)仅用这一个词是(🗻)严重不能(🍿)概括的）的(👋)图像在单个画面(👘)中已(🅱)独立表意，然而还(🛤)是经由角色(🕛)的运动才将他们(🎉)串联起来，但我要马上(🆑)反驳我的上一句(🏛)，因为我只是(⭐)在每一个场景强(🚗)烈地(🐀)经历了这个空间(🏐)，我对整个空间仍然一(🚭)无所知，它们并没(👵)有被真正串(🏴)联，我只是重复地(🕎)经历(📩)、经历，到了最后(⛳)，除了整个空(😲)间，电影的其他所(💡)有部分倒(💬)是都被圆满(🍨)感知了。这一点在(🚹)《夜》里(👉)也许最为明显。

哎(🥤)呀，老维斯康(📍)蒂，没有太多时间(🐾)留给你了，我首先是想(🚒)为一种轻浮的态(🔅)度向你道歉(🌝)。在看完《白夜》后，我(🥝)把这(⚓)个既不那么现实(🦍)主义，也不那么类似《豹(🍈)》的片称为转型期(👨)电影，但这是(🖥)十分不公平的！没(🥎)有人(🚖)是生活在转型期(♌)内的，我们现(✌)在永远不知道目(⏳)的地在哪(🦁)，以一种上帝(🐯)式的姿态评判是(💖)可憎(⛩)的。当下就是当下(💜)，彼时的你也(✌)许也意识到现实(💍)主义不再完全有效，转(🌔)而开始了自己的(👷)实验，或者说(🥤)，仅仅凭直觉开始(👼)了创(🔂)作。这部《白夜》的空(🌵)间布景，别人看来可能(🕰)有些粗制滥造，但(👤)你也许正刻(👠)意为之，你在探索(🐱)心中(🥚)的情感是如何建(🤫)立起空间的(🍊)，幻梦是如何给空(👦)间带上色(🥎)调的，视觉元(🕶)素又是如何以舞(🍎)蹈的(🦂)形式呈现出来的(🚣)，你多擅长拍(⏲)舞！

《北斗七星》里你(👵)的改变令我震惊，不得(📝)不猜测那些年究(🐗)竟发生了什(⬜)么真正触动到你(🅿)心房(🔟)的事。开头的那种(🌩)速度，让我想起了《妖夜(☔)慌踪》。现实的东西(🍬)仍存在于你(🉑)的电影里，但它们(💦)或多(🌯)或少带上了失落(😛)的调子，我最(👧)喜欢里面的风，它(🚔)们伴着那(🍻)些表现主义(📿)光线几乎要把你(😈)的心(❓)与里面蕴含的全(🏵)部感情吹出(🍬)来。也许在未来，你(🦁)的空间不再这么粗粝(🦃)黑色，而显得庄严(😀)，但那或许正(🙇)是《豹》中公(🚽)爵因为(🦀)衰老(🐪)脆弱而不得已为(🈁)之的节制...

现在太晚了(🕚)，我感觉难过，如果(🎴)这会儿还不(📎)睡觉，一道深渊就(🚰)会逐(💽)渐在我眼前清晰(🏂)起来，就像我(🏐)看它它看我那样(♊)简单。这不(🖼)仅仅是因为(🌍)明天要上班，或许(👍)正是(🚀)因为上班，谁知道(🙁)呢。我明明已(🏛)经结尾，又开始盯(🐒)着卫生间里一条该死(🏗)的毛巾，真烦人，毛(🥩)巾有什么好(😣)看的！也许(🌾)现在出(📻)门，就(🚢)能遇见楼下垃圾(🎙)桶旁边那只简州猫了(📠)，但我太累了，我想(🔴)睡觉。哎，未来(🚒)，未来！