剧情简介
她转(zhuǎn )头，求证一(🕓)(yī )般地看(🗓)向霍(huò(👋) )靳西，却见(🌉)(jiàn )霍靳(📐)西也正(zhè(😕)ng )看着她(🚑)。
两(liǎng )个人(😼)坐在一(🏹)群热(rè )闹(🌈)的人中(🌹)，专心致志(🀄)地(dì )盯(🏀)着电视，十(🏴)分地格(👩)格(gé )不入(🙄)。
晚餐(cān )后，慕浅领(㊗)着霍(huò )祁然坐在(👛)沙(shā )发里看春晚(🎿)(wǎn )。
霍靳西站(zhàn )在(📚)楼下，看(kàn )着两个(🅱)人上(shàng )楼的(de )身影(🍮)，收回(huí )视线时，目(📖)(mù )光隐隐沉了(le )沉(🥇)。
霍靳西(xī )是带着(🏒)齐远(yuǎn )一起回来(🕺)的，身(shēn )上(⏫)还穿着(🈶)早(zǎo )上出(✖)门时穿(❕)(chuān )的那件(🎴)黑色(sè(😠) )大衣，可见(🚐)(jiàn )是从(🌟)公司回(huí(💏) )来的。
意(🕢)识到这(zhè(🔮) )一点，慕(🔱)浅(qiǎn )仿佛(🤱)经历一(➰)(yī )场劫后(⛑)余生(shēng )，周身都没(🕖)(méi )有了力气，身体(👣)(tǐ )再度一软，直接(🎑)就瘫倒(dǎo )在他怀(📪)中。
容恒没有再(zà(🌯)i )理她，而是(shì )看向(😠)霍靳西(xī )，二(èr )哥(〰)，你应该(gāi )还对秦(👑)氏权(quán )力核心内(🚽)部(bù )接连发生的(➗)(de )三件意外(📝)有(yǒu )印(🚫)象吧？
之(😏)前是(shì(🏴) )说好短途(🚽)旅(lǚ )游(🏰)的嘛。她(tā(🥓) )说，不过(🖇)后(hòu )来看(🥌)时间还(📍)(hái )挺充裕(🤩)，干(gàn )脆(♍)就满足他(🚶)的心(xīn )愿咯。可是(📡)(shì )那个小破孩(há(🍺)i )，他自己可(kě )有主(💃)意了，想要去哪里(🎿)(lǐ )自己(jǐ )安排得(🚭)明明(míng )白白的，都(🤰)(dōu )不容我插手(shǒ(🐐)u )，所以我们(men )的行程(🚈)都是(shì )他安排的(💊)！
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《潘多拉复仇1v3未删减版电影》常见问题
跑者将人(🚲)生(🚀)押注在十秒(🌒)里(🚾)，动画也在那十秒里势要改变(🍴)观众眼前所见(🥩)的一切，比赛结(⏳)束(🕔)，一切煽动性(🔸)的(🧛)东西戛然而(🌔)止，这绝非单纯感(🈁)动的体验，它(✌)拒(✒)绝把角色心象(💿)世界剥开。是的(🕳)，如(🏓)果说同为独(👢)立动画出身的新(🐚)海诚动画由(🚞)不(👇)同角色的内(🚐)面(🍡)，通过宛如对唱(🙄)一样的台词互(🏁)相交织组成，观(😚)众相信主角（(👓)我(💋)）笃定了与(🛳)他(🛬)者能最直接(💦)地(💙)连结、笃定世界的一切，然后(💿)观众成为共享(🐋)同一种感受的(🥥)共(🐸)同体，那么岩(🤰)井(🐢)泽健治在转(🥨)向商业制片第一(🧙)作、用转描(🎥)技(⚪)法制作的《百米(🤵)。》则希望观众更(😯)主(❌)动地探索，找(🤩)到属于自己的那(👡)个“我”。以及新(🏃)海(🔫)诚因为他是“动(🥥)画民科”，通过静(⤵)止的层与层之(🧀)间的作用挖掘(🏢)世界的深度，岩(👱)井(🛵)泽明显有着(💶)压(📀)倒性的动画素(🙉)养，他相信动画要动，不需要内(⏮)面、仅靠纯粹(💂)的动就能连结(🏙)世(♓)界，《百米。》正是(🍟)这(🚤)样一部只有表层面孔的动画(📦)，且是充满杂质(♐)的面孔。
转描与(🔛)纯手绘动画不(🐑)一(🖥)样的是它一(⛴)定是绘画（手的(🦔)劳作）与摄(⛑)像(🔽)机（机器）的(🀄)共同作业。转描(🍏)动画有着“我”与(🐀)世界的戏剧，这(☕)里的“我”是指由(〰)构(😏)成动画的线(👔)的(🎹)原生质（protoplasm），正(🎮)因为原画师之手的劳作，这种(📛)拒绝僵化的变(🗝)化具备个人性(⏮)，但(🤩)这种个人性(🔵)总(🈯)会被摄像机下客观世界的物(🌚)质与逻辑引导(🆗)、诱惑，而原画(🏒)师之手又把线(🌒)的(🏼)质感紧紧地(🕙)把握在自己笔下(⭐)，对现实的物(📗)质(🤟)与逻辑进行抗(📩)衡。体育故事也(🀄)是这么一回事(🗯)，我们为之热泪(🕗)的种种运动的(🏵)人(🔪)生，实际上是(😂)人(📵)用身体投身到(⏲)世界，与世界交流、抗衡，甚至(🚤)可能被世界撕(🎲)裂的戏剧一样(👤)。
于(🤫)是，转描动画(🚚)里(🗒)的手与机器的共作（这种共(❌)作也可以当做(⤴)在互相撕扯）(➰)，以永远不和谐(🚻)、(🍏)不精确的样(🏻)子在动画的表层(⬛)留下了种种(🔢)杂(👽)质，比如看着像(🎨)是扁平的脸却(🚼)有着不相协调(🆖)的过于立体的(👦)运动，比如有的(🎡)动(♋)画师手艺跟(🐡)不(🧡)上现实世界的(⚾)运动，导致角色动得“不像人”，但(🏳)在《百米。》里，我更(🗑)愿意把这些杂(🍢)质(❄)称为现实对(🚱)动(🌞)画面孔留下的伤痕。当跑者在(🤧)起跑线各自准(🐛)备时，衣服的折(🌰)痕比纯手绘动(💞)画(🍼)要来得更密(🕧)集；倾盆大雨让(🔔)跑者身上出(🌾)现(🍿)不断蠕动的光(💪)泽，宛如现实在(🏋)抚摸动画的肌(🚇)理——这部动(🗓)画毫不在意让(🦕)信(🛌)息量变得排(🚫)山(😁)倒海——也是(👸)这个长镜头里，在开始赛跑那(🎎)决定人生的十(✏)秒之前，框里的(🚶)一(🐤)切人和背景(🖖)的(🈲)线都在运动里抖动，我们第一(⛔)次如此清晰地(🐛)看见人与世界(🖤)的相互作用力(🧑)，这(🍱)正如鱼丰漫(⬇)画总是表现出谵(💐)妄的价值观(🤙)一(💋)样，究竟是世界(👑)影响了人，还是(🍬)偏执狂在动摇(🏁)世界，我们无法(🛏)确定何者才是(🎙)现(🌺)实，或者说，即(🔭)使(🏣)转描动画也不(🤯)存在所谓的确凿的现实性吧(🐗)。因为角色从不(🖼)说出心里话，直(💨)到(💲)富坚被现实(🍑)压(🉐)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🐅)的样子着实令(♏)人心疼之余也(🤧)让人忍俊不禁(💛)。
是(👧)去年喜欢的(💋)动画之一《猫妖小(🌌)杏》刚好也是(🌘)转(👟)描动画，它同样(🎾)有着来自现实(🚪)的杂质，比如该(⏯)片采用现场收(🛂)音的方式，电影(🚿)的(🌱)“声腔”有着超(👭)出(📐)画纸之外的空(🔽)旷，然而这是一部需要抑制住(💀)单纯靠手作来(🚵)想象运动的动(👌)画(⏩)，因为少女对(🤘)世(💪)界感到无聊，她面对会说话的(🥖)猫这种超自然(📀)生物也毫无想(🌩)法。形式在故事(📛)引(🔞)导下，转描动(👡)画将现实里的那(🥙)些习以为常(🔁)的(🧖)“噪”与“动”带入动(🥥)画后，现实性被(⛺)动画给均质化(🌺)，留下了不和谐(🤳)的扁平的表面(🍫)。《百(🏾)米。》的杂质留(🛂)下(🚇)了凹凸不平的(🥏)面孔，个人与世(🛐)界、动画与现(🐎)实、手与机器(😯)对运动的想象(🌴)力(🍂)不断彼此抗(🤟)衡(🦑)，几乎要冲破平面的画纸、画(🚦)面、银幕。要说(🗾)动画哪些地方(🚳)不是转描的话(🐢)，几(🙁)乎就只有跑(📀)步的时刻，在标枪(😆)打响后，跑者(🐽)对(🦍)爆发力与全力(😊)以赴的迷恋直(🔉)接冲破现实，画(😬)者无法参照现实，只能发挥自(🕍)己(🔣)的想象去描(➗)绘(🚂)速度。这就是这(🈵)部动画所描绘(🐗)的体育运动，画(🚉)者无疑也是选(🤜)手。
我觉得岩井(🈴)泽(🤗)这次联合动(🏪)画(🤲)师小岛庆祐确实在一般的日(🔥)本商业动画体(🎊)制里带来了此(🦓)前没有的东西(👻)（(🆒)或者说是“杂(✊)质”），动画师出身(🤬)的押山清高(👈)在(🍼)去年上映的《蓦(🤔)然回首》里缩小(🚸)了动画电影的(🏌)制作规模，利用小团队的体制(🛷)尽(🏍)可能保留原(🎀)画(🏈)师的人工性，这(🎍)种体制宛如希(🦉)望洗净日本动(🍴)画的工业属性(🧖)，我觉得押山应(☔)该(🐥)希望观众能(🛠)注(⛎)意到那些“动”里蕴含着手的劳(💾)作，通过一种隐(🎼)秘的“元动画”，在(🤼)这部以画画为(🕌)题(🌟)材的动画里(🤑)，利用动画之“动”让(📶)人意识到这(🏗)是(☝)画，然后想到不(💡)同的笔触各有(⬛)主人，并为这种(💳)人工的物质性感动。若借用土(🎺)居(🎧)伸彰的说法(🐔)来(🤑)说的话，那就是(🆚)《蓦然回首》的局(🕰)限性在于对动(🎴)画的定义只看(📫)到了帧与帧之(💁)间(🙅)，动画还有“帧(🔒)之(🎇)彼端”的可能性，即观众的自我(🕉)意识。面对《百米(👹)。》凹凸不平的面(🎶)孔，我们却无法(🖖)以(🐕)一种动画教(😜)养判断它的好与(🐊)坏，只是在极(🈚)速(👡)一百米里，观众(⛰)看到的不只是(🍐)绘画与手的劳(❌)作的奇迹，动画在逃避现实之(🏧)前(🥠)先要注视现(🚗)实(🐭)，只剩下速度的(🏣)世界里我们可(👺)以选择看清“我(🌇)”自己的面孔。
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