剧情简介
变(biàn )异(yì )白蛇，争先恐后的钻出(🔒)来(lái )，啪(🎑)啪的(de )声音(💂)不绝于(🔥)耳。
它(tā(🏕) )现(xiàn )在(😴)比之前漂亮多了，原本黯(àn )淡无光(🥝)的白毛(🎭)，变(biàn )得(dé )亮亮的(🕢)(de )，红色的(🍔)眼睛，已(🛰)(yǐ )经(jī(⚡)ng )变成宝(bǎo )石蓝了。
你们都是(🚰)我(wǒ )的(🚏)兄弟，我(👝)也不想(xiǎ(🕵)ng )，可你们(🌭)(men )想变成(🍀)那些只(☕)会吃(chī )人(rén )，没有(yǒu )思考的怪物吗(📦)？
把(bǎ(🚛) )怀(huái )里的(🔈)人(rén )，放(✔)在一块(😢)已经干(🔆)枯(kū )的杂草上，转身和(hé )陆(lù )正走(🆚)向(xiàng )队(🍚)伍的最后面。
韩(há(♎)n )雪(xuě )轻(📅)轻晃(huǎ(🐰)ng )了晃有(🥁)些眩晕的脑(nǎo )袋(dài )，心里很(🏬)明白，她(✍)的精神力(lì )，还没(➰)有，恢复(📞)到(dào )以(👌)(yǐ )往的(🔪)三(sān )分之一。
韩雪一转(zhuǎn )身(📐)(shēn )，就看(🎲)(kàn )到小(🐋)明领着密(🔤)密麻麻(👎)(má )的丧(📒)尸看着(🌂)她。
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《舒克和贝塔动画片》常见问题
看(🛍)完第二部，说一句(🔪)《疯狂动物城(🔯)》系列(♐)是当代美国的《动(🥡)物农场》也不(🙍)为过(😵)吧？
这依旧是一(🕺)部表层侦探(🐓)冒险，里层(🚀)政治寓言的(🦗)电影，第二部延续(⏱)第一(😡)部“犯罪调查(🏚)+社会(💵)隐喻”的框架(🔉)，却把(⏯)故事矛盾从(✌)“种族偏见(⛵)”推向“结构性(🌫)偏见”。
换言之，相比(🙈)于第(🚘)一部，第二部(🌈)不只讲种族，还在(🥁)讲阶(🛡)级。
1
《疯狂动物(🐤)城》这两部看似在(🧑)重复(🚍)套路，其故事内核(🤽)发生了巨大(🌒)变化(👂)——
第一部内核(🎏)：
大家都一(⭕)样，不(🐯)管你食肉、食草(🎎)，一起来动物(🤳)城玩耍吧(🏳)！
第二部内核(😬)：
大家都不一样(🕋)，所以(📼)才更需要动(🚅)物城(➗)这座多元包(🤬)容的(🛷)环境。
这种内(🗝)核的变化(🥍)也跟全球经(🎆)济下行的大环境(🔖)多少(🕸)沾点关系。
《疯(📔)狂动物城1》上映的(🍇)时候(🦂)，正是经济泡(🚭)沫最浮华的时期(🙎)，小镇(🎂)女青年兔朱迪努(😔)力考入都市(🌩)精英(🈁)岗位，凭借自身努(🍊)力和优秀品(🐧)质，打(🚋)破了“兔子当不了(❕)警察”的刻板(🔴)印象，非常(💨)符合当年好(📗)莱坞(😄)流行的美国(🙂)梦叙(🐺)事。
那段时期(🥌)，人人(🐚)相信个体努(🚼)力，人(🤚)人相信个体(🦂)进步带动(🥪)社会进步，甚(🎬)至解决社会矛盾(🌜)。
所以(📫)电影主题曲(🕉)《Try Everything》都在跟你强调个(🏥)体努(🐞)力的力量—(🧑)—
“我总是失败、(👓)总是(🍻)跌倒，但总能站起(👙)来展望未来(♍)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🛣)
而《疯狂动物城2》上(⚾)映的今天，正(🤴)是全(🛀)球经济下行的阶(😭)段，人们不再(⏭)迷信个体(👦)努力，大家都(🔢)知道(🎾)很多事情就(🤸)不是(🌬)个体努力能(🎽)解决(🔊)或者该解决(🖋)的事(💎)情。
因此气候(👦)墙从上一(🥂)部的功能性(📳)设定变成了第二(💆)部世(🤔)界观的重要(⛄)符号。动物城能同(🗓)时容(🌸)纳热带雨林(🆓)区、苔原区、沙(🈸)漠区(🦁)，全靠“气候墙”这个(🗿)核心技术。
气(🚱)候墙(➕)可以精准控制不(📏)同区域的温(👃)度、(🥖)湿度，动物们才能(🎫)打破气候限(😄)制，聚居在(🦌)同一座城市(🌗)，这才(🍎)有了动物城(🏒)的诞(🦆)生。
所以电影(🚢)主题(📬)曲《Zoo》开始跟你(🎄)强调(⬆)环境的力量(🦋)——
“我们(👙)汇聚在此只(💸)为欢庆，在这片天(🔦)地，人(⛓)人都能活成(🔲)想要的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🥨)
而"推(📏)动环境力量(🚦)高于个体努力"这(🎲)个主(🏜)题的角色就是以(⚽)蛇盖瑞为代(✝)表的(✋)爬行动物。
第一部(🎲)明说动物城(🌇)适宜(🍲)所有动物共同生(👽)活，但从头到(😯)尾只出现(📥)在哺乳动物(📈)，而第(🚔)二部中，爬行(🤭)动物(🥁)的出场则填(🐥)补了(📦)一部分世界(🦁)观。
原(🎁)来动物城的(🔤)气候墙是(🈁)蛇盖瑞他姥(🎇)姥发明的，因为爬(🔐)行动(🥕)物对环境的(🦅)要求会更高，他们(💍)创造(🌚)宜居环境的(🛋)需求是最大的。
2
第(👍)二部(👒)的故事结构十分(👭)清晰——
主(🦇)线：(🥤)爬行动物因旧日(😗)冤案被驱逐(😍)，兔朱(🥜)迪与狐尼克追查(🎧)真相；
情感(🤢)线：搭档(👸)之间因表达(☔)方式(🐢)不同产生误(⛳)解；(👶)
世界线：动(⌛)物城(✨)的“气候墙”起(🔑)源被(🎊)揭开。
由于一(🔃)二部几乎(🌖)没时间空白(📓)，兔朱迪依旧是动(🎄)物城(🎑)的新人，她并(⏫)不了解这座城市(㊙)，对动(🤓)物城的印象还停留在明亮、(🔃)干净(🚹)、繁华，类似于纽(😿)约、洛杉矶(🔜)、旧(🌨)金山这样的精英(👕)化都市。
可随(👴)着兔朱迪对爬行动物(👓)案的调查，她和狐尼克(💔)来到了湿地(🚻)市场(🧤)，才见识到这(🌓)座城(💿)市真正的边(🙃)缘、底层的世界。
要知(🔡)道，连狐尼克这样见多(🏗)识广的老江(🐼)湖来到湿地市场(🏭)都叹(⏳)为观止，且并(🍮)不熟悉湿地领域(📢)的规(🎈)则。
这说明爬行动物的生存环(🖱)境是(🔨)动物城真正意义(🚻)上的边缘地(📑)带，这(🥏)类动物群体甚至(🌏)不是“底层”，他(🔘)们压根就“不！存！在！”
这种(🕥)“缺席”本身就很说明问(👊)题了，因为最(📈)底层(❓)、最边缘的(🏙)群体(🈹)，你是看不到(📽)也听不到的。
而日常建(🥖)设、维系这个社会正(🍎)常运转的群(🌖)体往往就是你看(🦑)不见(🤓)的那类。
片中(🔠)提到“爬行动物曾(🗞)经住(🧚)在动物城，但后来被驱逐，甚至(👗)其族(💱)群历史都被模糊(🌹)化。”
你很难不(🍨)会联(👪)想，爬行动物隐喻(💯)的是美洲原(🆑)住民、有色人种、边(💬)缘族裔、底层移民打(😼)工人、亚文(🔹)化群(🚼)体……等一(🌃)切被(🚵)视为危险、(🈶)野蛮、不能共居的群(♏)体。
找亚裔演员关继威(♊)配音蛇盖瑞(⛸)，更是强化了这点(👝)隐喻(📀)。天生的差异(🔏)都会造成一定社(📗)会恐(🥃)惧，这恰恰对应了电影中”冷血(🗒)动物(🐖)=天生危险”的叙事(🐅)设定。
正因此(🗽)，电影(🗞)将气候墙的发明(🍼)者设定为爬(😍)行动物中的蛇姥姥。
气(➕)候墙的存在，是动物城(🐓)这个乌托邦(📳)能成(🍁)立的前提。它(🔺)不只(🚜)是工程奇迹(🚂)，更是一种社会契约—(🧤)—差异不是问题，而是(👵)事实。
真正需(🤡)要解决的不是差(🚚)异，而(🚗)是我们愿意(🛑)为彼此共存而付(🛁)出努(🐟)力。
3
当我们把这个设定放回美(🧦)国现(🆒)实，大概能更清楚(🍮)第二部真正(🌳)想讲(🐠)的东西：
动物城(📈)的理念不是(🕺)让大家都一样，而是让(🈳)大家接受人人都不一(👈)样。
蛇姥姥的(🏵)理念(🏽)是一种“用改(🍬)善环(🤡)境来改善观(🚟)念”的逻辑。
在美国，这类(🥪)“让不同族群可以共同(〽)生活”的改善(🏊)措施是宪法制度(🦅)、公(😡)共教育、社(🎮)区工程、移民体(💫)系…(👼)…
这些东西并不够完善，但已(🎐)经是(♍)最能中和偏见、(🕸)最能让差异(✡)共存(🤪)的力量了。
故事发(⬅)展到中段，影(🖱)片最微妙的一点是—(🏂)—悲剧并不是反派一(👄)人之力促成(😣)的，而(📭)是整个动物(🎒)城“集(🎵)体性遗忘”的(🍎)结果。
片中提到，爬行动(🛴)物曾经住在动物城，但(🏵)后来因一场(😦)未查明真相的事(⛑)件，被(🔲)迫迁离。
随着(🔈)时间推移，历史被(🐟)模糊(⏲)化，只剩下“他们很危险”的一句(🧢)话被(🌂)写进了集体潜意(🐚)识。
《疯狂动物(⏩)城2》把(🔐)这种“集体遗忘”放(📮)大成整个动(🔛)物城的盲点——我们(🔖)以为的和谐，只是因为(🤽)那些最痛苦(⬜)的人(📓)被排除在视(🐤)野之(🚑)外。
如果第一(🐶)部告诉你，不要带着刻(📇)板印象看别人。
而第二(🍱)部则是告诉(🆘)你，有些弱势群体(📄)，你连(🖤)看都看不到(🔗)。
共生需要理解，而(🧛)理解(🚬)必须建立在“被看见”的基础上(⛵)。
因为(🎵)历史缺席本就是(🐍)另一种暴力(✔)。
4
故事(🙊)最后，那片羽毛登(🌁)场，显然是《疯(🕑)狂动物城3》的伏笔，鸟类(🚊)会是下一部加入动物(🌟)城的种群。
飞(🚬)行这(🥧)个技能简直(🍏)是动(🍷)物城bug般的存(🚨)在，鸟类的加入势必会(📅)引发整个动物城结构(🐇)性震动，我已(🔲)经开始期待下一(🈲)部故(🎦)事会怎么讲(🏼)了。
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