电影《关于爱》完整版剧情简介
秦公(⚾)子都能(🍩)看上你！当然(rán )能看上(🌜)(shàng )我！张(㊙)(zhāng )玉敏说(shuō )的(📙)理所(suǒ(🎰) )当然！
就算是张(🌹)玉敏有(✈)本(🏌)事(shì )嫁到大(dà )户人(😢)家(jiā )的(🕹)，有(yǒu )了本事(shì(❣) )，那也不(🏖)见得帮衬张宝根。
你们(🐘)两(liǎng )个(🐡)丫头(tóu )，哪里(lǐ(👚) )能做好(🔴)(hǎo )这东西？你(🔦)们每天(🌶)都忙着做(zuò )活，咱(zán )们(🗡)家也(yě(🎨) )没有布(bù )头给(🔇)你(nǐ )们(👄)练习这个，你们的针线(🦀)活能好(🧠)到(dào )哪里去(qù(🦅) )？周氏(🚹)(shì )想(xiǎng )到了(le )之前，自己(🐼)的三个(🚁)闺女每天脚不(🎇)沾(zhān )地(🔡)的干(gàn )活，一(yī(🦂) )时间有(💢)(yǒ(💻)u )一些痛(tòng )心。
一时间(📏)，不知道(🍦)是原主(zhǔ )的残(🍞)存(cún )下(🌠)的情(qíng )感影响(xiǎng )到了(📕)她(tā )，还(🎥)是她自己也被(👈)感动了(🔝)，她觉得(dé )鼻子(🔔)有(yǒu )一(🥖)些发(fā )酸。
张(zhāng )大湖的(♎)脸色一(🐶)红，看着陶氏(shì(🤼) )说道：(⏫)三嫂
既(jì )然要稳(wěn )住(🐶)张婆(pó(🌨) )子，那就得把之(🚦)前说的(🏍)那些话都给(gěi )收回去(🚡)(qù )，这话(💺)(huà )收(shōu )回去(qù(🌡) )可不容(🛣)易，但是有一个(🐰)办法简(🧝)单，那就是(shì )都赖在(zà(🌼)i )张秀娥(🏩)(é )的身上。
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《电影《关于爱》完整版》常见问题
跑者将人生(🛋)押(♟)注在十秒里(🕌)，动(🐇)画也在那十秒里势要改变观(🦄)众眼前所见的(😜)一切，比赛结束(🚗)，一(🐬)切煽动性的(🔀)东(🎇)西戛然而止(📑)，这绝非单纯感动(🤖)的体验，它拒(🍂)绝(🎀)把角色心象世(💝)界剥开。是的，如(😳)果(🏫)说同为独立(🐠)动画出身的新海(😮)诚动画由不(🅱)同(➡)角色的内面(💲)，通(🚔)过宛如对唱一(💸)样的台词互相(🌯)交织组成，观众(👯)相信主角（我(⛎)）(💪)笃定了与他(👮)者(🌔)能最直接地(🔕)连(📑)结、笃定世界的一切，然后观(🥌)众成为共享同(🚤)一种感受的共(📵)同(💴)体，那么岩井(🈶)泽(🔙)健治在转向(📒)商业制片第一作(🍃)、用转描技(🚑)法(🤲)制作的《百米。》则(🚚)希望观众更主(🕒)动(🥫)地探索，找到(😩)属于自己的那个(⭐)“我”。以及新海(📡)诚(😔)因为他是“动画(🤞)民科”，通过静止(🕋)的层与层之间(😋)的作用挖掘世(📡)界的深度，岩井(🖼)泽(👙)明显有着压(🤜)倒(🍓)性的动画素养(🦑)，他相信动画要动，不需要内面(🥉)、仅靠纯粹的(⛩)动就能连结世(🔶)界(🥕)，《百米。》正是这(💦)样(🕤)一部只有表层面孔的动画，且(🥇)是充满杂质的(🉐)面孔。
转描与纯(📣)手绘动画不一(🤐)样(🧘)的是它一定(🎫)是绘画（手的劳(🗻)作）与摄像(📪)机(❔)（机器）的共(🤣)同作业。转描动(🥈)画有着“我”与世(🎣)界的戏剧，这里(🍓)的“我”是指由构(🤙)成(💯)动画的线的(🎴)原(🏂)生质（protoplasm），正因(🛐)为原画师之手的劳作，这种拒(🈷)绝僵化的变化(📢)具备个人性，但(😎)这(🚤)种个人性总(🥘)会(🐏)被摄像机下客观世界的物质(📎)与逻辑引导、(🥀)诱惑，而原画师(😢)之手又把线的(🥄)质(🌆)感紧紧地把(🐖)握在自己笔下，对(💌)现实的物质(✋)与(🎃)逻辑进行抗衡(🌗)。体育故事也是(🌀)这么一回事，我(🕘)们为之热泪的(🐈)种种运动的人(🦆)生(🚵)，实际上是人(🙅)用(📥)身体投身到世(🛡)界，与世界交流、抗衡，甚至可(🔈)能被世界撕裂(🔬)的戏剧一样。
于(🌽)是(🎙)，转描动画里(🍌)的(✳)手与机器的共作（这种共作(🥙)也可以当做在(✋)互相撕扯），以(🌨)永远不和谐、(🥃)不(🈵)精确的样子(⏫)在动画的表层留(🙎)下了种种杂(😨)质(🌳)，比如看着像是(🈚)扁平的脸却有(🦔)着不相协调的(🗺)过于立体的运(🥫)动，比如有的动(🍪)画(🛸)师手艺跟不(🥨)上(♈)现实世界的运(🕖)动，导致角色动(🚀)得“不像人”，但在(🤬)《百米。》里，我更愿(🥫)意把这些杂质(🐓)称(🦆)为现实对动(❎)画(✈)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🐬)跑线各自准备(🆔)时，衣服的折痕(🖼)比纯手绘动画(😱)要(📻)来得更密集(🕡)；倾盆大雨让跑(🌙)者身上出现(💾)不(♑)断蠕动的光泽(🔲)，宛如现实在抚(🐐)摸动画的肌理(🚚)——这部动画毫不在意让信(🍹)息(📱)量变得排山(❌)倒(📀)海——也是这(😋)个长镜头里，在(⬜)开始赛跑那决(🚝)定人生的十秒(🆚)之前，框里的一(😴)切(🤧)人和背景的(📙)线(🥡)都在运动里抖动，我们第一次(📧)如此清晰地看(😧)见人与世界的(🧜)相互作用力，这(🕟)正(👉)如鱼丰漫画(🤸)总是表现出谵妄(🚐)的价值观一(🐓)样(👖)，究竟是世界影(🕷)响了人，还是偏(🏭)执狂在动摇世(😗)界，我们无法确定何者才是现(🍄)实(🐪)，或者说，即使(👢)转(🛣)描动画也不存(🌌)在所谓的确凿(🥉)的现实性吧。因(🍲)为角色从不说(📛)出心里话，直到(🖱)富(🥑)坚被现实压(💭)垮(🐡)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🖤)样子着实令人(🌷)心疼之余也让(📷)人忍俊不禁。
是(🕢)去(😸)年喜欢的动(😌)画之一《猫妖小杏(⚡)》刚好也是转(🔕)描(🍽)动画，它同样有(🚅)着来自现实的(🔣)杂质，比如该片(🦉)采用现场收音的方式，电影的(😅)“声(⛴)腔”有着超出(💝)画(🌐)纸之外的空旷(🔧)，然而这是一部(🦈)需要抑制住单(📧)纯靠手作来想(🤢)象运动的动画(🚠)，因(🕹)为少女对世(〰)界(☔)感到无聊，她面对会说话的猫(🏒)这种超自然生(✡)物也毫无想法(☕)。形式在故事引(🌂)导(🔣)下，转描动画(👨)将现实里的那些(🍜)习以为常的(💋)“噪(🙃)”与“动”带入动画(📡)后，现实性被动(📖)画给均质化，留(🐢)下了不和谐的扁平的表面。《百(🏚)米(🕺)。》的杂质留下(😅)了(🔒)凹凸不平的面(⏰)孔，个人与世界(🛤)、动画与现实(🕞)、手与机器对(🚍)运动的想象力(🐪)不(🥤)断彼此抗衡(🗳)，几(🎯)乎要冲破平面的画纸、画面(🈺)、银幕。要说动(🚸)画哪些地方不(🚸)是转描的话，几(📊)乎(😂)就只有跑步(🤢)的时刻，在标枪打(🚫)响后，跑者对(🍹)爆(🥄)发力与全力以(🌀)赴的迷恋直接(🎷)冲破现实，画者(🛴)无法参照现实，只能发挥自己(📎)的(📪)想象去描绘(⚽)速(💪)度。这就是这部(😜)动画所描绘的(🕉)体育运动，画者(🕤)无疑也是选手(🏯)。
我觉得岩井泽(🏚)这(🔳)次联合动画(📪)师(⏹)小岛庆祐确实在一般的日本(➖)商业动画体制(🌵)里带来了此前(✉)没有的东西（(🚍)或(🌱)者说是“杂质(🏯)”），动画师出身的(🥓)押山清高在(🆕)去(📕)年上映的《蓦然(✈)回首》里缩小了(🔏)动画电影的制(🧛)作规模，利用小团队的体制尽(🧞)可(🤥)能保留原画(💕)师(🈚)的人工性，这种(🈁)体制宛如希望(⏩)洗净日本动画(🎛)的工业属性，我(🥢)觉得押山应该(🐁)希(🥤)望观众能注(🐻)意(🐈)到那些“动”里蕴含着手的劳作(♓)，通过一种隐秘(🚑)的“元动画”，在这(🆒)部以画画为题(🥌)材(🍭)的动画里，利(🙍)用动画之“动”让人(🥐)意识到这是(🗺)画(👆)，然后想到不同(⛑)的笔触各有主(🌧)人，并为这种人(🏖)工的物质性感动。若借用土居(🥌)伸(🎸)彰的说法来(🎚)说(🍼)的话，那就是《蓦(🙃)然回首》的局限(🏩)性在于对动画(📃)的定义只看到(🛫)了帧与帧之间(📔)，动(🤯)画还有“帧之(❇)彼(⚡)端”的可能性，即观众的自我意(🔼)识。面对《百米。》凹(🈳)凸不平的面孔(🍼)，我们却无法以(🌦)一(🐋)种动画教养(🖋)判断它的好与坏(🐍)，只是在极速(💉)一(🌉)百米里，观众看(🥞)到的不只是绘(🐅)画与手的劳作(📞)的奇迹，动画在逃避现实之前(🎛)先(🤚)要注视现实(🛴)，只(❌)剩下速度的世(❔)界里我们可以(💌)选择看清“我”自(🚯)己的面孔。
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