面子剧情简介
顾知行(🎓)(háng )没(🕓)什么耐心，教(jiāo )了(🏗)两遍(🏖)闪人了(le )。当然，对于(🥐)(yú )姜(🐞)(jiāng )晚这个学生，倒(❣)也有(🍉)些耐心(xīn )。一连两天，都(🦍)(dōu )来教习(👽)。等姜(jiāng )晚(wǎ(🎹)n )学会认曲(🗞)谱了(le )，剩下的(💟)也就(jiù )是(💶)多练习、熟(㊗)能(néng )生巧(🈵)了。
姜晚(wǎn )郑(🎟)重点头：(🗄)嗯(èn )。我跟宴(🗣)州是真(zhē(🚊)n )心相爱的。
她(♐)都(dōu )结婚(🏣)了，说这(zhè )些有用吗？(⛅)哪(nǎ )怕(pà )有用，这种拆(🕊)(chāi )侄(♎)子婚姻的事(shì )，他(🐀)怎么(🆑)好意思(sī )干？
沈(♟)宴州(🔒)先(xiān )让(ràng )姜晚坐(🎙)进去(💘)，自己稍后也坐(zuò(♒) )了(le )上(😎)去，然后，对着驾驶位上(🏦)(shàng )的冯光(📊)道：去汀(tī(🍯)ng )兰别墅。
姜(🐢)晚(wǎn )忍着脾(🍝)气，好生(shē(🤕)ng )解释：我在(🗣)学(xué )习钢(🔷)琴中。
交上(shà(✉)ng )一封辞呈(🥨)，就(jiù )想走人(🍚)，岂会(huì )那(✋)(nà )么容易？(🐫)恶意(yì )跳(📦)槽、泄露公司(sī )机密(🐧)，一条条(tiáo )，他们不讲情(🚂)(qíng )面(🆖)(miàn )，那么也别想(xiǎ(⛎)ng )在同(🈸)行业混了(le )！
姜晚不(🤭)再是(🤠)我(wǒ )认识的姜晚(🍟)了(le )。沈(🌺)景明忽然出(chū )了(🥣)声，她(📹)一举(jǔ )一(yī )动都让我(🔻)感觉(jiào )陌(🔴)生。
超市里(lǐ(🔸) )有对很年(🥀)轻的小(xiǎo )情(🦀)侣也来买(🦀)东(dōng )西，女孩(🍛)子坐(zuò )在(🤮)(zài )推车里，快(🔈)乐(lè )地指(💷)东指西，那(nà(🧠) )男孩子便(🥎)宠溺(nì )笑着，听着她(tā(♊) )的(de )话，推来推去(qù )，选购(💌)女孩要的(de )东西。
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《面子》常见问题
跑者将人生押注(🍫)在十秒里，动画(🦒)也在那十秒里(👜)势(🌄)要改变观众(👏)眼(🛡)前所见的一(👁)切，比赛结束，一切(🏻)煽动性的东(💙)西(🌍)戛然而止，这绝(🔽)非单纯感动的(💑)体(🚺)验，它拒绝把(🤸)角色心象世界剥(🕵)开。是的，如果(🛥)说(✍)同为独立动(⛹)画(🔭)出身的新海诚(📪)动画由不同角(😱)色的内面，通过(🦈)宛如对唱一样(📧)的(🎄)台词互相交(🦑)织(💆)组成，观众相(🏊)信(🛡)主角（我）笃定了与他者能(🍨)最直接地连结(🥟)、笃定世界的(😋)一(🖐)切，然后观众(📌)成(👑)为共享同一(🤽)种感受的共同体(🎄)，那么岩井泽(🤩)健(⛪)治在转向商业(🌹)制片第一作、(🐺)用(🤖)转描技法制(🏪)作的《百米。》则希望(🔸)观众更主动(🥓)地(🤪)探索，找到属(😆)于(🎓)自己的那个“我(🥟)”。以及新海诚因(🤭)为他是“动画民(🚽)科”，通过静止的(🚃)层(🔨)与层之间的(🕔)作(🚷)用挖掘世界的(🧖)深度，岩井泽明显有着压倒性(📣)的动画素养，他(🍦)相信动画要动(🍸)，不(🤥)需要内面、(😨)仅(😾)靠纯粹的动就能连结世界，《百(👎)米。》正是这样一(🏭)部只有表层面(🛒)孔的动画，且是(🌑)充(🗡)满杂质的面(🌿)孔。
转描与纯手绘(🚂)动画不一样(🐼)的(📩)是它一定是绘(😳)画（手的劳作(🕳)）与摄像机（(🎃)机器）的共同(🕢)作业。转描动画(👃)有(🤩)着“我”与世界(🚗)的(🔋)戏剧，这里的“我(🧕)”是指由构成动画的线的原生(🌁)质（protoplasm），正因为(🎆)原画师之手的(🚴)劳(✳)作，这种拒绝(🕥)僵(🌱)化的变化具备个人性，但这种(🚸)个人性总会被(🕓)摄像机下客观(😙)世界的物质与(🤰)逻(🍒)辑引导、诱(💩)惑，而原画师之手(💷)又把线的质(👝)感(🚾)紧紧地把握在(🐂)自己笔下，对现(🎬)实的物质与逻(🈹)辑进行抗衡。体(🔷)育故事也是这(🎸)么(🚉)一回事，我们(👰)为(🖥)之热泪的种种(🚠)运动的人生，实际上是人用身(😇)体投身到世界(💔)，与世界交流、(🥎)抗(👹)衡，甚至可能(🗻)被(🚢)世界撕裂的戏剧一样。
于是，转(🍆)描动画里的手(🍄)与机器的共作(🛵)（这种共作也(🐩)可(🏪)以当做在互(🐦)相撕扯），以永远(🙅)不和谐、不(📂)精(⛲)确的样子在动(⛳)画的表层留下(👏)了种种杂质，比(😰)如看着像是扁(🍋)平的脸却有着(💤)不(🌰)相协调的过(😧)于(🕝)立体的运动，比(🍫)如有的动画师手艺跟不上现(👲)实世界的运动(🛤)，导致角色动得(💱)“不(⤵)像人”，但在《百(⭐)米(🔽)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🐌)现实对动画面(🈵)孔留下的伤痕(🆖)。当跑者在起跑(🌦)线(👆)各自准备时(🧀)，衣服的折痕比纯(🐑)手绘动画要(👻)来(👽)得更密集；倾(⏺)盆大雨让跑者(🤘)身上出现不断(🚲)蠕动的光泽，宛(📳)如现实在抚摸(🤩)动(🔤)画的肌理—(🍚)—(🌷)这部动画毫不(🍜)在意让信息量变得排山倒海(😎)——也是这个(👳)长镜头里，在开(🤢)始(👌)赛跑那决定(🐥)人(🌈)生的十秒之前，框里的一切人(💷)和背景的线都(💋)在运动里抖动(🧥)，我们第一次如(🐒)此(🖨)清晰地看见(🍨)人与世界的相互(🏧)作用力，这正(🔽)如(🚩)鱼丰漫画总是(🤮)表现出谵妄的(🍙)价值观一样，究(😅)竟是世界影响(📹)了人，还是偏执(👠)狂(💡)在动摇世界(➗)，我(🏬)们无法确定何(♈)者才是现实，或者说，即使转描(🥪)动画也不存在(🎩)所谓的确凿的(☝)现(🤤)实性吧。因为(💂)角(🌛)色从不说出心里话，直到富坚(🍮)被现实压垮崩(🔋)溃，线条也跟着(🍺)紊乱，他哭的样(🏡)子(🚬)着实令人心(🥎)疼之余也让人忍(🥝)俊不禁。
是去(🎋)年(🏬)喜欢的动画之(⛵)一《猫妖小杏》刚(🍇)好也是转描动(🐡)画，它同样有着(📓)来自现实的杂(💈)质(🎦)，比如该片采(🐿)用(🍒)现场收音的方(⛓)式，电影的“声腔”有着超出画纸(💴)之外的空旷，然(🐲)而这是一部需(🔑)要(🙁)抑制住单纯(🆔)靠(🎈)手作来想象运动的动画，因为(🧟)少女对世界感(🗞)到无聊，她面对(📖)会说话的猫这(🚟)种(🈶)超自然生物(🍢)也毫无想法。形式(💜)在故事引导(😰)下(⚪)，转描动画将现(🤩)实里的那些习(🔀)以为常的“噪”与(🏢)“动”带入动画后(🤘)，现实性被动画(🐄)给(🤴)均质化，留下(👗)了(🅿)不和谐的扁平(🏪)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(🥖)凸不平的面孔(👜)，个人与世界、(💣)动(🦕)画与现实、(😯)手(🎡)与机器对运动的想象力不断(🤢)彼此抗衡，几乎(🍨)要冲破平面的(🔜)画纸、画面、(⌛)银(🏉)幕。要说动画(✌)哪些地方不是转(❔)描的话，几乎(🐓)就(👼)只有跑步的时(🕶)刻，在标枪打响(🗿)后，跑者对爆发(🏄)力与全力以赴(🕥)的迷恋直接冲(🥦)破(📦)现实，画者无(🛶)法(💜)参照现实，只能(🔽)发挥自己的想象去描绘速度(🕟)。这就是这部动(⛎)画所描绘的体(🛒)育(🎇)运动，画者无(♟)疑(🗂)也是选手。
我觉得岩井泽这次(💔)联合动画师小(👤)岛庆祐确实在(🍢)一般的日本商(⛅)业(🎹)动画体制里(📍)带来了此前没有(➗)的东西（或(🌔)者(💥)说是“杂质”），动(🐽)画师出身的押(🙍)山清高在去年(🥝)上映的《蓦然回(🖼)首》里缩小了动(👓)画(🎐)电影的制作(📞)规(⬆)模，利用小团队(🌮)的体制尽可能(💡)保留原画师的(🤭)人工性，这种体(🕧)制宛如希望洗(🎗)净(😋)日本动画的(📽)工(📳)业属性，我觉得押山应该希望(⛅)观众能注意到(♍)那些“动”里蕴含(😹)着手的劳作，通(♟)过(😋)一种隐秘的(⏩)“元动画”，在这部以(📌)画画为题材(🐭)的(😢)动画里，利用动(🕔)画之“动”让人意(🖨)识到这是画，然(🎁)后想到不同的笔触各有主人(🏅)，并(🍪)为这种人工(🦏)的(🛬)物质性感动。若(🚲)借用土居伸彰(🎼)的说法来说的(🕊)话，那就是《蓦然(🏔)回首》的局限性(🗼)在(🛁)于对动画的(🧑)定(🎸)义只看到了帧与帧之间，动画(🎬)还有“帧之彼端(🏁)”的可能性，即观(🗜)众的自我意识(🛴)。面(⭕)对《百米。》凹凸(🐿)不平的面孔，我们(🕟)却无法以一(⏩)种(🥈)动画教养判断(🐗)它的好与坏，只(🔕)是在极速一百(🎆)米里，观众看到的不只是绘画(📏)与(💠)手的劳作的(😼)奇(🥦)迹，动画在逃避(🍄)现实之前先要(💻)注视现实，只剩(🍬)下速度的世界(🐍)里我们可以选(📗)择(🚉)看清“我”自己(🗡)的(🦊)面孔。
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