剧情简介
孟行悠(♌)(yōu )早上(🦀)起(qǐ )晚(🥈)了，郑阿姨(yí )做得早(zǎo )饭就吃(chī )几(🔕)口就赶(🏴)着(zhe )出门(🔻)，经过一(yī )上午奋(fèn )笔疾书，高强度(🐉)学习，这(♌)会儿已(🍔)经饿得(🚝)快翻白眼。她对着厨房的方(🥚)向几乎(📵)望眼欲(🃏)穿，总算(🗻)看见服务员端着一份水(shuǐ )煮鱼出(🆔)(chū )来。
黑(🎯)(hēi )框眼(📟)镜(jìng )翻了个(gè )白眼，坐下后(hòu )跟身(😱)边(biān )的(🔘)女生(shē(💃)ng )甲抱怨(yuàn )，意有(yǒu )所指：还学霸(bà(⏩) )呢，不(bú(🎺) )仅连被(📍)(bèi )人的男(nán )朋友要(yào )抢，吃(chī )个饭(🔚)连(lián )菜(🥚)都要(yà(🆙)o )抢，不要脸。
孟行(háng )悠之前(qián )听迟砚(🦃)(yàn )说过(🍈)，迟梳和(🈷)迟萧对(🥣)吃食很讲究，家里的厨师都(🤪)是从五(🥓)星级饭(🤙)店请过(🙄)来的。
作为父母，自然不希望小女儿(💒)出省读(🈚)(dú )大学(🏎)，不过最(zuì )后真的(de )考不上(shàng )本地的(🕯)(de )，为了(le )小(🕋)女儿(é(💓)r )以后的(de )发展，也只能(néng )做出取(qǔ )舍(🍏)。
视(shì )觉(📷)状况(kuà(💈)ng )不好的(de )时候，其他感(gǎn )官会变(biàn )得(❄)比平(pí(🚐)ng )时更加(😤)(jiā )敏锐。
迟砚拧眉，半晌吐(tǔ )出一句(🚒)(jù )：我(🔫)上(shàng )辈(💅)子就(jiù )是欠你的。
中午吃饭高峰期(🤷)，上菜速(🛢)度很慢(💘)，一盘小(🥃)凉菜快见底，也没来一份热菜。
他以(〽)为上回(🎤)已经足(😚)够(gòu )要命，毕竟那(nà )身游泳(yǒng )那么(🧓)丑(chǒu )，他(🦁)竟(jìng )然(🥗)还能(néng )起反应(yīng )。
我没(méi )那么娇(jiā(🧗)o )气，我(wǒ(🐚) )们班还(🎠)(hái )有不少(shǎo )学生住(zhù )校呢。
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《《隔壁女邻居》免费观看》常见问题
跑(🌔)者将人生押注(🤠)在(🗻)十秒里，动画(🙃)也(⬆)在那十秒里(🌻)势(💧)要改变观众眼(➖)前所见的一切，比赛结束，一切(〽)煽动性的东西(🈶)戛(🙎)然而止，这绝(🥙)非(🐵)单纯感动的(🏼)体(♈)验，它拒绝把角色心象世界剥(🎤)开。是的，如果说(🍣)同为独立动画(🚕)出(🧘)身的新海诚(📠)动(🐂)画由不同角(🚶)色的内面，通过宛(🍜)如对唱一样(🦂)的(👾)台词互相交织(🏜)组成，观众相信(🚱)主(🥎)角（我）笃(🤓)定了与他者能(💐)最(⛄)直接地连结(💆)、(💹)笃定世界的(💢)一(🐀)切，然后观众成(🛑)为共享同一种感受的共同体(🏮)，那么岩井泽健(🏹)治(👛)在转向商业(💕)制(🛤)片第一作、(⏩)用(💅)转描技法制作的《百米。》则希望(🔫)观众更主动地(🏁)探索，找到属于(🚶)自(💎)己的那个“我(👑)”。以(🛡)及新海诚因(🍻)为他是“动画民科(💇)”，通过静止的层(🐷)与层之间的作(🏘)用挖掘世界的(🥨)深(🐡)度，岩井泽明(⬆)显有着压倒性(🆙)的(🔃)动画素养，他(🎬)相(🦔)信动画要动，不(🎊)需要内面、仅(🚩)靠纯粹的动就能连结世界，《百(😪)米。》正是这样一(🗒)部(⏳)只有表层面(🍍)孔(🚡)的动画，且是充(🧤)满杂质的面孔。
转描与纯手绘(🤷)动画不一样的(😘)是它一定是绘(📇)画(🗿)（手的劳作(😳)）(🦄)与摄像机（机器）的共同作(💿)业。转描动画有(🖖)着“我”与世界的(🥪)戏剧，这里的“我(⏱)”是(💌)指由构成动(🐚)画的线的原生(🔸)质(🈳)（protoplasm），正因为(🤙)原(💣)画师之手的劳(🥋)作，这种拒绝僵(😺)化的变化具备个人性，但这种(😹)个人性总会被(🧀)摄(👐)像机下客观(🧣)世(🐴)界的物质与逻(🙅)辑引导、诱惑，而原画师之手(🚨)又把线的质感(🎷)紧紧地把握在(🔎)自(🌰)己笔下，对现(🚕)实(🍋)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🤡)故事也是这么(🥒)一回事，我们为(💂)之热泪的种种(📠)运(🍚)动的人生，实(🤢)际上是人用身(🔸)体(🕊)投身到世界(😐)，与(🍇)世界交流、抗(🚥)衡，甚至可能被(💓)世界撕裂的戏剧一样。
于是，转(🛑)描动画里的手(🚤)与(🏣)机器的共作(➿)（(🧗)这种共作也可(🚑)以当做在互相撕扯），以永远(👧)不和谐、不精(🛌)确的样子在动(🧜)画(👚)的表层留下(🕰)了(💔)种种杂质，比如看着像是扁平(💤)的脸却有着不(➿)相协调的过于(🥫)立体的运动，比(🔩)如(🎀)有的动画师(📃)手艺跟不上现(🎥)实(☕)世界的运动(🚤)，导(🔖)致角色动得“不(🦎)像人”，但在《百米(🛐)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🌋)现实对动画面(📚)孔(😐)留下的伤痕(🕴)。当(🛰)跑者在起跑线(🐾)各自准备时，衣服的折痕比纯(👹)手绘动画要来(📲)得更密集；倾(🔽)盆(👹)大雨让跑者(🥣)身(🍼)上出现不断蠕动的光泽，宛如(👫)现实在抚摸动(🚍)画的肌理——(🏋)这部动画毫不(🚺)在(🦖)意让信息量(🦈)变得排山倒海(🌵)—(🤚)—也是这个(😎)长(🐚)镜头里，在开始(🥨)赛跑那决定人(✌)生的十秒之前，框里的一切人(🤣)和背景的线都(🔆)在(🙋)运动里抖动(🈚)，我(🐮)们第一次如此(😼)清晰地看见人与世界的相互(🎤)作用力，这正如(🔂)鱼丰漫画总是(🔖)表(🚄)现出谵妄的(🌶)价(🏽)值观一样，究竟是世界影响了(🍘)人，还是偏执狂(🌗)在动摇世界，我(🍰)们无法确定何(🍼)者(🦈)才是现实，或(🍆)者说，即使转描(🕘)动(🎤)画也不存在(📤)所(⭐)谓的确凿的现(🔻)实性吧。因为角(🖐)色从不说出心里话，直到富坚(🔼)被现实压垮崩(✌)溃(⚾)，线条也跟着(👗)紊(🌫)乱，他哭的样子(🍩)着实令人心疼之余也让人忍(💫)俊不禁。
是去年(🎎)喜欢的动画之(💙)一(🎗)《猫妖小杏》刚(🏦)好(🌆)也是转描动画，它同样有着来(🌱)自现实的杂质(🥃)，比如该片采用(🛡)现场收音的方(⚪)式(🚻)，电影的“声腔(🔖)”有着超出画纸(🥕)之(🧖)外的空旷，然(🧟)而(📟)这是一部需要(🧥)抑制住单纯靠(🏥)手作来想象运动的动画，因为(🛃)少女对世界感(🕧)到(🤭)无聊，她面对(🐳)会(🤛)说话的猫这种(🍼)超自然生物也毫无想法。形式(😀)在故事引导下(💣)，转描动画将现(➕)实(🐅)里的那些习(🐰)以(🍄)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🕦)实性被动画给(❔)均质化，留下了(🛎)不和谐的扁平(🎊)的(📏)表面。《百米。》的(😒)杂质留下了凹(🥦)凸(🐼)不平的面孔(🚄)，个(🔋)人与世界、动(🛥)画与现实、手(👌)与机器对运动的想象力不断(🐽)彼此抗衡，几乎(👒)要(🈷)冲破平面的(🏾)画(🕺)纸、画面、银(💣)幕。要说动画哪些地方不是转(🐱)描的话，几乎就(💐)只有跑步的时(💌)刻(🕖)，在标枪打响(🖌)后(🐊)，跑者对爆发力与全力以赴的(🔈)迷恋直接冲破(🕡)现实，画者无法(💻)参照现实，只能(⛷)发(🍊)挥自己的想(🍛)象去描绘速度(🔋)。这(🉑)就是这部动(🌤)画(🍻)所描绘的体育(🤭)运动，画者无疑(💣)也是选手。
我觉(🥊)得岩井泽这次(💔)联合动画师小(⏪)岛(🈸)庆祐确实在(🐾)一(🌌)般的日本商业(👊)动画体制里带来了此前没有(📐)的东西（或者(📃)说是“杂质”），动(👛)画(💰)师出身的押(🐵)山(🎆)清高在去年上映的《蓦然回首(🍽)》里缩小了动画(🥕)电影的制作规(⛰)模，利用小团队(🌀)的(🏝)体制尽可能(🍙)保留原画师的人(💒)工性，这种体(🏳)制(🎞)宛如希望洗净(🐢)日本动画的工(💳)业属性，我觉得(😪)押山应该希望(🎂)观众能注意到(🥀)那(📦)些“动”里蕴含(🥘)着(🤒)手的劳作，通过(🍁)一种隐秘的“元动画”，在这部以(🐆)画画为题材的(🔍)动画里，利用动(🌂)画(🕶)之“动”让人意(💰)识(✳)到这是画，然后想到不同的笔(🕍)触各有主人，并(👙)为这种人工的(🆙)物质性感动。若(💜)借(🚥)用土居伸彰(🎥)的说法来说的话(❔)，那就是《蓦然(🎗)回(🍸)首》的局限性在(👸)于对动画的定(🐖)义只看到了帧(🗺)与帧之间，动画(📢)还有“帧之彼端(⬇)”的(🚃)可能性，即观(🏺)众(🕠)的自我意识。面(⛴)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(🛳)却无法以一种(💶)动画教养判断(🆚)它(🃏)的好与坏，只(🏊)是(🕚)在极速一百米里，观众看到的(🐖)不只是绘画与(🖌)手的劳作的奇(💌)迹，动画在逃避(📙)现(🕥)实之前先要(🌶)注视现实，只剩下(🎹)速度的世界(😊)里(🗼)我们可以选择(🏤)看清“我”自己的(🛑)面孔。
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