风再起时剧情简介
可(kě )不(🔣)是(shì )？容恒心(🌤)想(xiǎng )，又(yòu )不是(🖐)什么大(dà(🛍) )战在(zài )即，这种(🥢)事情(qíng )好像的(👥)确不需要(yào )紧(🐅)张(zhāng )。
容隽示意(😧)(yì )了一(yī )下楼(👯)上，霍(huò )靳西(🎒)(xī(💴) )便匆匆往楼(🐉)上(🐤)走去。
原因是(🚥)陆(🐔)(lù )沅今天的(📆)大(🥂)部分(fèn )注意(🌛)(yì )力都用在了(🤟)(le )长辈(bèi )身上，一(🚶)直到晚上才将(🔁)小公主(zhǔ )抱进(🤦)怀中逗了许(xǔ(🧣) )久，小公主只觉(👽)(jiào )得自(zì )己今(⏫)天被姨妈忽(hū(🥫) )视了一天，这(zhè(✡) )会儿好不容易(🐈)才(cái )尝到(🎽)(dào )甜头，当然(rá(🔔)n )不愿(yuàn )意就这(🌓)么放(fàng )手。
可不(👉)是？容恒(héng )心(♎)想，又不是什(shí(🅾) )么大战在即(👴)，这(🌎)(zhè )种事(shì )情(👴)好(👻)像的确(què )不(🕢)需(🙅)(xū )要紧张。
许(🐽)听(🍞)蓉眼见着乔(🥒)唯一(yī )和陆沅(😇)都对悦悦(yuè )喜(♉)欢(huān )得不得了(🚈)，不由(yóu )得道：(😤)唉，虽然(rán )我也(🌿)很喜欢悦(yuè )悦(🗝)，可是到底是(shì(👂) )别人(rén )家的孩(🆘)子呀(ya )，过(guò )了今(🈁)天就要还给(gě(🌐)i )靳西和浅浅了(le )，也不知道(🚟)我哪(nǎ )年哪(nǎ(🎴) )月才有福分(fè(👥)n )抱上(shàng )自己的(🖥)亲孙(sūn )子呢(ne )
虽(⛔)然悦悦依然很(🌅)爱自己的爸(🌷)爸(🏇)(bà )，但此时此(🌕)刻(🚁)，她就(jiù )是觉(💩)得(📁)自己(jǐ )离不(🐺)(bú(🚞) )开姨妈。
他这(🤪)个样子，简直跟(🕋)(gēn )赖在霍靳西(📖)肩头(tóu )撒娇(jiā(🎍)o )的悦悦一个(gè(🚘) )模样(yàng )，乔唯一(🚎)都有些(xiē )脸红(🚎)了，轻轻(qīng )推了(✨)他一下。
视频本站于2026-02-08 08:02:04收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《风再起时》常见问题
在所(🍞)有的电影里，安东(🐓)尼奥尼的声(👸)音是最让我痴迷(🎐)的。很(🍢)想写(🍎)一篇长长的(🐨)影评，记录周六三(🔂)部电(🚆)影的迷人之处，但(💭)我太累了，也(💃)没有时间。随着日(📝)子的(🐺)流逝，我感觉到一(🤽)种紧迫感，那(🎑)是因(🍏)为我逐渐意(⛰)识到并不(🕜)想对影(🧙)片有(😋)一个富有洞见的(🥇)影评(🥜)式分析，只是想简(🥝)单诉说看完(🚜)电影(💗)后愉悦的激(🥓)情，而时间是最会(🥘)扼杀(🈷)此类精灵的。总之(🔹)，它们应当更(👣)潦草地出现在我(🚣)的影(🐬)评里(💒)。
我该怎么形(🏚)容安东尼奥尼电(🌠)影的(💥)声音呢，不妨先谈(🌦)谈其他的几(🚏)部片。在《奇遇》里，我(🚅)一定(🌱)为小岛上的寻找(💮)感到过某种(🌎)震颤(🕕)，乍一看，可能(🍡)会说那些(🗃)天际线(🧐)，那些(🎲)海平面，还有嶙峋(🔪)的石(🥍)块曲线，有种眩晕(⛑)感，它们在构(🍰)图和(🔫)调度上的确(🏃)至关重要。但唯有(💭)那个(🏷)有节拍，甚至有点(🔘)儿魔性的海(🛷)浪声陪伴，才让我(🕹)真的(💻)相信(📰)：也许下一(🎰)秒这些人真的要(🕢)掉到(🐁)海浪里头；在《夜(🤚)》和《蚀》里，让我(🏄)忘不掉的是鞋跟(🔩)踩在(👬)地面的声音；《放(🤯)大》最有意思(🏎)，几乎(🥠)所有人都会(💰)为结尾的(📏)是否存(🗺)在说(🤑)上两句，但吸引我(🗯)的不(📢)是这些，远在最后(🚲)的画面出现(🎊)之前(⬆)，这个问题已(🐽)经强烈袭来了—(🔸)—听(💿)听那个网球被击(🈸)打的声音！现(🥨)实世界的网球声(🍼)不会(🐲)以那(🏹)种强度（相(🛵)对于其他声音）(🚋)和频(🎑)率出现，这个节奏(🛡)，以及声音的(🎪)质感已经说明了(🧦)一切(🙄)。
但无论如何，安东(🔯)尼奥尼的声(🏠)音永(🍪)远是出发于(🕥)最基本的(🔲)现实的(📈)——(🏓)绝对不可能有在(💨)远处(🌃)，或是墙背面的人(🐚)，说话响度与(🥄)前景(🆎)中的人相差(🚂)无几。但用句俗套(📠)的话(🎍)讲，他是超越现实(➖)的（天呐，写(💬)出来俗的想吐）(👨)。在《过(🍋)客》里(🛺)，很容易注意(🚙)到开头那个电风(🔋)扇的(👯)声音，也许这包含(🔬)了某种心理(🌖)隐喻，但它首先作(🐝)为听(🕸)觉元素让人感到(🛏)适切。下一幕(💹)，来到(🥑)酒店前台，那(🤟)个烦人的(⚾)电风扇消失(📍)了，但空间中仍存(🔖)在另(🗳)一个持续的干扰(🚌)，频率更高但(🎀)响度(📝)低了不少，画(🦖)面里最终能看到(🍘)音源(🌬)是摆在后方柜台(😕)的另一个小(🎴)型电风扇，我格外(🥓)需要(🐩)这样(🥈)的变奏以适(😍)应不同的空间与(🍨)进展(💂)。在阿巴斯那里，也(🔀)许有个更美(✌)妙的画外空间经(👭)由声(🧥)音建立，但安东尼(🦑)奥尼甚至连(🙋)画内(🐷)空间都需要(💊)声音真正(🐜)建立。每一个(🌥)空间都有无数种(🌕)方式(🏓)得到观察，创作者(🌡)对空间所包(🐆)含灵(🐓)魂的提取态(😓)度反映在声音的(🎢)剪辑(🐰)上，我借由画面看(🔦)到它们，但唯(🍹)独通过声音才进(🍑)入它(🦂)们。
也(😭)许电影的色(🍿)彩和声音一样，具(🍯)有更(⛄)简单的特性。《放大(🚓)》中的色彩格(👗)外妖艳，这不仅仅(😜)是指(🎋)那些模特所穿的(😸)服装，连最简(📵)单的(🖖)红色与绿色(🥢)都是如此(🐮)。最让我惊奇(🤨)的是那个公园，当(✏)男主(💮)在公园中拍照时(🔍)，我突然意识(🏥)到自(🐓)己不知道上(⛑)哪去找一个有这(🥃)种特(🚔)质的公园，这特质(🦎)是由颜色赋(🎞)予的，绿色形成的(🌾)节奏(🗝)感很(🥈)强烈，那个段(🍌)落是整部电影里(✈)我最(💶)喜欢的。如果说解(🎭)读家们在《放(✒)大》中能找到一些(🌹)所指(👝)与颜色对应的话(🎮)，那么《过客》里(🛴)的颜(🔫)色将更加“普(➕)通”，隐喻的(🌙)意味儿更低(〰)，却仍保留着单纯(💚)的视(🎟)觉刺激以使我们(🚛)直接理解，它(🍏)们不(➕)再像《红色沙(🍆)漠》海报里的颜色(📈)那样(😐)，尖锐地似乎都有(👝)些刻意了。
他(😸)也有着一种最受(😰)我喜(🎏)爱的(📬)调度方式，奥(🈯)逊威尔斯那种景(🥊)深镜(🐭)头功力也许很强(🛍)，但每个人物(🎦)只是像螺丝钉一(📕)样出(🍑)现在他们该出现(💲)的景别，发出(🐻)他们(⭐)该做的动作(➰)，这也许让(🛐)我觉得对画(🚺)面中的人物有些(🎌)缺少(🌉)感情了。另一个意(🏺)大利导演费(🍄)里尼(🍩)，人物会如跳(🖥)舞般接近又跳出(🐃)，最后(🎸)遗落下一个孤独(🎊)的人儿（这(🅰)倒让我觉得费里(♏)尼是(🚑)爱这(👡)角色的），但(💲)他们是经历过热(😞)闹喧(🔸)嚷的。安东尼奥尼(🖤)的人物从一(🌦)开始就不和谐，而(✉)且他(😒)们绝不居于自己(🌫)应该在的位(😇)置，永(📖)远在逃避，这(🎆)样会开辟(🎧)出更大的画(🍆)面空间，也使得动(🗜)作—(⏱)—或者用现在常(⭐)被提及的“姿(🚉)态”—(😂)—不再是木(💚)偶般缺少灵魂的(🤚)目的(🏺)执行工具，而拥有(😤)情感内化—(🍯)—尽管连动作本(🌟)身也(🙈)常常(🚉)在逃避。
也许(🍻)让大多数观众着(🏍)迷的(🥐)是安东尼奥尼电(🍰)影中的空间(🈶)，确实，我也爱它们(🏸)，我本(🔍)想就此对比一下(🏙)维斯康蒂的(📳)空间(⛰)建立方式，但(🤡)现在是什(🍥)么时候，已经(🛂)12点多了吗？好吧(🎃)，我仍(🖌)然想简单写写。之(🤗)前不记得在(🐑)哪里(🛍)听人说他喜(🍆)欢看电影中角色(🔻)走路(🚀)的样子，这些镜头(🎻)几乎是导演(🐹)的签名，我明白这(🚩)种感(⚓)觉，但(🏑)安的电影里(🧙)走路还意味着空(✏)间（(🏅)当然也可能是小(🦖)跑，甚至开车(😫)啦），他在画面视(😎)觉中(🗳)加入了如此多环(⛸)境的要素，那(✂)些几何式（仅用(😱)这一个词(🤛)是严重不能(🈷)概括的）的图像(🐈)在单(🐬)个画面中已独立(💆)表意，然而还(📑)是经由角色的运(🕑)动才将他们串联起来(🦉)，但我要马上反驳(😢)我的上一句(😍)，因为我只是在每(💁)一个(📙)场景强烈地经历(🚌)了这个空间，我对整个(🐴)空间仍然一无所(❔)知，它们并没(🛒)有被真正串联，我(🥋)只是(🍎)重复地经历、经(🏪)历，到了最后(😩)，除了整个空间，电(⬇)影的其他(⏯)所有部分倒(🏰)是都被圆满感知(🤞)了。这(🔔)一点在《夜》里也许(💍)最为明显。
哎(📧)呀，老维斯康蒂，没(🌸)有太多时间留给你了(☔)，我首先是想为一(💵)种轻浮的态(🚛)度向你道歉。在看(🏎)完《白(👿)夜》后，我把这个既(😧)不那么现实主义，也不(🔖)那么类似《豹》的片(🖇)称为转型期(✡)电影，但这是十分(💅)不公(🥫)平的！没有人是生(🌅)活在转型期(🌤)内的，我们现在永(😽)远不知道(🔵)目的地在哪(🌊)，以一种上帝式的(🥣)姿态(🥕)评判是可憎的。当(👖)下就是当下(📦)，彼时的你也许也(🖍)意识到现实主义不再(㊙)完全有效，转而开(🌡)始了自己的(🌟)实验，或者说，仅仅(🚈)凭直(🕴)觉开始了创作。这(🥌)部《白夜》的空间布景，别(🥚)人看来可能有些(🛴)粗制滥造，但(🏇)你也许正刻意为(🔞)之，你(🎗)在探索心中的情(🐼)感是如何建(🐮)立起空间的，幻梦(🖲)是如何给(🥦)空间带上色(🏭)调的，视觉元素又(🥏)是如(🚄)何以舞蹈的形式(🚂)呈现出来的(🤷)，你多擅长拍舞！
《北(🔩)斗七星》里你的改变令(🥂)我震惊，不得不猜(🎀)测那些年究(♏)竟发生了什么真(📵)正触(✊)动到你心房的事(💸)。开头的那种速度，让我(🥈)想起了《妖夜慌踪(🌇)》。现实的东西(🔹)仍存在于你的电(👥)影里(🤽)，但它们或多或少(🔀)带上了失落(🛀)的调子，我最喜欢(🍆)里面的风(✔)，它们伴着那(🌃)些表现主义光线(📔)几乎(🔣)要把你的心与里(🤪)面蕴含的全(🏝)部感情吹出来。也(🎛)许在未来，你的空间不(🏓)再这么粗粝黑色(🦉)，而显得庄严(🐎)，但那或许(🥛)正是《豹(🏵)》中公(🆓)爵因为衰老脆弱(⛽)而不得已为之的节制(🌹)...
现在太晚了，我感(🙇)觉难过，如果(📊)这会儿还不睡觉(🕖)，一道(📩)深渊就会逐渐在(⏹)我眼前清晰(📍)起来，就像我看它(🌜)它看我那(🏑)样简单。这不(⏩)仅仅是因为明天(🖤)要上(🐐)班，或许正是因为(🛫)上班，谁知道(😂)呢。我明明已经结(🤝)尾，又开始盯着卫生间(🥁)里一条该死的毛(😤)巾，真烦人，毛(🔣)巾有什么(➿)好看的(🏹)！也许(🗝)现在出门，就能遇(🌿)见楼下垃圾桶旁边那(🏦)只简州猫了，但我(🔇)太累了，我想(🍖)睡觉。哎，未来，未来(💝)！
看完第二部(🥤)，说一句《疯狂动物(🤶)城》系(❕)列是当代美国的(🔳)《动物农场》也(😹)不为(💆)过吧？
这依旧是(🏴)一部表层侦(⤵)探冒(🛵)险，里层政治寓言(🚉)的电(😂)影，第二(👫)部延续第(🕞)一部“犯罪调(🔁)查+社(🔡)会隐喻”的框架，却(🈲)把故事矛盾(🧝)从“种(😆)族偏见”推向“结构(😇)性偏见”。
换言(❔)之，相比于(🐱)第一部，第二(😳)部不只讲种族，还(👨)在讲(🙂)阶级。
1
《疯狂动(🎫)物城》这两部看似(🛺)在重(🌷)复套路，其故(📩)事内核发生了巨(👊)大变(🌉)化——
第一部内(🌥)核：
大家都(🗓)一样(Ⓜ)，不管你食肉、食(⛔)草，一起来动(♌)物城(🚻)玩耍吧！
第二部内(🗝)核：(🎉)
大家都(🤢)不一样，所(👨)以才更需要(🛤)动物(😣)城这座多元包容(⛲)的环境。
这种(🛁)内核(🧐)的变化也跟全球(🐯)经济下行的(🔚)大环境多(🦈)少沾点关系(🎹)。
《疯狂动物城1》上映(🤱)的时(🥠)候，正是经济(🗞)泡沫最浮华的时(🎣)期，小(☔)镇女青年兔(🚋)朱迪努力考入都(🉐)市精(💔)英岗位，凭借自身(⬇)努力和优秀(🧓)品质(🏃)，打破了“兔子当不(😢)了警察”的刻(🏊)板印(📇)象，非常符合当年(🏗)好莱(➿)坞流行(🎌)的美国梦(🥐)叙事。
那段时(🗯)期，人(⏬)人相信个体努力(🤞)，人人相信个(🆖)体进(🏯)步带动社会进步(💐)，甚至解决社(🙉)会矛盾。
所(🔍)以电影主题(🛫)曲《Try Everything》都在跟你强调(🍁)个体(🔔)努力的力量(🍩)——
“我总是失败(🏭)、总(😌)是跌倒，但总(🏐)能站起来展望未(👈)来”。
（(😜)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动物城(😹)2》上映的今天(🌫)，正是(🤼)全球经济下行的(🛅)阶段，人们不(🅱)再迷(🥚)信个体努力，大家(🤼)都知(🏬)道很多(⬜)事情就不(📄)是个体努力(🤺)能解(🌩)决或者该解决的(🚞)事情。
因此气(🤑)候墙(🤪)从上一部的功能(🌔)性设定变成(🍦)了第二部(🙊)世界观的重(💤)要符号。动物城能(🈺)同时(🎱)容纳热带雨(🏜)林区、苔原区、(🕌)沙漠(🌯)区，全靠“气候(⛳)墙”这个核心技术(🔼)。
气候(🌇)墙可以精准控制(🐷)不同区域的(🥍)温度(🌃)、湿度，动物们才(💈)能打破气候(🛍)限制(🚀)，聚居在同一座城(🖍)市，这(🎅)才有了(🦃)动物城的(⚡)诞生。
所以电(🌬)影主(🚑)题曲《Zoo》开始跟你强(💌)调环境的力(🛹)量—(🗳)—
“我们汇聚在此(🦁)只为欢庆，在(🔰)这片天地(🍋)，人人都能活(㊗)成想要的模样”。
（(🗝)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而(🌦)"推动环境力(🐥)量高于个体努力(😹)"这个(🏈)主题的角色(🥂)就是以蛇盖瑞为(😧)代表(🈂)的爬行动物。
第一(🗝)部明说动物(🍁)城适(💔)宜所有动物共同(👴)生活，但从头(🌚)到尾(🥅)只出现在哺乳动(🚃)物，而(😳)第二部中，爬行动(😻)物的出场则(🐩)填补(🌨)了一部分世界观(✳)。
原来动物城(🏋)的气(✌)候墙是蛇盖瑞他(😤)姥姥发明的(🈴)，因为爬行(🍞)动物对环境(✉)的要求会更高，他(❗)们创(♿)造宜居环境(🦒)的需求是最大的(🍱)。
2
第二(🌚)部的故事结(🐻)构十分清晰——(⬆)
主线(🤦)：爬行动物因旧(🔭)日冤案被驱(😃)逐，兔(🤯)朱迪与狐尼克追(💌)查真相；
情(🎱)感线(❌)：搭档之间因表(〽)达方(🦎)式不同产生误解(🛋)；
世界线：(✡)动物(👑)城的“气候墙”起源(❌)被揭开。
由于(🏸)一二(☔)部几乎没时间空(📆)白，兔朱迪依(⚡)旧是动物(🔓)城的新人，她(🕶)并不了解这座城(📭)市，对(🏭)动物城的印(🦗)象还停留在明亮(🖐)、干(👩)净、繁华，类似于纽约、洛杉(🎚)矶、(🐡)旧金山这样的精(🌁)英化都市。
可(⌚)随着(🐉)兔朱迪对爬行动(📬)物案的调查(🔐)，她和狐尼克来到了湿(📻)地市(😢)场，才见识到这座(🌁)城市真正的(❇)边缘(😇)、底层的世界。
要(🚮)知道，连狐尼(🥇)克这样见多识广的老(💍)江湖来到湿地市场都(⛔)叹为观止，且(🕋)并不熟悉湿地领(🏙)域的(🍚)规则。
这说明(🍼)爬行动物的生存(😤)环境(🌘)是动物城真正意义上的边缘(🚪)地带(🧜)，这类动物群体甚(🔄)至不是“底层(🚛)”，他们(👙)压根就“不！存！在！”
这(😡)种“缺(☕)席”本身(🐋)就很说明问题了，因为(😘)最底(🕖)层、最边缘的群(😵)体，你是看不(🔄)到也(🐉)听不到的。
而日常(🌜)建设、维系(🖖)这个社会正常运转的(🈁)群体往往就是你看不(😊)见的那类。
片(➗)中提到“爬行动物(💟)曾经(🛸)住在动物城(😡)，但后来被驱逐，甚(✏)至其(🍼)族群历史都被模糊化。”
你很难(🚝)不会(📔)联想，爬行动物隐(🎸)喻的是美洲(📿)原住(🐗)民、有色人种、(📁)边缘(🥣)族裔、(📉)底层移民打工人、亚(⭕)文化(🗒)群体……等一切(🛡)被视为危险(♍)、野(📲)蛮、不能共居的(🤱)群体。
找亚裔(🗒)演员关继威配音蛇盖(🃏)瑞，更是强化了这点隐(⛩)喻。天生的差(💏)异都会造成一定(🛬)社会(🙉)恐惧，这恰恰(📇)对应了电影中”冷(🦉)血动(💕)物=天生危险”的叙事设定。
正因(📶)此，电(👷)影将气候墙的发(📲)明者设定为(🔡)爬行(🤘)动物中的蛇姥姥(🍈)。
气候(🈲)墙的存(🈳)在，是动物城这个乌托(✉)邦能(😀)成立的前提。它不(🛒)只是工程奇(🐲)迹，更(🔧)是一种社会契约(😧)——差异不(🈺)是问题，而是事实。
真正(🤪)需要解决的不是差异(📝)，而是我们愿(🐯)意为彼此共存而(🖌)付出(🤠)努力。
3
当我们(💣)把这个设定放回(〽)美国(😏)现实，大概能更清楚第二部真(🚃)正想(🔕)讲的东西：
动物(🔲)城的理念不(🐅)是让(🧦)大家都一样，而是(🌨)让大(🍡)家接受(🕑)人人都不一样。
蛇姥姥(⛹)的理(➡)念是一种“用改善(🥙)环境来改善(🏬)观念(🧑)”的逻辑。
在美国，这(🐹)类“让不同族(🥡)群可以共同生活”的改(🗼)善措施是宪法制度、(🧖)公共教育、(📃)社区工程、移民(🥟)体系(🗿)……
这些东(📃)西并不够完善，但(⚫)已经(🚤)是最能中和偏见、最能让差(💊)异共(📵)存的力量了。
故事(🎖)发展到中段(🌋)，影片(🎏)最微妙的一点是(🏒)——(🐄)悲剧并(🈚)不是反派一人之力促(🌠)成的(🦔)，而是整个动物城(👱)“集体性遗忘(😵)”的结(👦)果。
片中提到，爬行(📼)动物曾经住(🍟)在动物城，但后来因一(🍃)场未查明真相的事件(💆)，被迫迁离。
随(📿)着时间推移，历史(🏇)被模(🦊)糊化，只剩下(🚌)“他们很危险”的一(💠)句话(🍭)被写进了集体潜意识。
《疯狂动(😦)物城(💚)2》把这种“集体遗忘(🏔)”放大成整个(🛺)动物(💨)城的盲点——我(🔰)们以(🤮)为的和(🚖)谐，只是因为那些最痛(🧕)苦的(🏀)人被排除在视野(💣)之外。
如果第(🗼)一部(🍖)告诉你，不要带着(🖲)刻板印象看(🏐)别人。
而第二部则是告(🔧)诉你，有些弱势群体，你(🍛)连看都看不(⛴)到。
共生需要理解(⏹)，而理(🙎)解必须建立(📵)在“被看见”的基础(🍖)上。
因(🍾)为历史缺席本就是另一种暴(🔷)力。
4
故(🎺)事最后，那片羽毛(🌁)登场，显然是(⬅)《疯狂(🥞)动物城3》的伏笔，鸟(🤢)类会(🔹)是下一(✍)部加入动物城的种群(🥢)。
飞行(👾)这个技能简直是(🎵)动物城bug般的(🏓)存在(💝)，鸟类的加入势必(🀄)会引发整个(📄)动物城结构性震动，我(✋)已经开始期待下一部(🎣)故事会怎么(💸)讲了。
大陆剧周榜单
友情链接