看(🔲)完第二部，说一句(😍)《疯狂动物城(🐟)》系列是当(🗄)代美国的《动(🚺)物农场》也不为过(🉑)吧？(🚘)

这依旧是一(🕜)部表层侦探冒险(🕋)，里层(👉)政治寓言的(🤧)电影，第二部延续(🗜)第一(👮)部“犯罪调查+社会(🚄)隐喻(👧)”的框架(🖨)，却把(🈹)故事矛盾从“种族(🖱)偏见(⏸)”推向“结构性(🏈)偏见”。

换言之，相比(✊)于第(🤵)一部，第二部不只(🗜)讲种族，还在(⛩)讲阶(🚳)级。

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《疯狂动物城》这(📈)两部看似在(🎩)重复(🥏)套路，其故事内核(⏭)发生了巨大(👲)变化——(⛎)

第一部内核(👱)：

大家都一样，不(💕)管你(🎒)食肉、食草(🥝)，一起来动物城玩(🤘)耍吧(😟)！

第二部内核(🔝)：

大家都不一样(♓)，所以(📡)才更需要动物城(🍕)这座(🥃)多元包(🤧)容的(⛳)环境。

这种内核的(🚬)变化(⛽)也跟全球经(⛩)济下行的大环境(🍟)多少(🥃)沾点关系。

《疯狂动(🦅)物城1》上映的(🚲)时候(😉)，正是经济泡沫最(🎐)浮华的时期(⛏)，小镇(💱)女青年兔朱迪努(🛎)力考入都市(👙)精英岗位(💩)，凭借自身努(🆑)力和优秀品质，打(〽)破了(🚮)“兔子当不了(😮)警察”的刻板印象(🍁)，非常(🕵)符合当年好(😩)莱坞流行的美国(😼)梦叙(👖)事。

那段时期，人人(🚓)相信(🉐)个体努(🕥)力，人(😆)人相信个体进步(🛁)带动(📝)社会进步，甚(🤝)至解决社会矛盾(⌚)。

所以(🐀)电影主题曲《Try Everything》都在(👔)跟你强调个(🐴)体努(🍁)力的力量——

“我(📸)总是失败、(🏸)总是(📀)跌倒，但总能站起(🎂)来展望未来(🥖)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🐡)狂动物城2》上(💡)映的今天，正是全(🆓)球经(⏰)济下行的阶(🔺)段，人们不再迷信(👷)个体(🙏)努力，大家都(🤙)知道很多事情就(📌)不是(⏺)个体努力能解决(🛵)或者(♎)该解决(🤢)的事(🙋)情。

因此气候墙从(🙎)上一(🏉)部的功能性(😥)设定变成了第二(📦)部世(🐂)界观的重要符号(📏)。动物城能同(🈵)时容(🌸)纳热带雨林区、(🏧)苔原区、沙(🎉)漠区(🏰)，全靠“气候墙”这个(🚅)核心技术。

气(🤱)候墙可以(🤑)精准控制不(🚡)同区域的温度、(🕷)湿度(🐾)，动物们才能(😶)打破气候限制，聚(🕜)居在(🛃)同一座城市(🚞)，这才有了动物城(🕞)的诞(🎄)生。

所以电影主题(🤳)曲《Zoo》开(🎱)始跟你(🥄)强调(🔕)环境的力量——(🔮)

“我们(🏣)汇聚在此只(🦑)为欢庆，在这片天(💿)地，人(🗾)人都能活成想要(🌮)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🍿)

而"推(📩)动环境力量高于(🐁)个体努力"这(🍿)个主(🤣)题的角色就是以(❄)蛇盖瑞为代(🐥)表的爬行(🗻)动物。

第一部(👞)明说动物城适宜(🎩)所有(🌪)动物共同生(🔵)活，但从头到尾只(🚴)出现(✉)在哺乳动物(🍄)，而第二部中，爬行(🀄)动物(🥔)的出场则填补了(🧝)一部(💌)分世界(📳)观。

原(🥑)来动物城的气候(📶)墙是(🎈)蛇盖瑞他姥(🎰)姥发明的，因为爬(🏀)行动(🍂)物对环境的要求(🧛)会更高，他们(😗)创造(📎)宜居环境的需求(⛏)是最大的。

2

第(🐸)二部(🍹)的故事结构十分(🛐)清晰——

主(🥜)线：爬行(🌫)动物因旧日(🚜)冤案被驱逐，兔朱(😱)迪与(📦)狐尼克追查(🚳)真相；

情感线：(📍)搭档(👺)之间因表达(🌨)方式不同产生误(📨)解；(🤝)

世界线：动物城(😱)的“气(🍠)候墙”起(❣)源被(🚮)揭开。

由于一二部(🏞)几乎(🏧)没时间空白(⬅)，兔朱迪依旧是动(😸)物城(🚊)的新人，她并不了(🏇)解这座城市(🔇)，对动(🕙)物城的印象还停(🍻)留在明亮、(🎪)干净、繁华，类似于纽(☔)约、洛杉矶、旧金山(😯)这样的精英(🈴)化都市。

可随着兔(🔋)朱迪(🏊)对爬行动物(🏘)案的调查，她和狐(🎤)尼克(📓)来到了湿地市场，才见识到这(🙏)座城(🍈)市真正的边缘、(🎈)底层(📀)的世界(💹)。

要知(🙉)道，连狐尼克这样(🚨)见多(🦏)识广的老江湖来到湿地市场(🍓)都叹(❎)为观止，且并不熟(💊)悉湿地领域(🚷)的规(👮)则。

这说明爬行动(👹)物的生存环(🈚)境是动物城真正意义(⏫)上的边缘地带，这类动(🦀)物群体甚至(😧)不是“底层”，他们压(🎉)根就(🎤)“不！存！在！”

这种(🚏)“缺席”本身就很说(🗜)明问(😂)题了，因为最底层、最边缘的(🔥)群体(🥫)，你是看不到也听(📼)不到(🐡)的。

而日(📔)常建(👽)设、维系这个社(🕳)会正(🐩)常运转的群体往往就是你看(📁)不见(🍭)的那类。

片中提到(😯)“爬行动物曾(💚)经住(🔵)在动物城，但后来(🐢)被驱逐，甚至(💋)其族群历史都被模糊(😱)化。”

你很难不会联想，爬(🛹)行动物隐喻(🔌)的是美洲原住民(🕹)、有(🚸)色人种、边(😠)缘族裔、底层移(🥥)民打(👇)工人、亚文化群体……等一(🧡)切被(🍻)视为危险、野蛮(🔂)、不(🧦)能共居(🤕)的群(🧕)体。

找亚裔演员关(🕒)继威(🍬)配音蛇盖瑞，更是强化了这点(🎨)隐喻(💳)。天生的差异都会(🗜)造成一定社(🎓)会恐(🕠)惧，这恰恰对应了(🐿)电影中”冷血(🕓)动物=天生危险”的叙事(🍾)设定。

正因此，电影将气(📰)候墙的发明(🈚)者设定为爬行动(✍)物中(🔛)的蛇姥姥。

气(🔬)候墙的存在，是动(🛀)物城(🐠)这个乌托邦能成立的前提。它(🤘)不只(🎞)是工程奇迹，更是(👑)一种(🏥)社会契约—(🤡)—差异不是问题(🈷)，而是(😀)事实。

真正需要解决的不是差(⛵)异，而(🏚)是我们愿意为彼(🍁)此共存而付(⛳)出努(🔀)力。

3

当我们把这个(🔩)设定放回美(🔱)国现实，大概能更清楚(😾)第二部真正想讲的东(👍)西：

动物城(🥥)的理念不是让大(😨)家都(🕰)一样，而是让(💍)大家接受人人都(⚫)不一(🚯)样。

蛇姥姥的理念是一种“用改(🥝)善环(🌈)境来改善观念”的(🔡)逻辑(📯)。

在美国，这类(💿)“让不同族群可以(💂)共同(🚗)生活”的改善措施是宪法制度(💜)、公(🧢)共教育、社区工(👀)程、移民体(🚰)系…(🍲)…

这些东西并不(🍺)够完善，但已(💟)经是最能中和偏见、(🎅)最能让差异共存的力(🐶)量了。

故事发(😇)展到中段，影片最(✈)微妙(🕑)的一点是—(👊)—悲剧并不是反(😁)派一(🛵)人之力促成的，而是整个动物(🌟)城“集(🚬)体性遗忘”的结果(😨)。

片中(📣)提到，爬行动(🎟)物曾经住在动物(🦗)城，但(🌽)后来因一场未查明真相的事(❕)件，被(♌)迫迁离。

随着时间(🚶)推移，历史被(🐣)模糊(🚻)化，只剩下“他们很(🌏)危险”的一句(🐿)话被写进了集体潜意(⛳)识。

《疯狂动物城2》把这种(🧠)“集体遗忘”放(🐨)大成整个动物城(🧜)的盲(🎻)点——我们(🌝)以为的和谐，只是(🕣)因为(🎭)那些最痛苦的人被排(🛌)除在视(♐)野之(⛳)外。

如果第一部告(🌧)诉你(🌋)，不要带着刻(📎)板印象看别人。

而(🕒)第二(👥)部则是告诉你，有些弱势群体(🐧)，你连(🌎)看都看不到。

共生(👣)需要理解，而(🌁)理解(⛽)必须建立在“被看(💀)见”的基础上(🎊)。

因为历史缺席本就是(💾)另一种暴力。

4

故事最后(💄)，那片羽毛登(🔶)场，显然是《疯狂动(📦)物城(🃏)3》的伏笔，鸟类(😟)会是下一部加入(🔳)动物(🍌)城的种群。

飞行这个技(😘)能简直(🏨)是动(🥥)物城bug般的存在，鸟(⬆)类的(😜)加入势必会(💓)引发整个动物城(🤚)结构(🤬)性震动，我已经开始期待下一(🌆)部故(🕹)事会怎么讲了。