《破釜沉舟》电影剧情简介
张秀娥(🎆)往(wǎng )路(lù(🏡) )上看了一眼，就看到(dà(🔇)o )杨(yáng )翠花(🍘)此时正背着什么(me )东(dō(✋)ng )西，又(yòu )拎(🐯)着什么东西(xī )，艰难的(🥗)(de )走在路上(🏘)。
娘(niáng )，我抓住(zhù(🕓) )这些野(🐌)味自然(rá(🚩)n )有我的办(bàn )法(🕒)，你难道(🌂)不(bú )记得(🥎)了？我还可以(🖲)用别(bié(👯) )人不会的(🕐)(de )办法抓到鱼呢(🤼)！张秀娥(⛏)(é )继续说(🕵)道。
张(🐸)秀娥打量(🤐)(liàng )了一(🏊)下眼前的(🦎)人，有(😚)(yǒu )张(zhāng )婆(🚢)子，还有张大江、陶(tá(🕯)o )氏、张宝(⏳)根，当然，那(nà )张玉敏也(💾)是在的，还(🏟)(hái )有(yǒu )那石头，这个时(🧥)候也(yě )跟(💂)(gēn )着。
张(zhāng )秀娥扫视了(🐅)一(yī )眼(yǎ(🐰)n )张玉敏(mǐn )，语气不悦的(🌴)(de )：我就是(♉)(shì )不想站住！
杨(💉)(yáng )翠花(🚾)冷哼(hēng )了(📍)，往回走来(lái )，一(🥘)边走(zǒ(💐)u )一边说道(🗳)：梅(méi )子，要是(❄)(shì )说你(🏜)就不应该(📘)管他(✌)，你(nǐ )直接(📢)和我回(🦄)娘家得了(🔣)，到时(💒)候让秀娥(🔝)再帮衬(chèn )你(nǐ )一把，你(👲)自己也不(🎡)是(shì )养(yǎng )不起这两个(🥖)孩子的！
想(👐)(xiǎng )要挖一口井可不是(😩)一(yī )件(jià(💰)n )简单的事情，而且这(zhè(⬇) )也(yě )需要(🍷)不(bú )少银子，当初(chū )张(🌌)(zhāng )秀娥着(💀)(zhe )急入住，再加(jiā(🐁) )上(shàng )手(🍨)头不(bú )是(🍳)神宽裕，所(suǒ )以(😽)就忍下(🛴)(xià )来了。
你(❤)什么(me )都不用说(🥪)(shuō )，你啊(🗻)，以后把日(🍚)子过(guò )的好点(🏵)，别过的(😲)窝囊给(gě(☔)i )我丢(💛)人就行了(😘)！杨翠花(huā )的话不中听(🍥)，但是意(yì(🌮) )思(sī )却是好的。
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《《破釜沉舟》电影》常见问题
跑者(🏊)将人生押注在(😃)十(👦)秒里，动画也(♿)在那十秒里势要(🚭)改变观众眼(😾)前(🚒)所见的一切(🍪)，比(🎁)赛结束，一切煽(🌁)动性的东西戛(🔤)然而止，这绝非单纯感动的体(⌛)验(😍)，它拒绝把角(💨)色(📸)心象世界剥(🌝)开(🎍)。是的，如果说同(🧚)为独立动画出身的新海诚动(🎖)画由不同角色(㊙)的(👾)内面，通过宛(🏛)如(🔞)对唱一样的(🐏)台(🍪)词互相交织组(📋)成，观众相信(🏏)主(🎑)角（我）笃定(👓)了与他者能最(📧)直(📿)接地连结、(🍡)笃(👿)定世界的一切(😣)，然后观众成(🎠)为(🌞)共享同一种(🐣)感(📦)受的共同体，那(🍬)么岩井泽健治(🛐)在转向商业制片第一作、用(🐌)转(🏉)描技法制作(😺)的(🕟)《百米。》则希望(🎫)观(😃)众更主动地探(🥄)索，找到属于自己的那个“我”。以(🏯)及新海诚因为(🦃)他(❌)是“动画民科(😏)”，通(🖤)过静止的层与(🥄)层之间的作用挖掘世界的深(🏇)度，岩井泽明显(🍲)有着压倒性的(🤯)动(🤯)画素养，他相(🤡)信(🗒)动画要动，不需(😚)要内面、仅(🥫)靠(😳)纯粹的动就能(😼)连结世界，《百米(💩)。》正是这样一部(🕗)只有表层面孔的动画，且是充(🥅)满(🖤)杂质的面孔(🌔)。
转(💋)描与纯手绘动(🕳)画不一样的是(👔)它一定是绘画（手的劳作）(🐸)与摄像机（机(😝)器(🐉)）的共同作(🔺)业(📐)。转描动画有着(👢)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🚁)指由构成动画(✂)的线的原生质(🏛)（(💴)protoplasm），正因为原(🌇)画(💤)师之手的劳作(🕺)，这种拒绝僵(🤦)化(🤒)的变化具备个(🤡)人性，但这种个(🌼)人性总会被摄(🕛)像机下客观世界的物质与逻(🌖)辑(🗺)引导、诱惑(🚠)，而(🧤)原画师之手又(⬇)把线的质感紧(✏)紧地把握在自己笔下，对现实(👶)的物质与逻辑(🍯)进(🤖)行抗衡。体育(🐋)故(📫)事也是这么一(🎖)回事，我们为之热泪的种种运(🆕)动的人生，实际(📍)上是人用身体(❗)投(🈴)身到世界，与(🤺)世(⬆)界交流、抗衡(💨)，甚至可能被(📠)世(😗)界撕裂的戏剧(👭)一样。
于是，转描(😆)动画里的手与(🏟)机器的共作（这种共作也可(🤞)以(🤷)当做在互相(🥒)撕(🎠)扯），以永远不(🖲)和谐、不精确(🥒)的样子在动画的表层留下了(🔎)种种杂质，比如(❇)看(🛒)着像是扁平(🔗)的(🐫)脸却有着不相(🏌)协调的过于立体的运动，比如(🍢)有的动画师手(📳)艺跟不上现实(🍔)世(🏥)界的运动，导(🎧)致(🐩)角色动得“不像(🗳)人”，但在《百米(🐋)。》里(🌮)，我更愿意把这(📍)些杂质称为现(🍤)实对动画面孔(🚃)留下的伤痕。当跑者在起跑线(😊)各(🧖)自准备时，衣(🚣)服(🔬)的折痕比纯手(🎣)绘动画要来得(♑)更密集；倾盆大雨让跑者身(🎩)上出现不断蠕(🏀)动(💊)的光泽，宛如(🐧)现(🔫)实在抚摸动画(🚺)的肌理——这部动画毫不在(🔰)意让信息量变(👳)得排山倒海—(🛬)—(🎡)也是这个长(🔒)镜(🍫)头里，在开始赛(👠)跑那决定人(😺)生(📫)的十秒之前，框(🐀)里的一切人和(🌜)背景的线都在(✊)运动里抖动，我们第一次如此(🏞)清(🍭)晰地看见人(♑)与(🔉)世界的相互作(🔅)用力，这正如鱼(👏)丰漫画总是表现出谵妄的价(🈹)值观一样，究竟(🧤)是(📿)世界影响了(🌿)人(🧚)，还是偏执狂在(🐩)动摇世界，我们无法确定何者(💄)才是现实，或者(🚛)说，即使转描动(✋)画(🙄)也不存在所(🤕)谓(⏰)的确凿的现实(🗼)性吧。因为角(📩)色(🔛)从不说出心里(🕑)话，直到富坚被(⚪)现实压垮崩溃(❄)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(📭)着(⏳)实令人心疼(👭)之(🛷)余也让人忍俊(🚪)不禁。
是去年喜(🚤)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(👂)也是转描动画(👲)，它(➿)同样有着来(🔼)自(🎚)现实的杂质，比(🍖)如该片采用现场收音的方式(🕳)，电影的“声腔”有(🥪)着超出画纸之(💦)外(🍖)的空旷，然而(📴)这(🍾)是一部需要抑(📀)制住单纯靠(🙊)手(🔫)作来想象运动(🎽)的动画，因为少(🗜)女对世界感到(🤭)无聊，她面对会说话的猫这种(🌲)超(🍟)自然生物也(🏽)毫(🗒)无想法。形式在(🤖)故事引导下，转(👩)描动画将现实里的那些习以(🥊)为常的“噪”与“动(⛲)”带(🎠)入动画后，现(🤨)实(🎠)性被动画给均(🏥)质化，留下了不和谐的扁平的(🍕)表面。《百米。》的杂(🎙)质留下了凹凸(🏈)不(🐬)平的面孔，个(✍)人(🌒)与世界、动画(🃏)与现实、手(🛴)与(🆔)机器对运动的(📉)想象力不断彼(🐮)此抗衡，几乎要(🎪)冲破平面的画纸、画面、银(🎺)幕(🌂)。要说动画哪(🛥)些(🎨)地方不是转描(🥏)的话，几乎就只(🔄)有跑步的时刻，在标枪打响后(➕)，跑者对爆发力(🌨)与(🅾)全力以赴的(😢)迷(📪)恋直接冲破现(🏆)实，画者无法参照现实，只能发(🕤)挥自己的想象(🌍)去描绘速度。这(📙)就(👢)是这部动画(🐫)所(😡)描绘的体育运(🚞)动，画者无疑(🌼)也(🌂)是选手。
我觉得(🔋)岩井泽这次联(🥍)合动画师小岛(📣)庆祐确实在一般的日本商业(📦)动(🍛)画体制里带(🏋)来(😾)了此前没有的(🔜)东西（或者说(⛳)是“杂质”），动画师出身的押山(㊗)清高在去年上(🦅)映(🏯)的《蓦然回首(🌐)》里(😈)缩小了动画电(💈)影的制作规模，利用小团队的(🛣)体制尽可能保(📖)留原画师的人(🌰)工(🧓)性，这种体制(🙊)宛(🕦)如希望洗净日(🆎)本动画的工(🙉)业(🔴)属性，我觉得押(🏑)山应该希望观(🌺)众能注意到那(😕)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(👩)一(🔁)种隐秘的“元(📍)动(😽)画”，在这部以画(❄)画为题材的动(👼)画里，利用动画之“动”让人意识(💝)到这是画，然后(😽)想(📦)到不同的笔(🕯)触(⛓)各有主人，并为(💴)这种人工的物质性感动。若借(✔)用土居伸彰的(🥓)说法来说的话(🍿)，那(🍆)就是《蓦然回(⚡)首(💻)》的局限性在于(🕹)对动画的定(🦈)义(🌰)只看到了帧与(😲)帧之间，动画还(💗)有“帧之彼端”的(🌁)可能性，即观众的自我意识。面(📥)对(📏)《百米。》凹凸不(🤮)平(🌹)的面孔，我们却(👚)无法以一种动(🔖)画教养判断它的好与坏，只是(🦊)在极速一百米(🎮)里(👬)，观众看到的(🛋)不(📕)只是绘画与手(✡)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🉐)实之前先要注(🅰)视现实，只剩下(🍮)速(🐹)度的世界里(📌)我(🚔)们可以选择看(🎺)清“我”自己的(👍)面(🎤)孔。
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