极速m3u8
剧情简介
张(🛬)(zhāng )秀娥(é )觉得(dé(🚻) )瑞香(xiā(🔣)ng )找自(zì )己(🚎)，十有(yǒ(🐫)u )八九(jiǔ )没什(shí )么好(hǎ(🎪)o )事，她想(xiǎng )把麻烦(🚲)的(de )苗头(🍁)给扼(è )杀(👱)掉，至(zhì(🗑) )于以后？以后她躲着(🌖)瑞香点，争取别碰(⛅)到就好(🚊)了。
张秀娥(🌱)的脚步(⚽)微微一顿，然后就继续(🤖)往前走去，连头都(🚁)没有回(🖕)。
她当下(xià(🔈) )就沉着(🍟)脸(liǎn )说道：张(zhāng )秀娥(🔼)！我(wǒ )没(🔞)想到你(nǐ(😃) )是这样(🔝)的(de )人！
铁玄(xuán )！铁玄(🖱)！你醒(🤗)醒！张秀(xiù )娥喊(hǎ(🛶)n )着铁(tiě(🏢) )玄。
张秀(xiù(🚃) )娥有(yǒ(🤧)u )些惊(jīng )魂未(wèi )定的(de )往(🛴)后(hòu )退去(qù )，这(zhè(⏺) )个时(shí(📨) )候她也仔(🎡)(zǎi )细观(🎪)察起(qǐ )自己眼前(qián )的(🔽)这个人来。
等着张(🗾)秀娥看(📣)清楚眼前(💸)这个的(➰)人样子的时候，张秀娥(📌)有一些愣住了。
天(🏺)色快黑(🎤)的时候，她(💲)就从张(⌛)家(jiā )出来开始(shǐ )回家(🔦)。
张(zhāng )秀(💯)娥又扯(chě(😉) )了扯聂(😌)远(yuǎn )乔的(🔏)衣服(fú(🙅) )：可是你(nǐ )这样走了(💡)(le )，若是真(🆎)(zhēn )的出了(🌜)点(diǎn )什(💙)么(me )事情(qíng )，我(wǒ )是真(zhē(😮)n )的会(huì )愧疚(jiù )的(💫)。
秀娥(é(📛) )！我(wǒ )耽误(🎆)(wù )不了(📀)(le )多少时间(jiān )！瑞香扯(chě(🈁) )住了张秀(xiù )娥的(🦄)胳膊，看(📢)样子是打(💇)定了主(💳)意不让张秀娥从这过(🗞)去了。
张秀娥，你就(🙍)真的不(🛺)怕我把这(🤕)些事情(➗)说出去？坏了你和孟(🚞)郎中的(de )事？瑞香(🤔)(xiāng )有些(🍧)不敢(gǎn )相(✴)信的问(😡)(wèn )道，她觉(jiào )得张秀娥(📈)(é )的态(🎎)度真(zhēn )的(🗺)是太出(🏺)(chū )乎她的意(yì )料了。
猜你喜欢
《五月天在线看》常见问题
跑者将人生(🔬)押(🗳)注在十秒里(♋)，动画也在那十秒(😒)里势要改变(🉑)观(🍿)众眼前所见(🦄)的(🧡)一切，比赛结束(✈)，一切煽动性的(😿)东西戛然而止，这绝非单纯感(🤔)动(🌱)的体验，它拒(🔱)绝(🤫)把角色心象(🥡)世(📢)界剥开。是的，如(🤞)果说同为独立(♋)动画出身的新(🏄)海诚动画由不(⏸)同(🐴)角色的内面(🎟)，通(🍱)过宛如对唱(⛳)一样的台词互相(🎖)交织组成，观(🚱)众(👸)相信主角（我(🌼)）笃定了与他(🔧)者(🎰)能最直接地(📀)连结、笃定世界(💽)的一切，然后(🧕)观(🚭)众成为共享(🔎)同(🌬)一种感受的共(🕍)同体，那么岩井(♟)泽健治在转向商业制片第一(♟)作(🤺)、用转描技(💈)法(👲)制作的《百米(🤶)。》则(🍩)希望观众更主(🗝)动地探索，找到(🥎)属于自己的那(🍛)个“我”。以及新海(💰)诚(🚖)因为他是“动(⛅)画(🌁)民科”，通过静止的层与层之间(❇)的作用挖掘世(💠)界的深度，岩井(🌰)泽明显有着压(💍)倒(🍆)性的动画素(🌠)养，他相信动画要(🆕)动，不需要内(🏂)面(😣)、仅靠纯粹的(👞)动就能连结世(🕞)界，《百米。》正是这(🗞)样一部只有表层面孔的动画(😺)，且(🌇)是充满杂质(💨)的(💶)面孔。
转描与纯(🔚)手绘动画不一(❌)样的是它一定(👌)是绘画（手的(🏞)劳作）与摄像(⚾)机(🌍)（机器）的(🌍)共(🌳)同作业。转描动画有着“我”与世(〽)界的戏剧，这里(🤲)的“我”是指由构(👥)成动画的线的(🔽)原(🚙)生质（protoplasm），正(🧝)因为原画师之手(✅)的劳作，这种(📋)拒(🌩)绝僵化的变化(🔖)具备个人性，但(🈺)这种个人性总(💡)会被摄像机下客观世界的物(⌚)质(🛡)与逻辑引导(🧡)、(🚷)诱惑，而原画师(🏡)之手又把线的(😪)质感紧紧地把(🍯)握在自己笔下(🔆)，对现实的物质(🌟)与(🐯)逻辑进行抗(🐂)衡(🐃)。体育故事也是这么一回事，我(🔱)们为之热泪的(✨)种种运动的人(😌)生，实际上是人(🗣)用(🏭)身体投身到(🎧)世界，与世界交流(🧗)、抗衡，甚至(🌉)可(🧗)能被世界撕裂(🐷)的戏剧一样。
于(🏑)是，转描动画里(🤭)的手与机器的共作（这种共(🧣)作(🔑)也可以当做(🐟)在(🔉)互相撕扯），以(🕟)永远不和谐、(📒)不精确的样子(🤱)在动画的表层(⏪)留下了种种杂(📹)质(😤)，比如看着像(🕣)是(🆙)扁平的脸却有着不相协调的(🈵)过于立体的运(🛃)动，比如有的动(📄)画师手艺跟不(🧐)上(👋)现实世界的(🔉)运动，导致角色动(🕗)得“不像人”，但(📻)在(🥍)《百米。》里，我更愿(🐓)意把这些杂质(🔙)称为现实对动(🏆)画面孔留下的伤痕。当跑者在(💨)起(🏕)跑线各自准(🐸)备(🐪)时，衣服的折痕(🛄)比纯手绘动画(📛)要来得更密集(💅)；倾盆大雨让(🥅)跑者身上出现(🚦)不(💺)断蠕动的光(💞)泽(👲)，宛如现实在抚摸动画的肌理(🈁)——这部动画(👳)毫不在意让信(💗)息量变得排山(🔣)倒(📱)海——也是(🍩)这个长镜头里，在(🕹)开始赛跑那(🦀)决(👉)定人生的十秒(🚓)之前，框里的一(♓)切人和背景的(😡)线都在运动里抖动，我们第一(💑)次(🕋)如此清晰地(🚧)看(👥)见人与世界的(🙁)相互作用力，这(🚤)正如鱼丰漫画(🏣)总是表现出谵(😥)妄的价值观一(🚲)样(🏘)，究竟是世界(👚)影(😫)响了人，还是偏执狂在动摇世(🏳)界，我们无法确(🔌)定何者才是现(🍯)实，或者说，即使(🙆)转(🐒)描动画也不(🚾)存在所谓的确凿(🧘)的现实性吧(😴)。因(🔎)为角色从不说(🏭)出心里话，直到(🏣)富坚被现实压(👯)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🈶)的(😎)样子着实令(💂)人(⬇)心疼之余也让(🕰)人忍俊不禁。
是(😝)去年喜欢的动(🥫)画之一《猫妖小(🛣)杏》刚好也是转(⛽)描(🦐)动画，它同样(🎡)有(🧚)着来自现实的杂质，比如该片(🔓)采用现场收音(👨)的方式，电影的(🔻)“声腔”有着超出(🐛)画(✴)纸之外的空(♌)旷，然而这是一部(⏱)需要抑制住(🐵)单(♿)纯靠手作来想(🧚)象运动的动画(♉)，因为少女对世(🍲)界感到无聊，她面对会说话的(🕴)猫(🆔)这种超自然(⬜)生(🏗)物也毫无想法(🧛)。形式在故事引(🏟)导下，转描动画(🍗)将现实里的那(🚷)些习以为常的(🔟)“噪(💼)”与“动”带入动(👶)画(🍻)后，现实性被动(🖍)画给均质化，留(🗞)下了不和谐的(🛤)扁平的表面。《百(🔘)米。》的杂质留下(🌘)了(💬)凹凸不平的(🏛)面孔，个人与世界(🎣)、动画与现(🦗)实(💰)、手与机器对(🌶)运动的想象力(😉)不断彼此抗衡(🛬)，几乎要冲破平面的画纸、画(🔈)面(😈)、银幕。要说(⚽)动(🐉)画哪些地方不(🎴)是转描的话，几(🤵)乎就只有跑步的时刻，在标枪(😤)打响后，跑者对(🎗)爆(🕒)发力与全力(🍠)以(🙋)赴的迷恋直接(😑)冲破现实，画者(🛷)无法参照现实(🚆)，只能发挥自己(👞)的想象去描绘(🥨)速(🚑)度。这就是这(👦)部动画所描绘的(🔰)体育运动，画(⛰)者(🔙)无疑也是选手(⛱)。
我觉得岩井泽(🔗)这次联合动画(➕)师小岛庆祐确实在一般的日(💀)本(🉐)商业动画体(🚙)制(🔨)里带来了此前(🔈)没有的东西（(🚔)或者说是“杂质”），动画师出身(💲)的押山清高在(🔭)去(💡)年上映的《蓦(🤤)然(⌚)回首》里缩小了(⌚)动画电影的制(😥)作规模，利用小(👫)团队的体制尽(🏠)可能保留原画(🐷)师(😑)的人工性，这(🏓)种体制宛如希望(🉐)洗净日本动(💆)画(💨)的工业属性，我(🌝)觉得押山应该(🗓)希望观众能注(🐞)意到那些“动”里蕴含着手的劳(🐺)作(📠)，通过一种隐(🚧)秘(😢)的“元动画”，在这(🏌)部以画画为题(🍒)材的动画里，利用动画之“动”让(✌)人意识到这是(🔗)画(⛽)，然后想到不(🔸)同(➰)的笔触各有主(🍩)人，并为这种人(⬇)工的物质性感(🧘)动。若借用土居(🛁)伸彰的说法来(🕠)说(🏪)的话，那就是(⛓)《蓦然回首》的局限(🍸)性在于对动(👛)画(🌳)的定义只看到(🌱)了帧与帧之间(🚂)，动画还有“帧之(📋)彼端”的可能性，即观众的自我(🥦)意(🐭)识。面对《百米(✝)。》凹(👍)凸不平的面孔(🦑)，我们却无法以(💽)一种动画教养判断它的好与(📯)坏，只是在极速(😻)一(💙)百米里，观众(🔯)看(📽)到的不只是绘(👩)画与手的劳作(⏮)的奇迹，动画在(🎄)逃避现实之前(👸)先要注视现实(🏾)，只(🔜)剩下速度的(🐶)世界里我们可以(⛺)选择看清“我(🌻)”自(🐨)己的面孔。
短剧周榜单
友情链接
