在所有(💍)的电影里，安(🚝)东尼奥尼的声音(🍀)是最(🎲)让我(🚵)痴迷的。很想(💔)写一篇长长(👆)的影(🗺)评，记(👒)录周六三部电影(👋)的迷人之处(🧞)，但我太累了，也没(🔞)有时(📨)间。随着日子的流(🦎)逝，我感觉到(📑)一种(😦)紧迫感，那是(🚍)因为我逐渐意识(🕐)到并(🤭)不想对影片有一(🔟)个富(🥇)有洞见的影评式(🕋)分析，只是想(😢)简单(🤤)诉说看完电(📣)影后愉悦的激情(👡)，而时(💥)间是最会扼杀此(😴)类精灵的。总(➗)之，它们应当更潦(😎)草地(🕸)出现(🎬)在我的影评(😒)里。

我该怎么(🐘)形容(🥈)安东(🏬)尼奥尼电影的声(🛸)音呢，不妨先(🐈)谈谈其他的几部(😭)片。在(📔)《奇遇》里，我一定为(🛹)小岛上的寻(⛲)找感(🐷)到过某种震(😽)颤，乍一看，可能会(🚄)说那(🥅)些天际线，那些海(🏇)平面(🎈)，还有嶙峋的石块(😍)曲线，有种眩(😯)晕感(🏡)，它们在构图(🍩)和调度上的确至(⏮)关重(👛)要。但唯有那个有(🎋)节拍，甚至有(🏸)点儿魔性的海浪(🎡)声陪(👎)伴，才(💰)让我真的相(🎭)信：也许下(🏽)一秒(🔯)这些(🐽)人真的要掉到海(🎣)浪里头；在(🐍)《夜》和《蚀》里，让我忘(🐑)不掉(⏰)的是鞋跟踩在地(🛡)面的声音；(💾)《放大(🏔)》最有意思，几(😞)乎所有人都会为(📨)结尾(🛳)的是否存在说上(🌾)两句(🌘)，但吸引我的不是(📶)这些，远在最(👬)后的(🎧)画面出现之(🍿)前，这个问题已经(👴)强烈(🔔)袭来了——听听(🦇)那个网球被(🔓)击打的声音！现实(🍩)世界(🎄)的网(👏)球声不会以(🛂)那种强度（(🐰)相对(🤑)于其(♟)他声音）和频率(🎇)出现，这个节(🌫)奏，以及声音的质(🎐)感已(👗)经说明了一切。

但(🎗)无论如何，安(🎋)东尼(🧢)奥尼的声音(🌳)永远是出发于最(⬇)基本(🛋)的现实的——绝(🔌)对不(👌)可能有在远处，或(➰)是墙背面的(⭕)人，说(🍌)话响度与前(😳)景中的人相差无(🥔)几。但(⛹)用句俗套的话讲(🧥)，他是超越现(🐖)实的（天呐，写出(🐷)来俗(🏕)的想(🕊)吐）。在《过客(🚭)》里，很容易注(🐣)意到(🛁)开头(⌛)那个电风扇的声(🔕)音，也许这包(🕰)含了某种心理隐(🔫)喻，但(🍕)它首先作为听觉(💥)元素让人感(🌽)到适(🎾)切。下一幕，来(📌)到酒店前台，那个(🏦)烦人(🤖)的电风扇消失了(🌌)，但空(✒)间中仍存在另一(🌕)个持续的干(🙂)扰，频(🙍)率更高但响(🚛)度低了不少，画面(🌆)里最(🤴)终能看到音源是(🤕)摆在后方柜(🧢)台的另一个小型(✌)电风(🌭)扇，我(🤪)格外需要这(🤖)样的变奏以(😲)适应(🌆)不同(💀)的空间与进展。在(🏞)阿巴斯那里(🆘)，也许有个更美妙(🕛)的画(🌛)外空间经由声音(🏴)建立，但安东(🚳)尼奥(🐷)尼甚至连画(🥓)内空间都需要声(😑)音真(📊)正建立。每一个空(🌻)间都(📱)有无数种方式得(🚂)到观察，创作(👧)者对(💹)空间所包含(🌈)灵魂的提取态度(📳)反映(🍱)在声音的剪辑上(🀄)，我借由画面(👇)看到它们，但唯独(🍓)通过(🕚)声音(🎱)才进入它们(🥪)。

也许电影的(🎑)色彩(🍻)和声(🥁)音一样，具有更简(😦)单的特性。《放(📄)大》中的色彩格外(😣)妖艳(🦉)，这不仅仅是指那(😵)些模特所穿(🍷)的服(💃)装，连最简单(🤽)的红色与绿色都(👜)是如(📦)此。最让我惊奇的(🦑)是那(🔖)个公园，当男主在(👺)公园中拍照(📺)时，我(🛰)突然意识到(🌠)自己不知道上哪(🤱)去找(🐑)一个有这种特质(🏑)的公园，这特(🐍)质是由颜色赋予(😺)的，绿(👺)色形(🌋)成的节奏感(💃)很强烈，那个(🤸)段落(🧘)是整(🅿)部电影里我最喜(🥀)欢的。如果说(👡)解读家们在《放大(👠)》中能(🚒)找到一些所指与(📦)颜色对应的(🤴)话，那(👺)么《过客》里的(🧚)颜色将更加“普通(🎹)”，隐喻(🅰)的意味儿更低，却(🗼)仍保(🤠)留着单纯的视觉(🧗)刺激以使我(📔)们直(🐥)接理解，它们(📐)不再像《红色沙漠(✂)》海报(🍛)里的颜色那样，尖(🤸)锐地似乎都(🎻)有些刻意了。

他也(🚨)有着(📖)一种(🌋)最受我喜爱(🎸)的调度方式(⚓)，奥逊(📿)威尔(🆔)斯那种景深镜头(✋)功力也许很(🐁)强，但每个人物只(💉)是像(🤹)螺丝钉一样出现(🏏)在他们该出(💞)现的(🌧)景别，发出他(🍎)们该做的动作，这(🐏)也许(🤪)让我觉得对画面(🆎)中的(🥛)人物有些缺少感(💒)情了。另一个(🙎)意大(⛹)利导演费里(🚉)尼，人物会如跳舞(🐱)般接(🐴)近又跳出，最后遗(❤)落下一个孤(🥜)独的人儿（这倒(🍧)让我(🌵)觉得(🚙)费里尼是爱(🌍)这角色的）(⬛)，但他(🌺)们是(🕡)经历过热闹喧嚷(📘)的。安东尼奥(🎉)尼的人物从一开(📢)始就(😇)不和谐，而且他们(🌁)绝不居于自(🚜)己应(✔)该在的位置(🚚)，永远在逃避，这样(✏)会开(🙎)辟出更大的画面(⛪)空间(🍢)，也使得动作——(🐗)或者用现在(😵)常被(🔤)提及的“姿态(🐡)”——不再是木偶(🛌)般缺(📺)少灵魂的目的执(🐦)行工具，而拥(🍨)有情感内化——(⏰)尽管(🏿)连动(🙋)作本身也常(📀)常在逃避。

也(🏵)许让(🚽)大多(🆑)数观众着迷的是(🆓)安东尼奥尼(🥞)电影中的空间，确(🌱)实，我(😯)也爱它们，我本想(🥧)就此对比一(🍈)下维(🕘)斯康蒂的空(⏫)间建立方式，但现(💝)在是(🚕)什么时候，已经12点(😅)多了(🧟)吗？好吧，我仍然(⛪)想简单写写(🤤)。之前(🌖)不记得在哪(🐷)里听人说他喜欢(💝)看电(🏦)影中角色走路的(😊)样子，这些镜(🗼)头几乎是导演的(🕜)签名(🥉)，我明(💓)白这种感觉(😲)，但安的电影(🌺)里走(☔)路还(🥜)意味着空间（当(🍓)然也可能是(🥃)小跑，甚至开车啦(🌑)），他(🎋)在画面视觉中加(🚢)入了如此多(😁)环境的要素，那些(🌿)几何式（仅用这一个(🍺)词是严重不能概(💥)括的(📷)）的图像在单个(🌸)画面中已独(🎧)立表意，然而还是(🏔)经由角色的运动才将(🍜)他们串联起来，但(✒)我要马上反(⛳)驳我的上一句，因(👎)为我(🌜)只是在每一个场(🔫)景强烈地经历了这个(🥓)空间，我对整个空(📖)间仍然一无(⤵)所知，它们并没有(🛎)被真(💨)正串联，我只是重(🏰)复地经历、(🎄)经历，到了最后，除(🎞)了整个空间，电影的其(🏹)他所有部分倒是(🚇)都被(♉)圆满感知了。这一(🍸)点在《夜》里也(💷)许最为明显。

哎呀(🚐)，老维斯康蒂，没有太多(🔥)时间留给你了，我(🚮)首先是想为(🎿)一种轻浮的态度(🤦)向你(🌘)道歉。在看完《白夜(🤮)》后，我把这个既不那么(🎇)现实主义，也不那(🏼)么类似《豹》的(🆑)片称为转型期电(🤠)影，但(🏻)这是十分不公平(🐙)的！没有人是(🎪)生活在转型期内(😸)的，我们现在永远不知(🚚)道目的地在哪，以(🥋)一种(🕊)上帝式的姿态评(🌖)判是可憎的(🧣)。当下就是当下，彼(📞)时的你也许也意识到(🎑)现实主义不再完(⛪)全有效，转而(🚻)开始了自己的实(🐘)验，或(🚙)者说，仅仅凭直觉(🌀)开始了创作。这部《白夜(⤴)》的空间布景，别人(🆚)看来可能有(🕛)些粗制滥造，但你(🐠)也许(😷)正刻意为之，你在(🎁)探索心中的(🐒)情感是如何建立(🎛)起空间的，幻梦是如何(😲)给空间带上色调(🍞)的，视(📣)觉元素又是如何(🍿)以舞蹈的形(❔)式呈现出来的，你(🖇)多擅长拍舞！

《北斗七星(🐞)》里你的改变令我(🦒)震惊，不得不(👰)猜测那些年究竟(🚚)发生(🎊)了什么真正触动(🌋)到你心房的事。开头的(📡)那种速度，让我想(🏏)起了《妖夜慌(😑)踪》。现实的东西仍(💚)存在(👰)于你的电影里，但(⛏)它们或多或(🀄)少带上了失落的(❗)调子，我最喜欢里面的(🐿)风，它们伴着那些(🈴)表现(📅)主义光线几乎要(👰)把你的心与(🍃)里面蕴含的全部(❌)感情吹出来。也许在未(🙁)来，你的空间不再(⛏)这么粗粝黑(🚹)色，而显得庄严，但(🌓)那或(🔰)许正是《豹》中公爵(🚱)因为衰老脆弱而不得(🕛)已为之的节制...

现(🏰)在太晚了，我(🥁)感觉难过，如果这(📆)会儿(🕺)还不睡觉，一道深(🕞)渊就会逐渐(⏭)在我眼前清晰起(♑)来，就像我看它它看我(👿)那样简单。这不仅(😓)仅是(👍)因为明天要上班(👙)，或许正是因(📓)为上班，谁知道呢(🐑)。我明明已经结尾，又开(🐋)始盯着卫生间里(🥢)一条该死的(💹)毛巾，真烦人，毛巾(🏟)有什(🐨)么好看的！也许现(〰)在出门，就能遇见楼下(🎄)垃圾桶旁边那只(🆎)简州猫了，但(🖊)我太累了，我想睡(♒)觉。哎(🦍)，未来，未来！