在(🌪)所有的电影(🦗)里，安东尼奥尼的(🐭)声音(📦)是最让我痴迷的(🏈)。很想写一篇(💅)长长的影评，记录(🐱)周六(🛵)三部(🔹)电影的迷人(📕)之处，但我太(🧔)累了(💑)，也没(🏳)有时间。随着日子(🍒)的流逝，我感(🏀)觉到一种紧迫感(🌯)，那是(🏍)因为我逐渐意识(⏪)到并不想对(👺)影片(🅾)有一个富有(💉)洞见的影评式分(🏹)析，只(🔻)是想简单诉说看(🤘)完电(👅)影后愉悦的激情(📉)，而时间是最(😽)会扼(🏉)杀此类精灵(🥑)的。总之，它们应当(🥎)更潦(🐀)草地出现在我的(🔓)影评里。

我该(📋)怎么形容安东尼(👦)奥尼(🗽)电影(🔉)的声音呢，不(💞)妨先谈谈其(🛫)他的(🙃)几部(⏳)片。在《奇遇》里，我一(🍃)定为小岛上(😏)的寻找感到过某(🕍)种震(🕍)颤，乍一看，可能会(🏇)说那些天际(🐰)线，那(😳)些海平面，还(🎁)有嶙峋的石块曲(🚯)线，有(🏄)种眩晕感，它们在(☔)构图(💢)和调度上的确至(🌪)关重要。但唯(🛍)有那(🎹)个有节拍，甚(🐅)至有点儿魔性的(😄)海浪(🆘)声陪伴，才让我真(🍩)的相信：也(❇)许下一秒这些人(📚)真的(🔏)要掉(🦊)到海浪里头(🖊)；在《夜》和《蚀(🦕)》里，让(🥫)我忘(📑)不掉的是鞋跟踩(📃)在地面的声(🐎)音；《放大》最有意(🤱)思，几(🍆)乎所有人都会为(🍣)结尾的是否(🈳)存在(📨)说上两句，但(🧚)吸引我的不是这(🦃)些，远(🛹)在最后的画面出(⏰)现之(🕹)前，这个问题已经(📘)强烈袭来了(🤜)——(👹)听听那个网(🔕)球被击打的声音(👭)！现实(👣)世界的网球声不(📜)会以那种强(🥪)度（相对于其他(🆗)声音(🌇)）和(🌰)频率出现，这(🙏)个节奏，以及(🥠)声音(😕)的质(👥)感已经说明了一(👍)切。

但无论如(🆒)何，安东尼奥尼的(😳)声音(🎠)永远是出发于最(😭)基本的现实(🔪)的—(🔎)—绝对不可(♌)能有在远处，或是(🚨)墙背(💋)面的人，说话响度(🕶)与前(🐐)景中的人相差无(👅)几。但用句俗(🚽)套的(🍵)话讲，他是超(🍄)越现实的（天呐(📁)，写出(🔊)来俗的想吐）。在(🌴)《过客》里，很容(〽)易注意到开头那(🎑)个电(👹)风扇(🐵)的声音，也许(🦎)这包含了某种心(📊)理隐(🏽)喻，但它首先作为(🍥)听觉元素让(💄)人感到适切。下一(🚾)幕，来(🐉)到酒店前台，那个(🐜)烦人的电风(🎒)扇消(🥃)失了，但空间(✒)中仍存在另一个(🍄)持续(💶)的干扰，频率更高(➗)但响(🏖)度低了不少，画面(📖)里最终能看(🖕)到音(🏫)源是摆在后(✊)方柜台的另一个(🏰)小型(💟)电风扇，我格外需(🗣)要这样的变(🈳)奏以适应不同的(🍳)空间(💑)与进(🍕)展。在阿巴斯(🥋)那里，也许有个更(🍦)美妙(🖐)的画外空间经由(🌾)声音建立，但(🚞)安东尼奥尼甚至(🎦)连画(🎞)内空间都需要声(🐴)音真正建立(🤐)。每一(🎯)个空间都有(✈)无数种方式得到(🔩)观察(🍾)，创作者对空间所(😲)包含(😟)灵魂的提取态度(🏓)反映在声音(🌛)的剪(👃)辑上，我借由(🔗)画面看到它们，但(🥟)唯独(🌜)通过声音才进入(🐉)它们。

也许电(🕷)影的色彩和声音(🚬)一样(🌀)，具有(🌗)更简单的特(🐌)性。《放大》中的色彩(👥)格外(🔧)妖艳，这不仅仅是(🔤)指那些模特(🧠)所穿的服装，连最(⏲)简单(🎳)的红色与绿色都(🏚)是如此。最让(🧖)我惊(🍊)奇的是那个(😝)公园，当男主在公(🕳)园中(🥟)拍照时，我突然意(♋)识到(🌋)自己不知道上哪(🎒)去找一个有(🗂)这种(👧)特质的公园(👹)，这特质是由颜色(🔲)赋予(📌)的，绿色形成的节(🐍)奏感很强烈(👱)，那个段落是整部(🛩)电影(🍄)里我(🎾)最喜欢的。如(🐞)果说解读家们在(⏯)《放大(❌)》中能找到一些所(🙇)指与颜色对(🕯)应的话，那么《过客(⛷)》里的(🦀)颜色将更加“普通(🏐)”，隐喻的意味(💨)儿更(🏧)低，却仍保留(📁)着单纯的视觉刺(🤔)激以(🥓)使我们直接理解(🈯)，它们(💐)不再像《红色沙漠(🔙)》海报里的颜(🌖)色那(✴)样，尖锐地似(🔭)乎都有些刻意了(🤸)。

他也(🎻)有着一种最受我(😔)喜爱的调度(📗)方式，奥逊威尔斯(🥍)那种(👋)景深(💄)镜头功力也(♊)许很强，但每个人(🎾)物只(☕)是像螺丝钉一样(🛄)出现在他们(🚋)该出现的景别，发(🛡)出他(🍫)们该做的动作，这(🤤)也许让我觉(🔸)得对(🌧)画面中的人(🅾)物有些缺少感情(🕉)了。另(💻)一个意大利导演(💉)费里(🌂)尼，人物会如跳舞(🍻)般接近又跳(📃)出，最(🐮)后遗落下一(👐)个孤独的人儿（(💟)这倒(🏎)让我觉得费里尼(🏰)是爱这角色(🛹)的），但他们是经(🥑)历过(🎀)热闹(🌉)喧嚷的。安东(🤧)尼奥尼的人物从(💴)一开(🙎)始就不和谐，而且(🏠)他们绝不居(🏮)于自己应该在的(👍)位置(💻)，永远在逃避，这样(📔)会开辟出更(💼)大的(🥘)画面空间，也(🍄)使得动作(🥓)——或(🏈)者用(🙋)现在常被提及的(🕺)“姿态(🧕)”——不再是木偶(🚜)般缺少灵魂(✌)的目(🚋)的执行工具(🌨)，而拥有情感内化(🏝)——(✋)尽管连动作本身(🎳)也常常在逃(🚩)避。

也许让大多数(🔍)观众(😁)着迷(🚉)的是安东尼(👞)奥尼电影中的空(💮)间，确(⏯)实，我也爱它们，我(🏊)本想就此对(👝)比一下维斯康蒂(🤗)的空(🏀)间建立方式，但现(😎)在是什么时(😉)候，已(🎂)经12点多了吗(☝)？好吧，我(🔍)仍然想(🈯)简单(🆒)写写。之前不记得(⛴)在哪(👭)里听人说他喜欢(🖖)看电影中角(🌲)色走(🏴)路的样子，这(🌊)些镜头几乎是导(🌏)演的(👢)签名，我明白这种(🥏)感觉，但安的(🍊)电影里走路还意(⛰)味着(🏙)空间(🦊)（当然也可(🏙)能是小跑，甚至开(✖)车啦(🐐)），他在画面视觉(🎖)中加入了如(🏗)此多环境的要素(🚤)，那些(🐼)几何式（仅用这(🚃)一个词是严(🏁)重不能概括的）(💯)的图像在(📭)单个画面中(🎛)已独立表意，然而(🛂)还是(💣)经由角色的运动(🚍)才将他们串(➖)联起来，但我要马(🎵)上反驳我的上一句，因(🚕)为我只是在每一(🎏)个场景强烈(🖌)地经历了这个空(🖲)间，我(👋)对整个空间仍然(😴)一无所知，它们并没有(🙃)被真正串联，我只(📸)是重复地经(🦂)历、经历，到了最(🍈)后，除(👉)了整个空间，电影(🔮)的其他所有(🤜)部分倒是都被圆(🦅)满感知了(📐)。这一点在《夜(💖)》里也许最为明显(💇)。

哎呀(📇)，老维斯康蒂，没有(🏊)太多时间留(🅰)给你了，我首先是(👤)想为一种轻浮的态度(➗)向你道歉。在看完(😓)《白夜》后，我把(😵)这个既不那么现(🤼)实主(📱)义，也不那么类似(👮)《豹》的片称为转型期电(🔱)影，但这是十分不(👼)公平的！没有(🥐)人是生活在转型(❤)期内(⛎)的，我们现在永远(🆓)不知道目的(🈲)地在哪，以一种上(👧)帝式的姿(🚽)态评判是可(🍽)憎的。当下就是当(🤳)下，彼(🔼)时的你也许也意(🍍)识到现实主(🧀)义不再完全有效(😓)，转而开始了自己的实(😲)验，或者说，仅仅凭(🥗)直觉开始了(😘)创作。这部《白夜》的(🕣)空间(🎒)布景，别人看来可(🚜)能有些粗制滥造，但你(👑)也许正刻意为之(🦌)，你在探索心(🕠)中的情感是如何(💍)建立(🖊)起空间的，幻梦是(🍑)如何给空间(📓)带上色调的，视觉(🦁)元素又是(➿)如何以舞蹈(🐅)的形式呈现出来(🛤)的，你(🌠)多擅长拍舞！

《北斗(✂)七星》里你的(🐢)改变令我震惊，不(🕌)得不猜测那些年究竟(🌨)发生了什么真正(🍇)触动到你心(📇)房的事。开头的那(🌺)种速(🈚)度，让我想起了《妖(🍐)夜慌踪》。现实的东西仍(🍕)存在于你的电影(🦉)里，但它们或(🐜)多或少带上了失(💩)落的(🐪)调子，我最喜欢里(🍣)面的风，它们(😘)伴着那些表现主(🥚)义光线几(🥨)乎要把你的(💆)心与里面蕴含的(🍃)全部(🏕)感情吹出来。也许(🔓)在未来，你的(🔫)空间不再这么粗(❗)粝黑色，而显得庄严，但(🀄)那或许正是《豹》中(🐂)公爵因为衰(🚘)老脆弱而不得已(🥄)为之(😢)的节制...

现在太晚(😟)了，我感觉难过，如果这(👇)会儿还不睡觉，一(🌆)道深渊就会(🎡)逐渐在我眼前清(🌁)晰起(🍜)来，就像我看它它(♿)看我那样简(🛳)单。这不仅仅是因(🍧)为明天要(🚨)上班，或许正(🐣)是因为上班，谁知(⌛)道呢(⛺)。我明明已经结尾(🚊)，又开始盯着(🚜)卫生间里一条该(👒)死的毛巾，真烦人，毛巾(⏪)有什么好看的！也(🔙)许现在出门(🤗)，就能遇见楼下垃(📮)圾桶(🛤)旁边那只简州猫(👿)了，但我太累了，我想睡(🍜)觉。哎，未来，未来！