钻石狗剧情简介
她靠近(jìn )张采萱，压低声音(🎳)道(📃)，采萱(xuān )，其实我(wǒ )不觉得他(🕡)们(🎍)就这么(me )死了。如(rú )果真死了(💩)，没(❌)道(🧦)理(lǐ )我们这边(biān )一点消息(💶)收(🕢)不到。
这是有(yǒu )人(rén )不答应(🕵)？(📲)或者说是(shì )其中有(yǒu )什么(🍚)事(🗓)掰(🎖)扯不清？
她(tā )回家做(zuò )了(🥦)饭(🈹)菜，和骄阳两人(rén )吃了，外面(🏾)的(🚵)天(tiān )色渐渐地暗(àn )了下来(🍴)(lá(🏅)i )，今(🍘)天的(de )午饭吃得晚(wǎn )，往常(🐸)(chá(🙎)ng )吃(🗑)过午饭(fàn )还要去老大夫家(👞)中(🎊)(zhōng )的骄阳也(yě )不动弹，只在(🚻)炕(🍛)上(shàng )和望归玩(wán )闹。其实就(💺)是(🔨)骄(😘)阳(yáng )拿些拨浪(làng )鼓逗他，两(🍈)个(🎍)月大(dà )的孩子，只能看得到(🏊)个(🐍)大概(gài )，不时(shí )咧(liě )嘴笑笑(♒)。
十(🔵)斤(📲)粮食(shí )就这么(me )定(dìng )下来了(✅)，说(🌥)真的，实在是(shì )不便宜。但谁(😀)让(💰)没有(yǒu )人愿意(yì )出村去都(🍗)(dō(🍊)u )城(💢)那边呢。
张采萱(xuān )立时起(🐔)身(🈂)(shē(🗡)n )，此时时辰(chén )还早，两个孩子(😬)(zǐ(😈) )都还没醒呢，她洗(xǐ )漱过后(😖)，本(👞)来应该进厨房做(zuò )饭，想了(🎭)(le )想(🌸)去(➗)了隔壁屋子，伸手敲门(mén )，骄(🛺)阳(✍)，帮我看着(zhe )弟弟，娘(niáng )去村里(🐘)看(🔶)看，很快(kuài )就回来(lái )。
这个点(🔐)天(⛪)才(📠)刚亮, 村(cūn )口这边(biān )其(qí )实(🛐)没(📣)有多少人。若(ruò )是往常(cháng )，这(🍙)个(🛎)点村口大概只(zhī )有秀芬(fē(✌)n )母(💈)子(🐗)两人(rén )，今天完全(quán )是特殊(🧀)(shū(🕍) )情形, 就算(suàn )是如此, 连秀(xiù(🏪) )芬(🚶)一起(qǐ )大概有十(shí )来个人(🛩)，远(🔳)远的还(hái )有俩妇人(rén )结伴(🎑)过(🕗)来(🍍)。
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《钻石狗》常见问题
跑者将(👛)人生押注在十秒里，动画也在(👜)那(🤸)十秒里势要(🏇)改(🤒)变观众眼前(💣)所(🏐)见的一切，比赛(💥)结束，一切煽动性的东西戛然(🔐)而止，这绝非单(⌛)纯(⚓)感动的体验(🌯)，它(🛅)拒绝把角色(🏉)心(😰)象世界剥开。是的，如果说同(🌁)为(💢)独立动画出身(📌)的新海诚动画(🏍)由(🤠)不同角色的(🚚)内(👦)面，通过宛如对(♿)唱一样的台(🌒)词(🌤)互相交织组(🌅)成(🌃)，观众相信主角(🆕)（我）笃定了(🐺)与他者能最直接地连结、笃(🤼)定(🕙)世界的一切(🚺)，然(🦊)后观众成为(❗)共(🔪)享同一种感受(🍃)的共同体，那么岩井泽健治在(🚋)转向商业制片(🎠)第(🛺)一作、用转(🎉)描(✈)技法制作的(🎙)《百(🧥)米。》则希望观众更主动地探(🎃)索(🌅)，找到属于自己(🎥)的那个“我”。以及(😗)新(👰)海诚因为他(🐏)是(🍎)“动画民科”，通过(♟)静止的层与(🌏)层(🐗)之间的作用挖(🤢)掘世界的深度(😨)，岩井泽明显有(🆎)着压倒性的动画素养，他相信(🚞)动(😞)画要动，不需(🚼)要(🤑)内面、仅靠纯(😆)粹的动就能连(🎾)结世界，《百米。》正是这样一部只(🚩)有表层面孔的(📫)动(🚜)画，且是充满(👑)杂(🐑)质的面孔。
转描(🏋)与纯手绘动画不一样的是它(🎯)一定是绘画（(🎚)手的劳作）与(🔵)摄(🚱)像机（机器(🎙)）(🤔)的共同作业。转(🌁)描动画有着(🍽)“我(🤣)”与世界的戏剧(📺)，这里的“我”是指(🍂)由构成动画的(🧕)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🧝)师(🍦)之手的劳作(🤥)，这(🤸)种拒绝僵化的(🌋)变化具备个人(🍀)性，但这种个人性总会被摄像(🌷)机下客观世界(🧖)的(🥣)物质与逻辑(😺)引(🥦)导、诱惑，而原(📠)画师之手又把线的质感紧紧(🎾)地把握在自己(🚄)笔下，对现实的(👝)物(🕹)质与逻辑进(📲)行(🏫)抗衡。体育故事(🧥)也是这么一(🎵)回(🍬)事，我们为之热(🎭)泪的种种运动(🏃)的人生，实际上(🐒)是人用身体投身到世界，与世(👑)界(🎀)交流、抗衡(🛡)，甚(😸)至可能被世界(😈)撕裂的戏剧一(👼)样。
于是，转描动画里的手与机(🗣)器的共作（这(🛍)种(🏦)共作也可以(📿)当(🏷)做在互相撕扯(🈹)），以永远不和谐、不精确的(🚼)样子在动画的(🐲)表层留下了种(🎨)种(🏿)杂质，比如看(🍆)着(🚪)像是扁平的脸(⏪)却有着不相(👚)协(👥)调的过于立体(🚚)的运动，比如有(🏩)的动画师手艺(👏)跟不上现实世界的运动，导致(👵)角(😒)色动得“不像(✈)人(🧢)”，但在《百米。》里，我(🌺)更愿意把这些(🤬)杂质称为现实对动画面孔留(🙂)下的伤痕。当跑(📌)者(🐩)在起跑线各(🕹)自(⛔)准备时，衣服的(🐃)折痕比纯手绘动画要来得更(🐊)密集；倾盆大(😩)雨让跑者身上(🐸)出(🏦)现不断蠕动(🔏)的(🍱)光泽，宛如现实(🆎)在抚摸动画(😁)的(💢)肌理——这部(💻)动画毫不在意(🍜)让信息量变得(💹)排山倒海——也是这个长镜(🚻)头(🔒)里，在开始赛(📄)跑(😎)那决定人生的(🚪)十秒之前，框里(📏)的一切人和背景的线都在运(🏸)动里抖动，我们(📯)第(🔄)一次如此清(🈯)晰(😲)地看见人与世(🦒)界的相互作用力，这正如鱼丰(🏢)漫画总是表现(🎋)出谵妄的价值(🤖)观(⭕)一样，究竟是(🌖)世(📠)界影响了人，还(🏖)是偏执狂在(🌋)动(📖)摇世界，我们无(🚤)法确定何者才(📏)是现实，或者说(🔌)，即使转描动画也不存在所谓(🕜)的(✌)确凿的现实(🔋)性(🥨)吧。因为角色从(🌎)不说出心里话(🐯)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🧖)条也跟着紊乱(⛩)，他(📱)哭的样子着(🈶)实(😯)令人心疼之余(⛑)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(🤽)的动画之一《猫(👺)妖小杏》刚好也(📢)是(🛫)转描动画，它(🌦)同(⏫)样有着来自现(🤾)实的杂质，比(👌)如(🤣)该片采用现场(⛷)收音的方式，电(🔘)影的“声腔”有着(💇)超出画纸之外的空旷，然而这(🌫)是(📅)一部需要抑(🕕)制(🚒)住单纯靠手作(🦆)来想象运动的(🖤)动画，因为少女对世界感到无(🚏)聊，她面对会说(Ⓜ)话(💩)的猫这种超(💗)自(🐪)然生物也毫无(🉐)想法。形式在故事引导下，转描(🚀)动画将现实里(📥)的那些习以为(🔤)常(🐾)的“噪”与“动”带(🙆)入(🎋)动画后，现实性(🎓)被动画给均(👒)质(🥨)化，留下了不和(⏺)谐的扁平的表(🤒)面。《百米。》的杂质(🗑)留下了凹凸不平的面孔，个人(⛷)与(📈)世界、动画(🍑)与(🈵)现实、手与机(🕴)器对运动的想(🥤)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(⤵)破平面的画纸(💲)、(🏓)画面、银幕(🙊)。要(🥓)说动画哪些地(🌩)方不是转描的话，几乎就只有(🛋)跑步的时刻，在(🛸)标枪打响后，跑(🐞)者(🐒)对爆发力与(👚)全(🦁)力以赴的迷恋(😰)直接冲破现(😽)实(💊)，画者无法参照(🏠)现实，只能发挥(🚏)自己的想象去(🍖)描绘速度。这就是这部动画所(🌃)描(👋)绘的体育运(🕤)动(🚼)，画者无疑也是(🐯)选手。
我觉得岩(👏)井泽这次联合动画师小岛庆(⛵)祐确实在一般(🚘)的(😯)日本商业动(🍺)画(💹)体制里带来了(💧)此前没有的东西（或者说是(🏍)“杂质”），动画师(🥛)出身的押山清(🛣)高(😠)在去年上映(🔒)的(🤤)《蓦然回首》里缩(🤽)小了动画电(🛤)影(🤤)的制作规模，利(🐄)用小团队的体(🏧)制尽可能保留(🎤)原画师的人工性，这种体制宛(🌈)如(🥓)希望洗净日(🎁)本(🛶)动画的工业属(🐨)性，我觉得押山(😸)应该希望观众能注意到那些(🌠)“动”里蕴含着手(🖌)的(🦖)劳作，通过一(🌥)种(🏟)隐秘的“元动画(🐻)”，在这部以画画为题材的动画(⚾)里，利用动画之(📣)“动”让人意识到(🚪)这(🕹)是画，然后想(💚)到(😇)不同的笔触各(🚱)有主人，并为(📜)这(🛶)种人工的物质(🧚)性感动。若借用(🤦)土居伸彰的说(🗑)法(🌅)来说的话，那就是《蓦然回首(🔠)》的(🍳)局限性在于(⛹)对(🗺)动画的定义只(🏄)看到了帧与帧(🌰)之间，动画还有“帧之彼端”的可(💘)能性，即观众的(🥓)自(🥂)我意识。面对(💂)《百(🕳)米。》凹凸不平的(🚶)面孔，我们却无法以一种动画(🍎)教养判断它的(🚞)好与坏，只是在(🌆)极(👭)速一百米里(🌒)，观(🈵)众看到的不只是绘画与手(🍱)的(😍)劳作的奇迹，动(🐬)画在逃避现实(🥐)之前先要注视(📥)现(✋)实，只剩下速度的世界里我(🚹)们(👾)可以选择看(💉)清(🕓)“我”自己的面孔(✊)。
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