在所有的电影里(🏾)，安东尼奥尼(🍒)的声(🔡)音是最让我(💵)痴迷的。很想写一(♉)篇长(🚩)长的影评，记录周(❔)六三(👰)部电影的迷人之(🚈)处，但我太累(🤥)了，也(🐒)没有时间。随(🍱)着日子的流逝，我(🎎)感觉(👥)到一种紧迫感，那(🥔)是因为我逐(🕵)渐意识到并不想(🎹)对影(🛬)片有一个富有洞(🏊)见的影评式(🌜)分析(⏭)，只是(🌗)想简单诉说看完(👩)电影后愉悦(🏂)的激情，而时间是(🕯)最会(🚡)扼杀此类精灵的(🤡)。总之，它们应(💠)当更(🛳)潦草地出现(🙈)在我的影评里。

我(🌄)该怎(🏤)么形容安东尼奥(😀)尼电(❗)影的声音呢，不妨(🎣)先谈谈其他(🦔)的几(🛣)部片。在《奇遇(🌡)》里，我一定为小岛(🌮)上的(🛸)寻找感到过某种(🏌)震颤，乍一看(🤲)，可能会说那些天(💣)际线(😉)，那些海平面，还有(🈴)嶙峋的石块(📅)曲线(🥍)，有种(🧥)眩晕感，它们在构(🚺)图和调度上(🦋)的确至关重要。但(🔋)唯有(🕣)那个有节拍，甚至(🔟)有点儿魔性(🐐)的海(🐒)浪声陪伴，才(👽)让我真的相信：(📆)也许(🤧)下一秒这些人真(🏉)的要(🆙)掉到海浪里头；(🆔)在《夜》和《蚀》里(🔤)，让我(🎰)忘不掉的是(🐺)鞋跟踩在地面的(📸)声音(🛤)；《放大》最有意思(🖱)，几乎所有人(👬)都会为结尾的是(⏱)否存(🈁)在说上两句，但吸(📰)引我的不是(🔄)这些(🐵)，远在(🙈)最后的画面出现(📄)之前，这个问(🦃)题已经强烈袭来(🐾)了—(🥤)—听听那个网球(🏾)被击打的声(📍)音！现(♏)实世界的网(🐆)球声不会以那种(🎳)强度(🚁)（相对于其他声(🌌)音）(🏣)和频率出现，这个(😍)节奏，以及声(🕝)音的(🌰)质感已经说(🔠)明了一切。

但无论(📷)如何(🌱)，安东尼奥尼的声(📈)音永远是出(👂)发于最基本的现(🤠)实的(🏨)——绝对不可能(🌊)有在远处，或(😠)是墙(🥉)背面(➗)的人，说话响度与(🥠)前景中的人(🕠)相差无几。但用句(🚖)俗套(👣)的话讲，他是超越(🅱)现实的（天(🍄)呐，写(🖍)出来俗的想(😤)吐）。在《过客》里，很(🎃)容易(🎸)注意到开头那个(🔻)电风(💒)扇的声音，也许这(🥨)包含了某种(🌈)心理(💄)隐喻，但它首(🚘)先作为听觉元素(🥇)让人(🚖)感到适切。下一幕(📦)，来到酒店前(🕟)台，那个烦人的电(🚼)风扇(⬛)消失了，但空间中(🦈)仍存在另一(🏼)个持(😓)续的(🈷)干扰，频率更高但(🐍)响度低了不(🕕)少，画面里最终能(🖥)看到(📂)音源是摆在后方(😜)柜台的另一(📗)个小(🛁)型电风扇，我(🏌)格外需要这样的(🤠)变奏(🐏)以适应不同的空(🙈)间与(⛄)进展。在阿巴斯那(🎒)里，也许有个(🌲)更美(🐳)妙的画外空(🆘)间经由声音建立(🛺)，但安(⬛)东尼奥尼甚至连(🎺)画内空间都(🗡)需要声音真正建(⏪)立。每(👊)一个(👙)空间都有无(㊙)数种方式得(🍅)到观(🎶)察，创(🥩)作者对空间所包(👌)含灵魂的提(🏈)取态度反映在声(🍶)音的(😧)剪辑上，我借由画(🍲)面看到它们(🌆)，但唯(🍱)独通过声音(🏴)才进入它们。

也许(😃)电影(👊)的色彩和声音一(🛅)样，具(🔂)有更简单的特性(🐲)。《放大》中的色(🔼)彩格(🍭)外妖艳，这不(💪)仅仅是指那些模(👋)特所(🎮)穿的服装，连最简(🤮)单的红色与(🍠)绿色都是如此。最(🔓)让我(🏳)惊奇(🤳)的是那个公(♿)园，当男主在(🦇)公园(🗑)中拍(🕖)照时，我突然意识(🍰)到自己不知(🦊)道上哪去找一个(😮)有这(🏎)种特质的公园，这(🦊)特质是由颜(🏀)色赋(👌)予的，绿色形(🖍)成的节奏感很强(👙)烈，那(🤾)个段落是整部电(😂)影里(🍝)我最喜欢的。如果(📡)说解读家们(🐊)在《放(💓)大》中能找到(😼)一些所指与颜色(🌛)对应(😚)的话，那么《过客》里(🌴)的颜色将更(🏚)加“普通”，隐喻的意(😿)味儿(⏩)更低(🎣)，却仍保留着(Ⓜ)单纯的视觉(🎋)刺激(✝)以使(🛐)我们直接理解，它(📎)们不再像《红(🗄)色沙漠》海报里的(😳)颜色(🛄)那样，尖锐地似乎(🏒)都有些刻意(🚺)了。

他(🍘)也有着一种(🍦)最受我喜爱的调(💡)度方(💴)式，奥逊威尔斯那(📓)种景(🎄)深镜头功力也许(➿)很强，但每个(🤷)人物(🎲)只是像螺丝(🗻)钉一样出现在他(🖐)们该(🏪)出现的景别，发出(🎞)他们该做的(🐾)动作，这也许让我(🕌)觉得(🎰)对画(🅿)面中的人物(👔)有些缺少感(🏤)情了(📴)。另一(🚅)个意大利导演费(🥁)里尼，人物会(🍂)如跳舞般接近又(🌘)跳出(🤦)，最后遗落下一个(➖)孤独的人儿(⛰)（这(💐)倒让我觉得(🦕)费里尼是爱这角(😊)色的(🎎)），但他们是经历(🖕)过热(😈)闹喧嚷的。安东尼(😩)奥尼的人物(🥃)从一(🏆)开始就不和(🚳)谐，而且他们绝不(🗯)居于(💣)自己应该在的位(🎇)置，永远在逃(♐)避，这样会开辟出(🙇)更大(🦕)的画(📯)面空间，也使(🐝)得动作——(😛)或者(🎨)用现(🥕)在常被提及的“姿(🈚)态”——不再(🏥)是木偶般缺少灵(⛔)魂的(🍌)目的执行工具，而(😕)拥有情感内(🤼)化—(🖱)—尽管连动(🐽)作本身也常常在(🦈)逃避(📙)。

也许让大多数观(👃)众着(🚗)迷的是安东尼奥(♒)尼电影中的(🎈)空间(🕎)，确实，我也爱(😌)它们，我本想就此(💳)对比(🚒)一下维斯康蒂的(😣)空间建立方(🐲)式，但现在是什么(🌐)时候(🌘)，已经(📥)12点多了吗？(➖)好吧，我仍然(🗨)想简(🍇)单写(🛷)写。之前不记得在(💠)哪里听人说(🥎)他喜欢看电影中(🙇)角色(🕺)走路的样子，这些(⏮)镜头几乎是(🙆)导演(🧒)的签名，我明(🐱)白这种感觉，但安(🤬)的电(🎚)影里走路还意味(⏪)着空(🥚)间（当然也可能(🏴)是小跑，甚至(😜)开车(🚯)啦），他在画(🐄)面视觉中加入了如此(🐘)多环境的要素，那(🦁)些几何式（(🌷)仅用这一个词是(🌟)严重(🦔)不能概括的）的(💻)图像在单个(✅)画面中已(㊗)独立表意，然而还(🉑)是经由角色(🕴)的运动才将他们(📵)串联(🃏)起来，但我要马上(🤼)反驳我的上(🍠)一句，因为我只是(🐐)在每一个场景强烈地(📖)经历了这个空间(🙉)，我对(🍄)整个空间仍然一(📓)无所知，它们(📀)并没有被真正串(🏝)联，我只是重复地经历(💜)、经历，到了最后(🚅)，除了整个空(🤪)间，电影的其他所(🖊)有部(😉)分倒是都被圆满(⛎)感知了。这一(🤜)点在《夜》里(🍜)也许最为明显。

哎(🔗)呀，老维斯康(🙌)蒂，没有太多时间(🍶)留给(🌸)你了，我首先是想(💅)为一种轻浮(😴)的态度向你道歉(🌆)。在看完《白夜》后，我把这(🐸)个既不那么现实(🌟)主义(🛸)，也不那么类似《豹(💼)》的片称为转(🏨)型期电影，但这是(📉)十分不公平的！没有人(🤸)是生活在转型期(😢)内的，我们现(🙅)在永远不知道目(👡)的地(🛫)在哪，以一种上帝(📭)式的姿态评(🖤)判是可憎(🔼)的。当下就是当下(🥃)，彼时的你也(🌫)许也意识到现实(🎄)主义(👤)不再完全有效，转(🍮)而开始了自(👄)己的实验，或者说(⛩)，仅仅凭直觉开始了创(🏰)作。这部《白夜》的空(🏠)间布(🚾)景，别人看来可能(🔃)有些粗制滥(🐨)造，但你也许正刻(🙋)意为之，你在探索心中(✍)的情感是如何建(💛)立起空间的(💒)，幻梦是如何给空(🍭)间带(🐂)上色调的，视觉元(🤬)素又是如何(🕐)以舞蹈的(🧘)形式呈现出来的(⛓)，你多擅长拍(👳)舞！

《北斗七星》里你(🌂)的改(🔷)变令我震惊，不得(🎹)不猜测那些(👄)年究竟发生了什(👄)么真正触动到你心房(👽)的事。开头的那种(🚧)速度(🖖)，让我想起了《妖夜(🦄)慌踪》。现实的(🧟)东西仍存在于你(🚰)的电影里，但它们或多(🚪)或少带上了失落(⛰)的调子，我最(👷)喜欢里面的风，它(😶)们伴(👸)着那些表现主义(🎷)光线几乎要(⛹)把你的心(🐥)与里面蕴含的全(🐕)部感情吹出(🈚)来。也许在未来，你(🦗)的空(🍡)间不再这么粗粝(🐚)黑色，而显得(🧟)庄严，但那或许正(🤭)是《豹》中公爵因为衰老(🐼)脆弱而不得已为(👾)之的(🍏)节制...

现在太晚了(✂)，我感觉难过(🐎)，如果这会儿还不(⛱)睡觉，一道深渊就会逐(👏)渐在我眼前清晰(🥤)起来，就像我(🔛)看它它看我那样(🚩)简单(🥥)。这不仅仅是因为(❄)明天要上班(🚻)，或许正是(🔤)因为上班，谁知道(🐤)呢。我明明已(🚪)经结尾，又开始盯(😧)着卫(📉)生间里一条该死(🖌)的毛巾，真烦(👄)人，毛巾有什么好(🐰)看的！也许现在出门，就(🌳)能遇见楼下垃圾(👚)桶旁(🥤)边那只简州猫了(📷)，但我太累了(💶)，我想睡觉。哎，未来(🔵)，未来！