中国大陆综艺《娜塔莉亚 波克隆斯卡娅》极速m3u8线路
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娜塔莉亚 波克隆斯卡娅剧情简介
谭归(guī )奔波(🏓)(bō )在山林(lí(📈)n )中(🤝)几日(rì )，后来(🚎)受伤后又在山(😌)林(lín )里饿(è )了(🐦)许久(jiǔ )，闻到鸡(🤖)蛋汤的清(🤔)香，只(🍌)记得(dé )饥(🌴)肠(cháng )辘辘，拿着(⛑)馒头开啃，不(🍬)知是太饿还(há(🈲)i )是饭(fàn )菜真的(🎖)(de )美味，总觉得和(🐡)别人做出的不(🕙)(bú )同。
转眼(🔷)到(dào )了五月，还(🖥)记得去年两(📴)(liǎ(🍠)ng )人成亲(qīn )就(👷)是(shì )去年的(de )现(🎃)在，那时候天气(🔬)很好(hǎo ) ，哪(nǎ )怕(😒)(pà )是荒(huā(🍑)ng )地里的(de )苗都长(🤵)势喜人，今年(🎾)的(👁)(de )今年(nián )的还(👋)全(quán )部都是(shì(🤵) )荒草。
此时已经(🛵)不早，两人(rén )不(🚧)紧不(bú )慢(😥)往西(🥟)山上爬，如(🤠)今天气确实(shí(🤕) )回暖(nuǎn )了，虽(🔂)(suī )然还冷，但已(🤭)经没了以前那(🥡)种(zhǒng )时时(shí )刻(👓)刻都(dōu )觉得冷(🈂)的感觉。山(🔄)顶上也没了(le )白(🍏)雪(xuě )，张采(cǎ(⏩)i )萱一路走，一路(📙)格外注(zhù )意林(🏦)子(zǐ )里的(de )腐土(🚂)，她打算每种都(⚓)挖点回去(🔃)(qù )试试，看看(kà(⌚)n )哪种比(bǐ )较(🌧)好(🌥)。
他又看向张(🚗)全富(fù )，你(nǐ )也(🐽)(yě )不能(néng )再问(🧙)她(tā )要银子，如(🚩)非必要，不(🌟)(bú )能(🌊)打(dǎ )扰采(🌊)萱(xuān )的日子。当(🐩)然，她娘家只(👎)有你(nǐ )一个(gè(🎥) )长辈，以后她有(🍥)事情求你帮忙(🚞)，你也(yě )不(🐓)能(né(👘)ng )推脱。
到了(📲)镇子口，谭归递(🗣)过一枚剔(tī(🔡) )透的(de )玉佩，认真(😻)道：等我拿银(🖥)子来赎。一(yī )定(💵)会(huì )来的。
老大(⏱)夫查看过(👑)后，给她(tā )放血(⏲)包(bāo )扎，对着(🍢)一(🤳)(yī )旁的观鱼(🥕)道：没事，那(nà(🍴) )蛇的(de )毒(dú )性不(🎓)(bú )大，过(guò )些日(🏡)子就痊愈(🗜)了。
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《娜塔莉亚 波克隆斯卡娅》常见问题
跑者将人生(🚙)押注在十秒里，动(🤬)画也在那十(🎂)秒(🧜)里势要改变(🛅)观(🌝)众眼前所见的(🏙)一切，比赛结束(🍳)，一切煽动性的(⏸)东西戛然而止(🥟)，这(🍖)绝非单纯感(🌞)动(🍨)的体验，它拒(🏮)绝(💝)把角色心象世界剥开。是的，如(👤)果说同为独立(👔)动画出身的新(🤗)海(❔)诚动画由不(🏄)同(⬆)角色的内面(❓)，通过宛如对唱一(🚠)样的台词互(🌝)相(📓)交织组成，观众(🕕)相信主角（我(✏)）(🔆)笃定了与他(🥋)者能最直接地连(🏜)结、笃定世(🍋)界(🗑)的一切，然后(😞)观(🔛)众成为共享同(🎣)一种感受的共(🥅)同体，那么岩井(👠)泽健治在转向(👙)商(🏼)业制片第一(❣)作(⬆)、用转描技(📅)法(🛀)制作的《百米。》则希望观众更主(⛎)动地探索，找到(🎂)属于自己的那(🦗)个(✈)“我”。以及新海(🦑)诚(📸)因为他是“动画民科”，通过静止(🅾)的层与层之间(🎶)的作用挖掘世(🏠)界的深度，岩井(🕵)泽(🐧)明显有着压(🛐)倒性的动画素养(🕜)，他相信动画(🍡)要(🏢)动，不需要内面(⛵)、仅靠纯粹的(⏭)动就能连结世(⛵)界，《百米。》正是这(🌭)样一部只有表(🈸)层(🌸)面孔的动画(🚈)，且(🚌)是充满杂质的(🦂)面孔。
转描与纯(🆘)手绘动画不一(👂)样的是它一定(📭)是绘画（手的(🌀)劳(🚟)作）与摄像(🗺)机(⛔)（机器）的共同作业。转描动(⛱)画有着“我”与世(🥂)界的戏剧，这里(🕉)的“我”是指由构(💌)成(🚷)动画的线的(🔥)原生质（protoplasm），正因(❕)为原画师之(🔨)手(🥗)的劳作，这种拒(📽)绝僵化的变化(🎊)具备个人性，但(⛳)这种个人性总会被摄像机下(🚭)客(👴)观世界的物(🧕)质(⚾)与逻辑引导、(🤟)诱惑，而原画师(🤫)之手又把线的(🏠)质感紧紧地把(🍶)握在自己笔下(🚄)，对(🍝)现实的物质(💄)与(⛴)逻辑进行抗衡。体育故事也是(✴)这么一回事，我(😒)们为之热泪的(🧤)种种运动的人(🤺)生(🕍)，实际上是人(⛵)用身体投身到世(🏗)界，与世界交(🖲)流(🉐)、抗衡，甚至可(🕦)能被世界撕裂(😵)的戏剧一样。
于(📱)是，转描动画里的手与机器的(🎌)共(🅰)作（这种共(🍱)作(😴)也可以当做在(📒)互相撕扯），以(📭)永远不和谐、(🍁)不精确的样子(😢)在动画的表层(🐖)留(🏈)下了种种杂(🌵)质(💕)，比如看着像是扁平的脸却有(🕚)着不相协调的(🚍)过于立体的运(👨)动，比如有的动(💳)画(😲)师手艺跟不(🤛)上现实世界的运(💹)动，导致角色(🛥)动(🐦)得“不像人”，但在(🕡)《百米。》里，我更愿(🍜)意把这些杂质(👝)称为现实对动画面孔留下的(⏬)伤(🍌)痕。当跑者在(😤)起(🈵)跑线各自准备(👷)时，衣服的折痕(💚)比纯手绘动画(🐽)要来得更密集(🎋)；倾盆大雨让(🈂)跑(🏍)者身上出现(✊)不(✨)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(💨)摸动画的肌理(😬)——这部动画(🥨)毫不在意让信(🐨)息(🚜)量变得排山(🐎)倒海——也是这(🔸)个长镜头里(🥩)，在(🥢)开始赛跑那决(💓)定人生的十秒(🍈)之前，框里的一(♌)切人和背景的线都在运动里(💗)抖(🍂)动，我们第一(🌯)次(🗃)如此清晰地看(✡)见人与世界的(👗)相互作用力，这(⌚)正如鱼丰漫画(🛄)总是表现出谵(💧)妄(🛤)的价值观一(🏭)样(👁)，究竟是世界影响了人，还是偏(🧓)执狂在动摇世(🔀)界，我们无法确(🕉)定何者才是现(🥇)实(🛠)，或者说，即使(💤)转描动画也不存(🍰)在所谓的确(🗻)凿(💶)的现实性吧。因(🎧)为角色从不说(💺)出心里话，直到(🐨)富坚被现实压垮崩溃，线条也(🗄)跟(🏠)着紊乱，他哭(🚤)的(♓)样子着实令人(🕹)心疼之余也让(🛃)人忍俊不禁。
是(🕖)去年喜欢的动(🏸)画之一《猫妖小(✒)杏(⛴)》刚好也是转(⏮)描(😄)动画，它同样有着来自现实的(💞)杂质，比如该片(📱)采用现场收音(😓)的方式，电影的(📲)“声(🎤)腔”有着超出(📤)画纸之外的空旷(✝)，然而这是一(👝)部(🕎)需要抑制住单(🎋)纯靠手作来想(🚴)象运动的动画(📑)，因为少女对世界感到无聊，她(🐒)面(🐙)对会说话的(💈)猫(🤮)这种超自然生(🌷)物也毫无想法(🚍)。形式在故事引(🐱)导下，转描动画(🚛)将现实里的那(🔙)些(✈)习以为常的(🐁)“噪(🤣)”与“动”带入动画后，现实性被动(🔸)画给均质化，留(🌦)下了不和谐的(😾)扁平的表面。《百(😖)米(🦔)。》的杂质留下(💇)了凹凸不平的面(💑)孔，个人与世(🏡)界(⏯)、动画与现实(🐱)、手与机器对(🕝)运动的想象力(📉)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(💁)面(🥛)的画纸、画(🈲)面(🎲)、银幕。要说动(👵)画哪些地方不(📙)是转描的话，几(🦔)乎就只有跑步(🌾)的时刻，在标枪(🌶)打(🥌)响后，跑者对(🐑)爆(🔮)发力与全力以赴的迷恋直接(📃)冲破现实，画者(🏙)无法参照现实(😍)，只能发挥自己(😋)的(🌹)想象去描绘(🕖)速度。这就是这部(😼)动画所描绘(⏲)的(⏯)体育运动，画者(🐁)无疑也是选手(🌧)。
我觉得岩井泽(👼)这次联合动画师小岛庆祐确(😔)实(🐾)在一般的日(❎)本(🚝)商业动画体制(🔫)里带来了此前(⛓)没有的东西（(📦)或者说是“杂质(🍆)”），动画师出身(🧦)的(🐎)押山清高在(🚊)去(🕰)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🧛)动画电影的制(👾)作规模，利用小(👓)团队的体制尽(🏊)可(🗽)能保留原画(🛠)师的人工性，这种(📣)体制宛如希(🍧)望(🐒)洗净日本动画(🍘)的工业属性，我(🐽)觉得押山应该(🚖)希望观众能注意到那些“动”里(🔨)蕴(🤟)含着手的劳(🐷)作(🏚)，通过一种隐秘(🍹)的“元动画”，在这(🐔)部以画画为题(🥂)材的动画里，利(🥃)用动画之“动”让(🖥)人(🐣)意识到这是(🍼)画(👮)，然后想到不同的笔触各有主(📏)人，并为这种人(🎃)工的物质性感(📈)动。若借用土居(💕)伸(🍏)彰的说法来(📳)说的话，那就是《蓦(🔐)然回首》的局(🗺)限(🌒)性在于对动画(📋)的定义只看到(🌭)了帧与帧之间(🚜)，动画还有“帧之彼端”的可能性(🕢)，即(📡)观众的自我(📒)意(👻)识。面对《百米。》凹(🚮)凸不平的面孔(➡)，我们却无法以(🚻)一种动画教养(👊)判断它的好与(🌐)坏(📔)，只是在极速(☔)一(📢)百米里，观众看到的不只是绘(💪)画与手的劳作(🎌)的奇迹，动画在(👧)逃避现实之前(💉)先(😎)要注视现实(🐭)，只剩下速度的世(⚪)界里我们可(💊)以(🎱)选择看清“我”自(😛)己的面孔。
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