剧情简介
恐龙部落(luò(💗) )的恐龙(💗)们一直(zhí )在全(🔏)力逃跑(〰)，陈天豪都不(bú(🎫) )得不佩服这些(📗)(xiē )恐龙(⚫)的体力(lì )之好(🌠)。
没事就(jiù )好，敌(🐹)人在(zà(🎒)i )哪(nǎ )里？陈天(🏛)豪(háo )环视四周(💇)，没(méi )有(⏳)发现有其(qí )他(🐆)生物，接着(zhe )他又(🖕)对明显(🌟)(xiǎn )受(shòu )伤的士(🍔)兵说(shuō(🐁) )道：你们先去(🐊)(qù )医院治疗，等(👼)会会有(👌)新的(de )士兵过来(😒)。
以(yǐ )现在陈天(💓)豪(háo )的(😜)魔法能量，普通(🛹)的火海(hǎi )，基本(🍷)上可以(🈷)(yǐ )放上个几十(🧞)(shí )个毫(📙)无压力。
族长，我(🔴)们一(yī )直跟下(👊)去？要(➿)不要再杀几(jǐ(🌮) )只？
虽然陈(ché(🐂)n )天豪他(🤖)们没有(yǒu )继续(🚃)攻击，可(kě )是他(👦)们一路(🎀)(lù )上的攻击，吓(🌁)(xià )坏逃跑的恐(kǒng )龙部(🔂)落，一直(zhí )拼命(💂)的往自(⚓)(zì )己(jǐ )的老巢(📖)方向(xiàng )跑去。
一(🥊)连串(chuà(🥐)n )系统提示音(yī(👄)n )，不断在陈天(tiā(🥌)n )豪的脑(🐣)海中(zhōng )响(xiǎng )起(🎧)，喜得他(tā )忍不(📂)住笑了(⛴)起(qǐ )来。
这是陈(🧞)(chén )天豪(🚒)收服对方(fāng )之(👘)后，经过(guò )系(xì(🏐) )统改造(🎸)的形(xíng )象，这也(🐄)是刚(gāng )刚恐龙(🎎)们集(jí(🥉) )体停顿的原因(🍶)(yīn )。
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《粉红理论免费观看》常见问题
一声不(🎈)知来自何处(🎸)的异响，把杰西卡带(🧚)入了她从未(🥂)接触过(🎿)的世界，她进(❗)入了超时空，过去、(🗡)未来和现在(⏸)同时拥入她的生命(🔚)，她无从分辨(🈹)。
她寻找(🚇)医生，医生认(🏂)为这是幻想症，给了(🐯)她强镇静剂(🚄)，她只能(👕)继续寻找答(🐇)案。
那个响声(🤭)一直在(🧤)杰西卡脑中(🥧)回荡。
杰西卡来到了(💤)一个安静的(🍪)小镇，遇(🗻)到了埃尔南(✖)。
埃尔南从出(🦄)生起就(🔘)未离开过小(⬅)镇。知道自己怎么出(🦏)生，来自何处(💠)。 了解这(📆)里的一切：(〰) 记得每块石头上发(🤥)生的故事，记(🤴)得一生(🎻)吃过的所有(🎚)食物和每天(〰)的天气(🤺) ， 知道太阳还(🎽)有几分钟下山 ， 听懂(📯)大自然和动(👭)物的语(⤴)言。他自觉地(⛅)限制目之所(💂)及，不让(🙋)更多的经历(🔲)混乱自己纯净的感(🔱)知。
交流中，杰(🕊)西卡读(🦊)取了埃尔南(🌞)的记忆，进入(🗳)了他的(〰)经历。
两个人(🏧)的相遇：杰西卡拥(🕛)有整个宇宙(💏)的认知(🕟)，埃尔南 在内(🍞)心世界拥有自己的(🎁)宇宙。这是两(🚄)个无限(📎)的共振，一个(🚠)是外在的无(🗄)限大，一(🗣)个是内在的(🏎)无限深耕。两人愕然(🚗)相对。
原来一(🐘)个人可(🏙)以拥有两个(🏯)宇宙。
埃尔南(🍳)叹息，那(🌟)是过去时代(📢)的事了。
一块巨石飞(💌)离地球。
广播(🏦)中在播(😣)放寻找巨石(🕎)碎片的新闻(🎅)，谈及它(🆚)可能造成的(🤤)危害。而人们正在眼(🍓)睁睁地错失(📋)神秘。
这(🏴)世界赠予我(🚢)们的，我们到底拒收(🌦)了多少？
我(🔚)们解读(💿)真相只在乎(🚣)它是否关乎(🍮)我们的(🥊)利益而不是(🔫)探索它与宇宙的关(❇)联 。我们早已(🧕)失去了(💠)认知宇宙的(🏺)直觉，却在自(🥙)行其是(💧)地创建自己(🕊)的科学。
谁能知道，我(🌶)们所有的认(🌚)知是不(🔡)是在作茧自(🎁)缚?
在阿彼察邦的世(👵)界里，仿佛按(👪)了暂停键，时间在他(🗽)悠长的凝视(🤪)中放缓(✡)， 俗世的安闲(🍻)和来自宇宙的异响(🍂)交汇 ，于认知(🤫)被颠覆(🥘)的惊雷中又(🦔)可窥见悠然(☝)的南山(🥢)。
平静并震惊(🐃)着，在只属于他的时(👍)间里，我们慢(😹)慢捡拾(💛)曾经的错失(📲)和遗漏。
跑者(🛄)将(🧗)人生押注在(🍺)十(🔺)秒里，动画也(🍴)在(📺)那十秒里势要改变观众眼前(🚉)所见的一切，比(🎋)赛结束，一切煽(👘)动(🍧)性的东西戛(🔗)然(👺)而止，这绝非(🔘)单纯感动的体(🈲)验(😿)，它拒绝把角(🐐)色(📴)心象世界剥开(🔵)。是的，如果说同(🥒)为(🤖)独立动画出身的新海诚动(🧣)画(👠)由不同角色(🥝)的(🥘)内面，通过宛(👏)如(🌅)对唱一样的台(👳)词互相交织组成，观众相信主(😅)角（我）笃定(🌞)了(🎗)与他者能最(🌠)直(🎢)接地连结、(🌤)笃(♋)定世界的一切，然后观众成为(🥙)共享同一种感(🏘)受的共同体，那(🧘)么(🗃)岩井泽健治(🕛)在(⚫)转向商业制(🍇)片第一作、用(🏑)转(🍫)描技法制作(🌨)的(🀄)《百米。》则希望观(🛀)众更主动地探(🗒)索(📷)，找到属于自己的那个“我”。以(🛫)及(🍏)新海诚因为(🏹)他(🎋)是“动画民科”，通(🦉)过静止的层与(🛢)层之间的作用挖掘世界的深(♊)度，岩井泽明显(🍡)有(🛂)着压倒性的(⛵)动(💹)画素养，他相信(🏀)动画要动，不需要内面、仅靠(🕥)纯粹的动就能(❇)连结世界，《百米(🍯)。》正(🗳)是这样一部(🏜)只(😊)有表层面孔的动画，且是充(🚾)满(🗜)杂质的面孔。
转(🍴)描与纯手绘动(🏵)画不一样的是(🌙)它(🥦)一定是绘画（手的劳作）(💁)与(🏵)摄像机（机(🎶)器(🎞)）的共同作业(🍦)。转描动画有着(💹)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🛅)指由构成动画(🚹)的(✈)线的原生质(🏜)（(🍴)protoplasm），正因为原画(📔)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🏴)的变化具备个(🈁)人性，但这种个(🥓)人(🤺)性总会被摄(🕤)像(👂)机下客观世界的物质与逻(🚻)辑(🕡)引导、诱惑，而(🕕)原画师之手又(🎀)把线的质感紧(💙)紧(👖)地把握在自己笔下，对现实(🔏)的(🔦)物质与逻辑(🕓)进(🕥)行抗衡。体育故(🛑)事也是这么一(🎑)回事，我们为之热泪的种种运(😻)动的人生，实际(🚯)上(🥞)是人用身体(🔓)投(🚎)身到世界，与世(🕸)界交流、抗衡，甚至可能被世(🐐)界撕裂的戏剧(🛰)一样。
于是，转描(🏽)动(🌲)画里的手与(🍲)机(📆)器的共作（这种共作也可(🕍)以(🎩)当做在互相撕(〰)扯），以永远不(🤯)和谐、不精确(🔞)的(😍)样子在动画的表层留下了(😎)种(🤬)种杂质，比如(🍴)看(🎂)着像是扁平的(🕘)脸却有着不相(😷)协调的过于立体的运动，比如(🔒)有的动画师手(🈂)艺(🌘)跟不上现实(♎)世(😨)界的运动，导致(🤐)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🏃)，我更愿意把这(💏)些杂质称为现(🦏)实(🌠)对动画面孔(🏟)留(🍊)下的伤痕。当跑者在起跑线(🛃)各(🖥)自准备时，衣服(💈)的折痕比纯手(🧥)绘动画要来得(🔕)更(🌏)密集；倾盆大雨让跑者身(🥊)上(⚡)出现不断蠕(📦)动(🛑)的光泽，宛如现(💽)实在抚摸动画(🤳)的肌理——这部动画毫不在(🥡)意让信息量变(🥘)得(😨)排山倒海—(🔏)—(🕵)也是这个长镜(♒)头里，在开始赛跑那决定人生(😠)的十秒之前，框(🧖)里的一切人和(😎)背(🤩)景的线都在(🚹)运(🎧)动里抖动，我们第一次如此(🍒)清(🤴)晰地看见人与(🔅)世界的相互作(🔘)用力，这正如鱼(✊)丰(✝)漫画总是表(🔤)现出谵妄的价(🎞)值(🌂)观一样，究竟(💫)是(🐊)世界影响了人(🚵)，还是偏执狂在(⛸)动摇世界，我们无法确定何者(🖌)才是现实，或者(♐)说(🕌)，即使转描动(👠)画(🔒)也不存在所谓(🗂)的确凿的现实性吧。因为角色(🌦)从不说出心里(⛷)话，直到富坚被(😋)现(👉)实压垮崩溃(❔)，线(🍿)条也跟着紊乱，他哭的样子着(👳)实令人心疼之(🏟)余也让人忍俊(🕖)不禁。
是去年喜(🌯)欢(⛹)的动画之一(🌸)《猫妖小杏》刚好(💛)也(👕)是转描动画(🌓)，它(♐)同样有着来自(😢)现实的杂质，比(⬛)如该片采用现场收音的方式(🐡)，电影的“声腔”有(📃)着(🏂)超出画纸之(⏩)外(🌝)的空旷，然而这(🤳)是一部需要抑制住单纯靠手(🌛)作来想象运动(🛄)的动画，因为少(🚢)女(🎇)对世界感到(🚁)无(📘)聊，她面对会说话的猫这种超(📛)自然生物也毫(😄)无想法。形式在(😣)故事引导下，转(🦗)描(🐷)动画将现实(🥚)里的那些习以(🐍)为(🥕)常的“噪”与“动(🤠)”带(👖)入动画后，现实(💧)性被动画给均(📶)质化，留下了不和谐的扁平的(⛲)表面。《百米。》的杂(💿)质(💰)留下了凹凸(🧞)不(🍩)平的面孔，个人(🤧)与世界、动画与现实、手与(⚫)机器对运动的(😵)想象力不断彼(🍎)此(🕗)抗衡，几乎要(🏠)冲(🤒)破平面的画纸、画面、银幕(🧤)。要说动画哪些(🕊)地方不是转描(🎪)的话，几乎就只(🔀)有(🐈)跑步的时刻(🏺)，在标枪打响后(🦃)，跑(💃)者对爆发力(🆒)与(🕶)全力以赴的迷(🎉)恋直接冲破现(🎐)实，画者无法参照现实，只能发(👌)挥自己的想象(🤧)去(🐨)描绘速度。这(🆚)就(😲)是这部动画所(🤰)描绘的体育运动，画者无疑也(👵)是选手。
我觉得(🙅)岩井泽这次联(㊗)合(🔑)动画师小岛(🕖)庆(👕)祐确实在一般的日本商业动(🔇)画体制里带来(🔚)了此前没有的(🐑)东西（或者说(👌)是(📽)“杂质”），动画(⚪)师出身的押山(🙄)清(🎌)高在去年上(🖤)映(🥢)的《蓦然回首》里(🗽)缩小了动画电(🍻)影的制作规模，利用小团队的(😃)体制尽可能保(😄)留(🉑)原画师的人(✨)工(✔)性，这种体制宛(😹)如希望洗净日本动画的工业(👾)属性，我觉得押(🐾)山应该希望观(🛏)众(🐹)能注意到那(👢)些(📨)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🆖)种隐秘的“元动(🕟)画”，在这部以画(😵)画为题材的动(🏫)画(😁)里，利用动画(💿)之“动”让人意识(🕓)到(🛣)这是画，然后(👈)想(🍾)到不同的笔触(🙁)各有主人，并为(😡)这种人工的物质性感动。若借(💻)用土居伸彰的(🧦)说(✒)法来说的话(🛐)，那(❎)就是《蓦然回首(💷)》的局限性在于对动画的定义(🔗)只看到了帧与(✍)帧之间，动画还(🎦)有(⏲)“帧之彼端”的(❓)可(👀)能性，即观众的自我意识。面对(🦔)《百米。》凹凸不平(👱)的面孔，我们却(📬)无法以一种动(🗒)画(😮)教养判断它(🔱)的好与坏，只是(🎏)在(👩)极速一百米(🛁)里(📂)，观众看到的不(⏸)只是绘画与手(🐾)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🐃)实之前先要注(🚧)视(💿)现实，只剩下(🛄)速(🔹)度的世界里我(🚜)们可以选择看清“我”自己的面(🛃)孔。
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