《调教の锁》无删减剧情简介
感(gǎn )谢(xiè(🎱) )二位为我(📲)们陆氏和(🤛)(hé )霍氏(shì(🚽) )的友好关(🅿)系作出的(😖)付(fù )出和(🔔)努力，愿我(🙋)们的(de )合(hé(👡) )作关系长(🚩)久、稳定(dìng )、永远保持下去，永(yǒng )远(yuǎn )，是最好的伙(🙁)伴。
慕浅(qiǎ(🚪)n )听了，沉默(🚠)片刻之后(🐠)(hòu )，似乎微(🚶)微叹息了(🖱)一(yī )声(shē(♿)ng )，随后才道(🏖)：可是(shì )很(hě(🍫)n )明(míng )显，你(🕘)失败了，对(🌁)吗(ma )？
叶惜(🧚)点了点头(🎋)，是(shì )，他说(🧐)，我可以挑(🎼)一(yī )个(gè(🛋) )我喜欢的(🔴)国家，远(yuǎ(👧)n )离(lí )桐城(😌)
她盯着慕(🏾)浅的(de )背影(㊙)(yǐng )看了一(💊)会儿，慕浅(💇)始(shǐ )终也(🆖)没有回头(🍦)看她一(yī )眼(yǎn )，甚至她和叶瑾帆(fān )就(jiù )站在霍靳西和慕浅(qiǎ(🔂)n )身(shēn )后(hò(🍄)u )的位置跟(🎤)别人说话(🤰)时(shí )，慕浅(👗)还拿起手(💫)机翻(fān )了(🍗)(le )什么东西(🚈)给霍靳西(xī )看(📄)(kàn )，边说边(🐛)笑，仿佛(fó(🤳) )丝(sī )毫(há(📗)o )不在意他(🏫)们的存(cú(🕐)n )在。
见到这(😈)副情形时(❇)，慕(mù )浅不(🔆)由得道：(🤯)叶瑾帆(fā(🔈)n )还(hái )是很(🥧)有本事啊(⬛)，这(zhè )样(yà(🏁)ng )的情况下(🕷)，还能请(qǐ(🧘)ng )到这(zhè )么(♿)多人。
霍靳西转身(shēn )走开，众人看着他的(de )背(bèi )影逐渐走远，转过(🤚)(guò )头(tóu )来(🤱)，又一次展(⛄)开了(le )热(rè(🛎) )切(qiē )讨论(🌩)。
她不由得(😟)担忧(yōu )害(😺)怕起来，连忙站起(qǐ )身(shē(🤔)n )来，走到卫(😵)生间门(mé(🛩)n )口(kǒu )，正准(🚈)备伸手敲(📽)门(mén )时(shí(🏿) )，门却忽然(🚥)就从里(lǐ(🚭) )面打(dǎ )开(🛂)了。
一片好(🌫)事者的(de )起(⛷)哄声中，慕(😁)浅安静(jì(📣)ng )地(dì )靠坐(🕯)在椅子里(🔬)，目(mù )光(guā(⛅)ng )平静地看(🤴)着台上这(zhè )一幕(mù )。
叶惜有些惊讶地看(kàn )向他，叶瑾帆却仍旧(⏺)(jiù )只(zhī )是(🍴)捏着她的(👲)手，拍(pāi )了(🤕)(le )拍她的手(⏮)背，道：没(✳)(méi )事(shì )，以(🌖)防万一而已，你(nǐ )不用想(🐹)太多。
听到(🔪)这(zhè )里(lǐ(🚀) )，叶惜的脸(🕓)色忽然(rá(🕷)n )又(yòu )一次(🎵)开始发白(🍡)。
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《《调教の锁》无删减》常见问题
跑者将(😥)人(🧞)生押注在十(🤕)秒(😎)里，动画也在那(🌺)十秒里势要改(🎤)变观众眼前所(🌩)见的一切，比赛(🔻)结(🌊)束，一切煽动(🌙)性(🔗)的东西戛然(✴)而止，这绝非单纯(🐏)感动的体验(🅾)，它(🥠)拒绝把角色心(🤪)象世界剥开。是(😃)的(🐢)，如果说同为(📩)独立动画出身的(🛌)新海诚动画(🍶)由(🚎)不同角色的(🧓)内(🍅)面，通过宛如对(⛎)唱一样的台词(🎓)互相交织组成，观众相信主角(🏎)（(🎅)我）笃定了(🐖)与(📎)他者能最直(🔪)接(😼)地连结、笃定(👅)世界的一切，然(🔜)后观众成为共(🐞)享同一种感受(🐘)的(🚚)共同体，那么(🔻)岩(🖖)井泽健治在(🏥)转向商业制片第(🉐)一作、用转(🦐)描(📺)技法制作的《百(➰)米。》则希望观众(👦)更(🥉)主动地探索(🛺)，找到属于自己的(🍎)那个“我”。以及(🎲)新(😆)海诚因为他是(🚻)“动画民科”，通过(🏦)静止的层与层(⛳)之间的作用挖掘世界的深度(🏉)，岩(♒)井泽明显有(🍃)着(🐪)压倒性的动画(👪)素养，他相信动(👒)画要动，不需要(🌙)内面、仅靠纯(🤽)粹的动就能连(〰)结(🍅)世界，《百米。》正(🏒)是(🚴)这样一部只有表层面孔的动(🔅)画，且是充满杂(🏿)质的面孔。
转描(🏛)与纯手绘动画(🧑)不(🔗)一样的是它(🎍)一定是绘画（手(🌓)的劳作）与(💴)摄(🔌)像机（机器）(👺)的共同作业。转(⛔)描动画有着“我(⤴)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(👚)由(🆎)构成动画的(🔧)线(⏹)的原生质（protoplasm）(😫)，正因为原画师(🥁)之手的劳作，这(🙊)种拒绝僵化的(🦂)变化具备个人(🕙)性(🛑)，但这种个人(🚖)性(📃)总会被摄像机下客观世界的(🕕)物质与逻辑引(🆔)导、诱惑，而原(😷)画师之手又把(😹)线(👾)的质感紧紧(♉)地把握在自己笔(🌮)下，对现实的(🚮)物(🏷)质与逻辑进行(⏩)抗衡。体育故事(🍉)也是这么一回(🌔)事，我们为之热泪的种种运动(🌤)的(🖤)人生，实际上(🐜)是(🤸)人用身体投身(👰)到世界，与世界(🐍)交流、抗衡，甚(😥)至可能被世界(🌡)撕裂的戏剧一(🏹)样(🍀)。
于是，转描动(🤠)画(🔟)里的手与机器的共作（这种(🛡)共作也可以当(⭐)做在互相撕扯(😴)），以永远不和(🌀)谐(🍑)、不精确的(🦌)样子在动画的表(🏽)层留下了种(🛤)种(💵)杂质，比如看着(😾)像是扁平的脸(🍇)却有着不相协(🤪)调的过于立体的运动，比如有(👏)的(🏼)动画师手艺(🌗)跟(🕤)不上现实世界(👦)的运动，导致角(➡)色动得“不像人(🐬)”，但在《百米。》里，我(🌹)更愿意把这些(🎲)杂(💛)质称为现实(🦈)对(📐)动画面孔留下的伤痕。当跑者(🏵)在起跑线各自(🧀)准备时，衣服的(🤗)折痕比纯手绘(🎋)动(🌱)画要来得更(💂)密集；倾盆大雨(⛸)让跑者身上(🦁)出(🐲)现不断蠕动的(😲)光泽，宛如现实(🐪)在抚摸动画的(🚒)肌理——这部动画毫不在意(🌤)让(🕘)信息量变得(📢)排(🚘)山倒海——也(🥉)是这个长镜头(📊)里，在开始赛跑(🚀)那决定人生的(✋)十秒之前，框里(🚙)的(🔅)一切人和背(🌞)景(🚟)的线都在运动里抖动，我们第(📦)一次如此清晰(🧙)地看见人与世(🍧)界的相互作用(🍹)力(🔹)，这正如鱼丰(🚑)漫画总是表现出(🚼)谵妄的价值(📽)观(🦕)一样，究竟是世(🔆)界影响了人，还(📡)是偏执狂在动(🧠)摇世界，我们无法确定何者才(🚖)是(🤘)现实，或者说(👌)，即(📆)使转描动画也(😕)不存在所谓的(🐼)确凿的现实性(🖤)吧。因为角色从(🙀)不说出心里话(🤾)，直(🙂)到富坚被现(👡)实(💚)压垮崩溃，线条(👠)也跟着紊乱，他(🎆)哭的样子着实(🍵)令人心疼之余(🌻)也让人忍俊不(⛷)禁(⛩)。
是去年喜欢(✊)的动画之一《猫妖(👊)小杏》刚好也(🍮)是(🈵)转描动画，它同(🔛)样有着来自现(🐶)实的杂质，比如(🕤)该片采用现场收音的方式，电(💲)影(🥘)的“声腔”有着(⛑)超(➕)出画纸之外的(♑)空旷，然而这是(🍉)一部需要抑制住单纯靠手作(⭕)来想象运动的(🏙)动(🥖)画，因为少女(🐻)对(🦎)世界感到无聊(🥈)，她面对会说话(🎋)的猫这种超自(👺)然生物也毫无(👘)想法。形式在故(⛺)事(👲)引导下，转描(🎀)动画将现实里的(🐁)那些习以为(🚵)常(🎵)的“噪”与“动”带入(🖱)动画后，现实性(🔜)被动画给均质(🚈)化，留下了不和谐的扁平的表(🕣)面(➖)。《百米。》的杂质(🤹)留(🚟)下了凹凸不平(😐)的面孔，个人与(👐)世界、动画与现实、手与机(⛹)器对运动的想(🈯)象(🔕)力不断彼此(🌕)抗(😞)衡，几乎要冲破(🔇)平面的画纸、(🕕)画面、银幕。要(🤐)说动画哪些地(🔼)方不是转描的(👳)话(☔)，几乎就只有(🚋)跑步的时刻，在标(🏭)枪打响后，跑(🏹)者(⚾)对爆发力与全(💞)力以赴的迷恋(🎶)直接冲破现实(⏮)，画者无法参照现实，只能发挥(🍖)自(👞)己的想象去(🍮)描(🍋)绘速度。这就是(🔜)这部动画所描(😮)绘的体育运动，画者无疑也是(😚)选手。
我觉得岩(🐓)井(🏁)泽这次联合(🏆)动(🎢)画师小岛庆祐(🦅)确实在一般的(🧜)日本商业动画(🤚)体制里带来了(👼)此前没有的东(🥠)西(🔲)（或者说是(👶)“杂质”），动画师出(🎶)身的押山清(🗄)高(👫)在去年上映的(🕗)《蓦然回首》里缩(🚭)小了动画电影(💒)的制作规模，利用小团队的体(🎃)制(👬)尽可能保留(🚆)原(⚪)画师的人工性(👙)，这种体制宛如(💑)希望洗净日本动画的工业属(🧝)性，我觉得押山(🙁)应(🏁)该希望观众(🎖)能(✴)注意到那些“动(🔷)”里蕴含着手的(🌁)劳作，通过一种(🍝)隐秘的“元动画(🌫)”，在这部以画画(📒)为(🥢)题材的动画(🚚)里，利用动画之“动(😽)”让人意识到(⛩)这(🔶)是画，然后想到(💻)不同的笔触各(✌)有主人，并为这(🔍)种人工的物质性感动。若借用(🌳)土(🌻)居伸彰的说(🧔)法(🐛)来说的话，那就(🕌)是《蓦然回首》的(📭)局限性在于对动画的定义只(🦖)看到了帧与帧(🚁)之(😳)间，动画还有(♋)“帧(💚)之彼端”的可能(🔃)性，即观众的自(🙄)我意识。面对《百(🎥)米。》凹凸不平的(🚪)面孔，我们却无(👙)法(Ⓜ)以一种动画(⛰)教养判断它的好(🧖)与坏，只是在(👳)极(🍿)速一百米里，观(🦏)众看到的不只(😹)是绘画与手的(🌗)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🚣)之(🔂)前先要注视(🐪)现(🗾)实，只剩下速度(🕦)的世界里我们(👰)可以选择看清“我”自己的面孔(📬)。
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