在所有(🏓)的电影里，安东尼(👷)奥尼(🌏)的声音是最让我(🎞)痴迷的。很想(🌁)写一篇长长的影(🛫)评，记(🤑)录周六三部电影(👎)的迷人之处(🚣)，但我(😨)太累了，也没(👢)有时间。随(🏩)着日子的流(🧟)逝，我感觉到一种(✳)紧迫(🦁)感，那是因为我逐(📀)渐意识到并(🏜)不想(📠)对影片有一(🖥)个富有洞见的影(🅾)评式(⏲)分析，只是想简单(🕜)诉说看完电(⚫)影后愉悦(🍜)的激情，而时(😀)间是(👯)最会扼杀此(🌡)类精灵的。总之，它(🍹)们应(📋)当更潦草地出现(🐵)在我的影评(👩)里。

我该怎么形容(🐢)安东(📙)尼奥尼电影的声(🐗)音呢，不妨先(👤)谈谈(📸)其他的几部(🏽)片。在《奇遇(💡)》里，我一定为(👎)小岛上的寻找感(✉)到过(👂)某种震颤，乍一看(🍎)，可能会说那(🏷)些天(🆒)际线，那些海(🛍)平面，还有嶙峋的(🈴)石块(🐧)曲线，有种眩晕感(🛩)，它们在构图(🏝)和调度上(📖)的确至关重(🆓)要。但(🐪)唯有那个有(😻)节拍，甚至有点儿(📰)魔性(🗣)的海浪声陪伴，才(🕕)让我真的相(🤨)信：也许下一秒(🍁)这些(🏿)人真的要掉到海(🎐)浪里头；在(🉑)《夜》和(♑)《蚀》里，让我忘(📭)不掉的是(🕟)鞋跟踩在地(🥧)面的声音；《放大(🗄)》最有(😦)意思，几乎所有人(🐲)都会为结尾(🐕)的是(🚶)否存在说上(🐖)两句，但吸引我的(🙃)不是(⚫)这些，远在最后的(🏚)画面出现之(👎)前，这个问(🍩)题已经强烈(👜)袭来(🐾)了——听听(😊)那个网球被击打(🔶)的声(🏴)音！现实世界的网(🍓)球声不会以(🍣)那种强度（相对(🙀)于其(🤖)他声音）和频率(❣)出现，这个节(🤙)奏，以(🔯)及声音的质(🤧)感已经说(😍)明了一切。

但(🆑)无论如何，安东尼(🥏)奥尼(🐊)的声音永远是出(🥚)发于最基本(😏)的现(🌃)实的——绝(🚯)对不可能有在远(🅰)处，或(🍔)是墙背面的人，说(🥖)话响度与前(🌤)景中的人(🎨)相差无几。但(📿)用句(🉑)俗套的话讲(💺)，他是超越现实的(🥔)（天(🙆)呐，写出来俗的想(⏭)吐）。在《过客(🛏)》里，很容易注意到(😉)开头(🌠)那个电风扇的声(🔦)音，也许这包(🍁)含了(📳)某种心理隐(👝)喻，但它首(🆎)先作为听觉(🗯)元素让人感到适(🎃)切。下(🙈)一幕，来到酒店前(🍌)台，那个烦人(🚯)的电(👌)风扇消失了(👣)，但空间中仍存在(💪)另一(💜)个持续的干扰，频(🎰)率更高但响(🏋)度低了不(🕺)少，画面里最(🔻)终能(📼)看到音源是(👸)摆在后方柜台的(🆒)另一(🔷)个小型电风扇，我(🥔)格外需要这(😻)样的变奏以适应(🏕)不同(🧙)的空间与进展。在(⛺)阿巴斯那里(📩)，也许(🙇)有个更美妙(🔦)的画外空(🎰)间经由声音(🐝)建立，但安东尼奥(🎲)尼甚(🛠)至连画内空间都(📪)需要声音真(🍫)正建(📦)立。每一个空(🚪)间都有无数种方(🗝)式得(🦐)到观察，创作者对(⤵)空间所包含(🔬)灵魂的提(🌬)取态度反映(👱)在声(😪)音的剪辑上(📯)，我借由画面看到(❄)它们(🥐)，但唯独通过声音(🏮)才进入它们(🕯)。

也许电影的色彩(🥪)和声(🛰)音一样，具有更简(🌯)单的特性。《放(📉)大》中(❔)的色彩格外(⏺)妖艳，这不(🌭)仅仅是指那(🏆)些模特所穿的服(🏕)装，连(🈶)最简单的红色与(😛)绿色都是如(🐍)此。最(🌺)让我惊奇的(😄)是那个公园，当男(🎚)主在(🚥)公园中拍照时，我(📌)突然意识到(🐑)自己不知(🉑)道上哪去找(🥉)一个(🍄)有这种特质(🙅)的公园，这特质是(👋)由颜(😞)色赋予的，绿色形(🚺)成的节奏感(🏹)很强烈，那个段落(😵)是整(📹)部电影里我最喜(🏷)欢的。如果说(🌕)解读(🏴)家们在《放大(👇)》中能找到(🛳)一些所指与(🥗)颜色对应的话，那(🐀)么《过(♐)客》里的颜色将更(🕎)加“普通”，隐喻(🌲)的意(🐅)味儿更低，却(🔚)仍保留着单纯的(🥥)视觉(🚲)刺激以使我们直(😾)接理解，它们(😮)不再像《红(📰)色沙漠》海报(😵)里的(🔄)颜色那样，尖(🕳)锐地似乎都有些(😁)刻意(🕟)了。

他也有着一种(🍱)最受我喜爱(👃)的调度方式，奥逊(🕳)威尔(🔎)斯那种景深镜头(🏂)功力也许很(🐚)强，但(🕓)每个(🔉)人物只(🍈)是像螺丝(🛋)钉一样出现(👦)在他们该出现的(😽)景别(🏹)，发出他们该做的(🏢)动作，这也许(⚪)让我(🙍)觉得对画面(🤵)中的人物有些缺(📕)少感(📵)情了。另一个意大(🍙)利导演费里(🛠)尼，人物会(🖨)如跳舞般接(⛪)近又(🐶)跳出，最后遗(🙀)落下一个孤独的(🦕)人儿(➰)（这倒让我觉得(🍙)费里尼是爱(😌)这角色的），但他(🐦)们是(👡)经历过热闹喧嚷(🈺)的。安东尼奥(🈺)尼的(🏘)人物(👨)从一开(😜)始就不和(♈)谐，而且他们(🍔)绝不居于自己应(🚗)该在(🔼)的位置，永远在逃(❤)避，这样会开(🏿)辟出(🍟)更大的画面(💜)空间，也使得动作(🥍)——(🗃)或者用现在常被(🤷)提及的“姿态(🐓)”——不再(💫)是木偶般缺(😔)少灵(🕖)魂的目的执(👉)行工具，而拥有情(🗻)感内(⛩)化——尽管连动(📠)作本身也常(💖)常在逃避。

也许让(😵)大多(🥏)数观众着迷的是(🚵)安东尼奥尼(🐾)电影(♑)中的(🚘)空间，确(👛)实，我也爱(🚛)它们，我本想(⬇)就此对比一下维(😘)斯康(⏮)蒂的空间建立方(🔈)式，但现在是(🚇)什么(🙊)时候，已经12点(🌾)多了吗？好吧，我(🚺)仍然(🎐)想简单写写。之前(😉)不记得在哪(📽)里听人说(🧟)他喜欢看电(🍴)影中(🎵)角色走路的(😪)样子，这些镜头几(📕)乎是(⛹)导演的签名，我明(🚬)白这种感觉(💹)，但安的电影里走(😚)路还(👦)意味着空间（当(🔒)然也可能是(😬)小跑(🏇)，甚至(🗝)开车啦(🚐)），他在画(🕟)面视觉中加(⛵)入了如此多环境(🎇)的要(🐉)素，那些几何式（(🤼)仅用这一个(📝)词是严重不能概(👄)括的）的图像在单个(🐪)画面中已独立表(🥀)意，然而还是(❤)经由角色(🐤)的运动才将(⏹)他们串联起来，但(😢)我要马上反驳我的上(🚲)一句，因为我只是(🌠)在每一个场(🦔)景强烈地经历了(🌵)这个(🏆)空间，我对整个空(🏩)间仍然一无(🐱)所知，它们(🚏)并没有(💜)被真正串(🖖)联，我只是重(🗞)复地经历、经历(🐗)，到了(🤪)最后，除了整个空(👯)间，电影的其(🏼)他所有部分倒是(🚮)都被圆满感知了。这一(🦍)点在《夜》里也许最(🎈)为明显。

哎呀(🐗)，老维斯康(🍍)蒂，没有太多(👝)时间留给你了，我(📙)首先是想为一种轻浮(📣)的态度向你道歉(📫)。在看完《白夜(🧤)》后，我把这个既不(🐌)那么(🥢)现实主义，也不那(🌠)么类似《豹》的(🛀)片称为转(👯)型期电(⭐)影，但这是(❕)十分不公平(🈲)的！没有人是生活(😹)在转(🎻)型期内的，我们现(💎)在永远不知(🌷)道目的地在哪，以(🎀)一种上帝式的姿态评(📌)判是可憎的。当下(🛀)就是当下，彼(🌨)时的你也(🍽)许也意识到(👠)现实主义不再完(💼)全有效，转而开始了自(🍴)己的实验，或者说(🆘)，仅仅凭直觉(🧙)开始了创作。这部(📖)《白夜(💫)》的空间布景，别人(🏆)看来可能有(🚇)些粗制滥(⛅)造，但你也许正刻(🌵)意为之，你在(🏔)探索心中的情感(🚕)是如(🤪)何建立起空间的(🏄)，幻梦是如何(🍏)给空间带上色调(🕑)的，视觉元素又是如何(🛒)以舞蹈的形式呈(🕕)现出来的，你(🤨)多擅长拍(🛎)舞！

《北斗七星(🈂)》里你的改变令我(🐦)震惊，不得不猜测那些(Ⓜ)年究竟发生了什(🥪)么真正触动(🌬)到你心房的事。开(🥚)头的(😭)那种速度，让我想(🍈)起了《妖夜慌(🎛)踪》。现实的(🚧)东西仍存在于你(👏)的电影里，但(🗡)它们或多或少带(👍)上了(🏔)失落的调子，我最(😂)喜欢里面的(🗞)风，它们伴着那些(🗓)表现主义光线几乎要(😵)把你的心与里面(⛴)蕴含的全部(🎟)感情吹出(🥣)来。也许在未(👕)来，你的空间不再(🎧)这么粗粝黑色，而显得(🔎)庄严，但那或许正(🔪)是《豹》中公爵(🗞)因为衰老脆弱而(♐)不得(🙂)已为之的节制...

现(😵)在太晚了，我(🌿)感觉难过(😧)，如果这会儿还不(📲)睡觉，一道深(🌭)渊就会逐渐在我(🗺)眼前(🔡)清晰起来，就像我(🧥)看它它看我(🗡)那样简单。这不仅(🛶)仅是因为明天要上班(🐊)，或许正是因为上(🍏)班，谁知道呢(🎷)。我明明已(🔜)经结尾，又开(🏇)始盯着卫生间里(🦀)一条该死的毛巾，真烦(♎)人，毛巾有什么好(👬)看的！也许现(🚧)在出门，就能遇见(💆)楼下(🎟)垃圾桶旁边那只(👎)简州猫了，但(🈲)我太累了(🛑)，我想睡觉。哎，未来(🖖)，未来！