在(😮)所有(🍑)的电影(🖨)里，安东尼(🕙)奥尼的声音(🕜)是最让我痴迷的(📁)。很想(🌏)写一篇长长的影(🎐)评，记录周六(🍦)三部(🕯)电影的迷人(🌩)之处，但我太累了(🔘)，也没(🔲)有时间。随着日子(🥂)的流逝，我感(💃)觉到一种(🗓)紧迫感，那是(🧒)因为(🏂)我逐渐意识(🎢)到并不想对影片(🌵)有一(⭐)个富有洞见的影(😅)评式分析，只(🥒)是想简单诉说看(🚙)完电(🅾)影后愉悦的激情(😒)，而时间是最(🕞)会扼(🥫)杀此(👷)类精灵的。总之，它(🥚)们应当更潦(👁)草地出现在我的(🎁)影评(🌛)里。

我该怎么形容(😬)安东尼奥尼(🏧)电影(🐽)的声音呢，不(🛵)妨先谈谈其他的(🎌)几部(✋)片。在《奇遇》里，我一(🧕)定为小岛上(😕)的寻找感(🏖)到过某种震(🏃)颤，乍(🖍)一看，可能会(☔)说那些天际线，那(👇)些海(🆒)平面，还有嶙峋的(🐧)石块曲线，有(👩)种眩晕感，它们在(😎)构图(🏠)和调度上的确至(📵)关重要。但唯(🔐)有那(✝)个有(📫)节拍，甚至有点儿(🌈)魔性的海浪(🚿)声陪伴，才让我真(💾)的相(🚚)信：也许下一秒(🕞)这些人真的(🏦)要掉(🍥)到海浪里头(🔍)；在《夜》和《蚀》里，让(😌)我忘(📩)不掉的是鞋跟踩(🍣)在地面的声(🤷)音；《放大(🗜)》最有意思，几(⭐)乎所(🤠)有人都会为(📼)结尾的是否存在(😟)说上(🐥)两句，但吸引我的(🥓)不是这些，远(⏬)在最后的画面出(🕋)现之(😊)前，这个问题已经(🌖)强烈袭来了(🥣)——(👇)听听(📳)那个网球被击打(😧)的声音！现实(📹)世界的网球声不(✉)会以(♌)那种强度（相对(😫)于其他声音(🎏)）和(💈)频率出现，这(💛)个节奏，以及声音(😒)的质(🈁)感已经说明了一(📁)切。

但无论如(🔆)何，安东尼(🌓)奥尼的声音(📗)永远(😽)是出发于最(🌒)基本的现实的—(🌟)—绝(🧖)对不可能有在远(📌)处，或是墙背(👢)面的人，说话响度(📭)与前(🛳)景中的人相差无(🗳)几。但用句俗(🤕)套的(🥅)话讲(🤒)，他是超越现实的(🔉)（天呐，写出(🔷)来俗的想吐）。在(🧝)《过客(♉)》里，很容易注意到(🌴)开头那个电(🚾)风扇(💚)的声音，也许(😉)这包含了某种心(🔔)理隐(🗽)喻，但它首先作为(🖋)听觉元素让(🌇)人感到适(🅱)切。下一幕，来(💧)到酒(🈸)店前台，那个(🐽)烦人的电风扇消(💻)失了(🍽)，但空间中仍存在(🥋)另一个持续(🔉)的干扰，频率更高(💈)但响(🐔)度低了不少，画面(🕊)里最终能看(🥨)到音(🛄)源是(🐽)摆在后方柜台的(🐙)另一个小型(🛬)电风扇，我格外需(😇)要这(🧔)样的变奏以适应(🥏)不同的空间(📤)与进(💜)展。在阿巴斯(🐑)那里，也许有个更(🤱)美妙(🛅)的画外空间经由(🔞)声音建立，但(🛤)安东尼奥(🍋)尼甚至连画(🎫)内空(🔎)间都需要声(🤚)音真正建立。每一(⛰)个空(😾)间都有无数种方(📁)式得到观察(🛳)，创作者对空间所(🔂)包含(🗑)灵魂的提取态度(🍷)反映在声音(😥)的剪(🕝)辑上(📺)，我借由画面看到(👢)它们，但唯独(💁)通过声音才进入(🥢)它们(🦎)。

也许电影的色彩(🔲)和声音一样(💾)，具有(🕙)更简单的特(🌝)性。《放大》中的色彩(😵)格外(❌)妖艳，这不仅仅是(🏮)指那些模特(🌳)所穿的服(❎)装，连最简单(😍)的红(🦌)色与绿色都(🌘)是如此。最让我惊(🌵)奇的(🙄)是那个公园，当男(🤪)主在公园中(🤯)拍照时，我突然意(🌍)识到(📟)自己不知道上哪(🥦)去找一个有(🗼)这种(🛃)特质(🏃)的公园，这特质是(✍)由颜色赋予(🅱)的，绿色形成的节(📹)奏感(🌀)很强烈，那个段落(🎶)是整部电影(💣)里我(👥)最喜欢的。如(🧤)果说解读家们在(🥫)《放大(🦂)》中能找到一些所(💟)指与颜色对(🦓)应的话，那(⏱)么《过客》里的(😘)颜色(⛳)将更加“普通(😰)”，隐喻的意味儿更(🛅)低，却(🕍)仍保留着单纯的(🍦)视觉刺激以(💃)使我们直接理解(💔)，它们(🚘)不再像《红色沙漠(🏾)》海报里的颜(♉)色那(⛱)样，尖(🐧)锐地似乎都有些(🍞)刻意了。

他也(🕟)有着一种最受我(🧤)喜爱(🧛)的调度方式，奥逊(🧖)威尔斯那种(🚗)景深(💺)镜头功力也(🖊)许很强，但每个人(⬅)物只(😤)是像螺丝钉一样(🕡)出现在他们(👰)该出现的(🤕)景别，发出他(🍃)们该(💸)做的动作，这(🆓)也许让我觉得对(📙)画面(🙍)中的人物有些缺(🐔)少感情了。另(📔)一个意大利导演(👥)费里(✂)尼，人物会如跳舞(😅)般接近又跳(🔉)出，最(🏑)后遗(👸)落下一个孤独的(🕛)人儿（这倒(⌚)让我觉得费里尼(📸)是爱(🙏)这角色的），但他(🚜)们是经历过(💙)热闹(🎉)喧嚷的。安东(🈸)尼奥尼的人物从(🚦)一开(💬)始就不和谐，而且(🎻)他们绝不居(🛏)于自己应(🕣)该在的位置(🙉)，永远(🔁)在逃避，这样(🎉)会开辟出更大的(🖨)画面(👳)空间，也使得动作(🏽)——或者用(🛅)现在常被提及的(🚧)“姿态(👹)”——不再是木偶(⌛)般缺少灵魂(🔏)的目(😥)的执(🍖)行工具，而拥有情(🐏)感内化——(💷)尽管连动作本身(💟)也常(✋)常在逃避。

也许让(🏈)大多数观众(🎓)着迷(💿)的是安东尼(🎎)奥尼电影中的空(🐼)间，确(🌵)实，我也爱它们，我(🧟)本想就此对(🥃)比一下维(🎨)斯康蒂的空(➕)间建(🌔)立方式，但现(🌺)在是什么时候，已(🥌)经12点(🚳)多了吗？好吧，我(👟)仍然想简单(🌦)写写。之前不记得(💗)在哪(💕)里听人说他喜欢(🎖)看电影中角(🐧)色走(❕)路的(🛎)样子，这些镜头几(⛺)乎是导演的(🧙)签名，我明白这种(🐷)感觉(👳)，但安的电影里走(🌇)路还意味着(🈷)空间(🌁)（当然也可(🖐)能是小跑，甚至开(💲)车啦(🤖)），他在画面视觉(🌖)中加入了如(🧀)此多环境(🛅)的要素，那些(❓)几何式（仅用这(😁)一个词是严重不能概(🈹)括的）的图像在(⏺)单个画面中(📀)已独立表意，然而(🕥)还是(🗣)经由角色的运动(🚞)才将他们串(🛏)联起来，但(👨)我要马上反驳我(👐)的上一句，因(⛑)为我只是在每一(🥉)个场(🤭)景强烈地经历了(🀄)这个空间，我(🕧)对整个空间仍然(🧀)一无所知，它们并没有(🏁)被真正串联，我只(💱)是重(👰)复地经(🔂)历、经历(🚁)，到了最后，除(🌃)了整个空间，电影(😅)的其他所有部分倒是(🚻)都被圆满感知了(👘)。这一点在《夜(⛹)》里也许最为明显(😎)。

哎呀(😠)，老维斯康蒂，没有(🐦)太多时间留(🧢)给你了，我(😱)首先是想为一种(🏳)轻浮的态度(⏰)向你道歉。在看完(🤕)《白夜(📜)》后，我把这个既不(❗)那么现实主(🕤)义，也不那么类似(🛥)《豹》的片称为转型期电(👨)影，但这是十分不(🙌)公平(💛)的！没有(🍾)人是生活(🏪)在转型期内(🍦)的，我们现在永远(🌆)不知道目的地在哪，以(💁)一种上帝式的姿(💸)态评判是可(🐱)憎的。当下就是当(😚)下，彼(🥏)时的你也许也意(🏏)识到现实主(🐢)义不再完(🎉)全有效，转而开始(🤥)了自己的实(🦋)验，或者说，仅仅凭(🛡)直觉(💦)开始了创作。这部(🖍)《白夜》的空间(👢)布景，别人看来可(💟)能有些粗制滥造，但你(🌼)也许正刻意为之(😐)，你在(😄)探索心(🈂)中的情感(🐖)是如何建立(🐪)起空间的，幻梦是(💛)如何给空间带上色调(🌷)的，视觉元素又是(👊)如何以舞蹈(😏)的形式呈现出来(🙏)的，你(🍼)多擅长拍舞！

《北斗(🐫)七星》里你的(🐅)改变令我(🚡)震惊，不得不猜测(♏)那些年究竟(😕)发生了什么真正(🦒)触动(🚛)到你心房的事。开(🏓)头的那种速(💯)度，让我想起了《妖(🥁)夜慌踪》。现实的东西仍(🌔)存在于你的电影(🐄)里，但(🌙)它们或(🎀)多或少带(🏳)上了失落的(🥨)调子，我最喜欢里(😃)面的风，它们伴着那些(💍)表现主义光线几(👉)乎要把你的(🔪)心与里面蕴含的(💎)全部(🌶)感情吹出来。也许(🥄)在未来，你的(💖)空间不再(🏋)这么粗粝黑色，而(📈)显得庄严，但(⛴)那或许正是《豹》中(🚬)公爵(🔘)因为衰老脆弱而(📆)不得已为之(👑)的节制...

现在太晚(♌)了，我感觉难过，如果这(❕)会儿还不睡觉，一(🙍)道深(➰)渊就会(👳)逐渐在我(🐷)眼前清晰起(🌕)来，就像我看它它(💄)看我那样简单。这不仅(🐝)仅是因为明天要(📟)上班，或许正(📘)是因为上班，谁知(🚱)道呢(🚚)。我明明已经结尾(📳)，又开始盯着(🤵)卫生间里(📏)一条该死的毛巾(👻)，真烦人，毛巾(♿)有什么好看的！也(⚓)许现(🦍)在出门，就能遇见(🏘)楼下垃圾桶(🍼)旁边那只简州猫(🌊)了，但我太累了，我想睡(🍺)觉。哎，未来，未来！