在所有的电(🆖)影里(🅿)，安东尼奥尼的声(✳)音是最让我(📬)痴迷(📵)的。很想写一(🏴)篇长长的(🕊)影评，记录周(🐛)六三部电影的迷(🤫)人之(💌)处，但我太累了，也(🦍)没有时间。随(🍐)着日(😈)子的流逝，我(💖)感觉到一种紧迫(🥞)感，那(🚭)是因为我逐渐意(⛵)识到并不想(💳)对影片有(🛠)一个富有洞(🐺)见的(🏸)影评式分析(📥)，只是想简单诉说(☔)看完(❌)电影后愉悦的激(🌇)情，而时间是(⏰)最会扼杀此类精(🔦)灵的(🗜)。总之，它们应当更(🐻)潦草地出现(💮)在我(🚮)的影评里。

我(🎩)该怎么形(🔥)容安东尼奥(💿)尼电影的声音呢(🉑)，不妨(🎄)先谈谈其他的几(🐹)部片。在《奇遇(🕊)》里，我(🕢)一定为小岛(⚾)上的寻找感到过(🐦)某种(🥈)震颤，乍一看，可能(😤)会说那些天(🦋)际线，那些(💷)海平面，还有(🐈)嶙峋(🥇)的石块曲线(🛫)，有种眩晕感，它们(🏵)在构(🈺)图和调度上的确(📘)至关重要。但(🥧)唯有那个有节拍(🐺)，甚至(🐍)有点儿魔性的海(👐)浪声陪伴，才(🐛)让我(✂)真的相信：(🏢)也许下一(🖥)秒这些人真(💵)的要掉到海浪里(🥜)头；(🚻)在《夜》和《蚀》里，让我(📫)忘不掉的是(🌛)鞋跟(🎳)踩在地面的(😃)声音；《放大》最有(🙌)意思(♌)，几乎所有人都会(🐻)为结尾的是(🛐)否存在说(🏕)上两句，但吸(💢)引我(🍁)的不是这些(🐓)，远在最后的画面(🃏)出现(✒)之前，这个问题已(🎒)经强烈袭来(👤)了——听听那个(🌊)网球(👑)被击打的声音！现(🔊)实世界的网(🏜)球声(♑)不会以那种(🤠)强度（相(👿)对于其他声(🐝)音）和频率出现(👹)，这个(🛁)节奏，以及声音的(🦌)质感已经说(🅰)明了(🎶)一切。

但无论(📁)如何，安东尼奥尼(🔡)的声(🛸)音永远是出发于(⛹)最基本的现(🙋)实的——(⏮)绝对不可能(👨)有在(🏈)远处，或是墙(🍠)背面的人，说话响(💦)度与(💼)前景中的人相差(🍻)无几。但用句(🅾)俗套的话讲，他是(🌲)超越(🔸)现实的（天呐，写(👙)出来俗的想(🏡)吐）(⚫)。在《过客》里，很(🎛)容易注意(🌀)到开头那个(🐯)电风扇的声音，也(🚜)许这(✡)包含了某种心理(🥤)隐喻，但它首(🐰)先作(🗞)为听觉元素(😸)让人感到适切。下(🦏)一幕(🥓)，来到酒店前台，那(📈)个烦人的电(🏓)风扇消失(🚨)了，但空间中(📣)仍存(🎴)在另一个持(💚)续的干扰，频率更(🤰)高但(🛀)响度低了不少，画(🎏)面里最终能(🦐)看到音源是摆在(🌩)后方(🌵)柜台的另一个小(😻)型电风扇，我(🚔)格外(✉)需要这样的(💽)变奏以适(😳)应不同的空(🤼)间与进展。在阿巴(🏽)斯那(☔)里，也许有个更美(🛫)妙的画外空(💋)间经(👟)由声音建立(🐆)，但安东尼奥尼甚(🚕)至连(❓)画内空间都需要(✉)声音真正建(📸)立。每一个(🍹)空间都有无(🎆)数种(🙀)方式得到观(🏉)察，创作者对空间(🤳)所包(🐨)含灵魂的提取态(👟)度反映在声(🧢)音的剪辑上，我借(🐯)由画(🏂)面看到它们，但唯(📵)独通过声音(➰)才进(♿)入它们。

也许(📏)电影的色(🔳)彩和声音一(🖱)样，具有更简单的(💜)特性(😽)。《放大》中的色彩格(🚏)外妖艳，这不(🌝)仅仅(❎)是指那些模(♟)特所穿的服装，连(🔙)最简(🎮)单的红色与绿色(🎇)都是如此。最(💄)让我惊奇(🌩)的是那个公(🐔)园，当(🗄)男主在公园(📏)中拍照时，我突然(🐜)意识(🥕)到自己不知道上(🚬)哪去找一个(🚃)有这种特质的公(👩)园，这(🌴)特质是由颜色赋(🛺)予的，绿色形(💟)成的(🌴)节奏感很强(👛)烈，那个段(🌵)落是整部电(🎪)影里我最喜欢的(🦏)。如果(⛺)说解读家们在《放(⛏)大》中能找到(➖)一些(🎶)所指与颜色(🆓)对应的话，那么《过(🤛)客》里(🕎)的颜色将更加“普(😱)通”，隐喻的意(😡)味儿更低(🛳)，却仍保留着(🛹)单纯(🕢)的视觉刺激(📚)以使我们直接理(⏬)解，它(🤑)们不再像《红色沙(🏻)漠》海报里的(🦏)颜色那样，尖锐地(🚝)似乎(🐿)都有些刻意了。

他(⏭)也有着一种(♒)最受(🤚)我喜(🥄)爱的调(⚾)度方式，奥(🥚)逊威尔斯那(🍅)种景深镜头功力(🖖)也许(🤨)很强，但每个人物(📽)只是像螺丝(🚳)钉一(🎵)样出现在他(🤚)们该出现的景别(🤖)，发出(💊)他们该做的动作(👾)，这也许让我(🐗)觉得对画(🎧)面中的人物(😤)有些(🤵)缺少感情了(🔙)。另一个意大利导(🛵)演费(🔗)里尼，人物会如跳(💷)舞般接近又(📒)跳出，最后遗落下(🚦)一个(🏗)孤独的人儿（这(🍜)倒让我觉得(😯)费里(🔢)尼是(🐯)爱这角(🎡)色的），但(👾)他们是经历(🌮)过热闹喧嚷的。安(🚤)东尼(🐀)奥尼的人物从一(🚠)开始就不和(🛢)谐，而(🐑)且他们绝不(🍗)居于自己应该在(⛽)的位(📋)置，永远在逃避，这(😶)样会开辟出(⏸)更大的画(👘)面空间，也使(🌐)得动(🐲)作——或者(🛎)用现在常被提及(🏼)的“姿(🥛)态”——不再是木(🛤)偶般缺少灵(✳)魂的目的执行工(⛱)具，而(🔭)拥有情感内化—(⛲)—尽管连动(📊)作本(🥏)身也(🌖)常常在(👇)逃避。

也许(🚞)让大多数观(🐼)众着迷的是安东(👙)尼奥(💪)尼电影中的空间(🤭)，确实，我也爱(🙎)它们(💬)，我本想就此(🐶)对比一下维斯康(🗣)蒂的(🧛)空间建立方式，但(👵)现在是什么(➡)时候，已经(🈳)12点多了吗？(➖)好吧(🔼)，我仍然想简(👲)单写写。之前不记(🆖)得在(🌞)哪里听人说他喜(👚)欢看电影中(🤤)角色走路的样子(📲)，这些(😽)镜头几乎是导演(🤲)的签名，我明(🏙)白这(👲)种感(🖱)觉，但安(🥄)的电影里(👕)走路还意味(🖇)着空间（当然也(🦀)可能(🎫)是小跑，甚至开车(🕣)啦），他在画(🦗)面视觉中加入了(🚳)如此多环境的要素，那(📮)些几何式（仅用(🧓)这一个词是(🔃)严重不能(👭)概括的）的(🔈)图像在单个画面(👅)中已独立表意，然而还(🥫)是经由角色的运(🐊)动才将他们(🥋)串联起来，但我要(🏐)马上(🍔)反驳我的上一句(📣)，因为我只是(👈)在每一个(📅)场景强(❣)烈地经历(♊)了这个空间(📁)，我对整个空间仍(🌛)然一(🚥)无所知，它们并没(😫)有被真正串(🎆)联，我只是重复地(🐪)经历、经历，到了最后(🤜)，除了整个空间，电(⛪)影的其他所(📁)有部分倒(🦑)是都被圆满(❕)感知了。这一点在(🅰)《夜》里也许最为明显。

哎(🈹)呀，老维斯康蒂，没(🥒)有太多时间(😂)留给你了，我首先(🗺)是想(📫)为一种轻浮的态(🌰)度向你道歉(🔧)。在看完《白(🧣)夜》后，我(👜)把这个既(⏯)不那么现实(👯)主义，也不那么类(⚓)似《豹(🎟)》的片称为转型期(🏸)电影，但这是(🎾)十分不公平的！没(♟)有人是生活在转型期(🌓)内的，我们现在永(🧕)远不知道目(🥑)的地在哪(⏯)，以一种上帝(🖕)式的姿态评判是(♍)可憎的。当下就是当下(📴)，彼时的你也许也(🌅)意识到现实(🚊)主义不再完全有(🐓)效，转(🔨)而开始了自己的(🥜)实验，或者说(❔)，仅仅凭直(🐔)觉开始了创作。这(👠)部《白夜》的空(🏂)间布景，别人看来(🕔)可能(👁)有些粗制滥造，但(🛥)你也许正刻(🆙)意为之，你在探索(➖)心中的情感是如何建(🐹)立起空间的，幻梦(🍻)是如何给空(🚶)间带上色(🔶)调的，视觉元(🔒)素又是如何以舞(🌱)蹈的形式呈现出来的(📉)，你多擅长拍舞！

《北(📏)斗七星》里你(🍨)的改变令我震惊(🐜)，不得(🛹)不猜测那些年究(🧝)竟发生了什(🈶)么真正触(🦕)动到你心房的事(🌉)。开头的那种(👛)速度，让我想起了(🚏)《妖夜(😪)慌踪》。现实的东西(🦅)仍存在于你(🏯)的电影里，但它们(🍠)或多或少带上了失落(🍵)的调子，我最喜欢(🌄)里面的风，它(🌟)们伴着那(🚺)些表现主义(♑)光线几乎要把你(👳)的心与里面蕴含的全(🛰)部感情吹出来。也(♍)许在未来，你(🛐)的空间不再这么(🍜)粗粝(🤫)黑色，而显得庄严(✝)，但那或许正(🌆)是《豹》中公(🏣)爵因为衰老脆弱(🎱)而不得已为(📔)之的节制...

现在太(📱)晚了(🍷)，我感觉难过，如果(⛸)这会儿还不(🆙)睡觉，一道深渊就(🕸)会逐渐在我眼前清晰(🎞)起来，就像我看它(📰)它看我那样(😙)简单。这不(🔬)仅仅是因为(🥣)明天要上班，或许(🉐)正是因为上班，谁知道(🐴)呢。我明明已经结(📼)尾，又开始盯(🍲)着卫生间里一条(🕊)该死(⌛)的毛巾，真烦人，毛(📇)巾有什么好(🌪)看的！也许(🕰)现在出门，就能遇(💔)见楼下垃圾(🏖)桶旁边那只简州(😭)猫了(🍒)，但我太累了，我想(📻)睡觉。哎，未来(🥓)，未来！