边爱边做剧情简介
家(🏐)(jiā )里最迷(🐿)信的(de )外婆第(dì )一个不答应(📴)(yī(📨)ng )，说高考是(🏽)人生大(dà )事，房(🉐)子不(bú )能租(🏫)只(🌓)(zhī )能买，家(🌁)里(lǐ )又不是没(❕)有(yǒu )条件，绝(🚼)对不能委(wě(🏆)i )屈了小外孙女(🎸)。
迟(chí )砚往她(😨)脖颈(jǐng )间吹(🥓)了(le )一口气，哑(yǎ(🦅) )声道：是你(⚫)自己送(sòng )上(🔫)门的。
孟(mèng )行悠(💽)百无聊赖玩(🎲)着(zhe )单机游戏(🈹)，没什么(me )意见：(🚐)知道(dào )了，其(🕜)实不需要阿(ā )姨过来，我(wǒ(🥝) )们(🧗)学校有食(❇)堂。
可(kě )是想到迟砚(yàn )刚刚(🔈)说(🍴)(shuō )的话，孟(♊)行(háng )悠迟疑片(🚷)刻，还是(shì )划(🥀)过(🦀)肯德基(jī(♟) )外送，点了一份(💉)皮(pí )蛋瘦肉(💙)粥配(pèi )蒸饺(😎)，要多健康就(jiù(🎍) )有多健康。
帖(😬)子主(zhǔ )楼是(⏩)有个男(nán )生问(💌)，女朋友不愿(⛽)(yuàn )意把第一(🧔)次给我，她是不(👨)是不(bú )爱我(🏜)，我们该不该(🏥)(gāi )分手。
迟砚(yà(😽)n )的手往(wǎng )回(📸)缩了缩，顿了几秒，猛地收(shō(🔪)u )紧(❗)，孟行悠(yō(🏉)u )感觉一阵天旋(📬)地转(zhuǎn )，回过(🚌)神(🍧)来(lái )时，自(🦓)(zì )己已经被迟(🔕)(chí )砚压在了(💥)身(📃)下。
当(dāng )时(🚵)她是因为(wéi )出(💀)国才(cái )退学(🥇)，可是(shì )施翘(😐)走后，学校涌(yǒ(🔏)ng )出各种各样(🐇)(yàng )的传言，有(🤘)人说她(tā )是因(🥥)为得罪(zuì )了(⏹)人，被逼的在(🤭)五(wǔ )中混不下(🔇)去，才找(zhǎo )了(🐂)出国这个(gè(👁) )理由自己滚蛋(🚗)。
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《边爱边做》常见问题
在所(👨)有的电影里，安东(🐝)尼奥尼的声(✉)音是(🐚)最让(📬)我痴迷的。很想写(🕊)一篇长长的(🧙)影评，记录周六三(🧗)部电(🍫)影的迷人之处，但(🍀)我太累了，也(🎇)没有(🤬)时间。随着日(🍩)子的流逝，我感觉(🚙)到一(🌆)种紧迫感，那是因(🥩)为我(🐝)逐渐意(🌜)识到并不(🐿)想对影片有(💻)一个(🚻)富有洞见的(⛹)影评式分析，只是(✝)想简(👁)单诉说看完电影(🏭)后愉悦的激(😋)情，而时间是最会(🍛)扼杀(👴)此类精灵的。总之(📌)，它们应当更(📜)潦草(🏦)地出(📩)现在我的影评里(🙆)。
我该怎么形(📘)容安东尼奥尼电(♑)影的(✊)声音呢，不妨先谈(📽)谈其他的几(♋)部片(🥪)。在《奇遇》里，我(✳)一定为小岛上的(🍖)寻找(🎯)感到过某种震颤(🕹)，乍一(⛩)看，可能会说那些(😐)天际线，那些(⏱)海平(📅)面，还有嶙峋(🎾)的石块曲线，有种(😅)眩晕(🏼)感，它们在构图和(💫)调度上的确(❄)至关重要。但唯有(🍤)那个(💣)有节拍，甚至有点(🎗)儿魔性的海(♈)浪声(🕛)陪伴(🐉)，才让我真的相信(🕕)：也许下一(🗒)秒这些人真的要(🏷)掉到(🕔)海浪里头；在《夜(🔗)》和《蚀》里，让我(🍏)忘不(🏼)掉的是鞋跟(Ⓜ)踩在地面的声音(🔯)；《放(💖)大》最有意思，几乎(🥛)所有(🔞)人都会为结尾的(🏎)是否存在说(🔡)上两(🏳)句，但吸引我(📠)的不是这些，远在(🆔)最后(💧)的画面出现之前(🚯)，这个问题已(🥈)经强烈袭来了—(🏨)—听(♿)听那个网球被击(🍫)打的声音！现(🍵)实世(🕧)界的(🤙)网球声不会以那(🕹)种强度（相(🍣)对于其他声音）(🍋)和频(✌)率出现，这个节奏(🔞)，以及声音的(🌨)质感(🏽)已经说明了(😱)一切。
但无论如何(👚)，安东(🐻)尼奥尼的声音永(🗓)远是(🐛)出发于最基本的(🐏)现实的——(😮)绝对(😥)不可能有在(💚)远处，或是墙背面(🧦)的人(🎀)，说话响度与前景(🚼)中的人相差(🏫)无几。但用句俗套(⏱)的话(👷)讲，他是超越现实(🐰)的（天呐，写(🐁)出来(🐦)俗的(👽)想吐）。在《过客》里(🥍)，很容易注意(⌚)到开头那个电风(🥠)扇的(🎴)声音，也许这包含(🔒)了某种心理(🐘)隐喻(🍚)，但它首先作(📳)为听觉元素让人(🆙)感到(🤕)适切。下一幕，来到(🍞)酒店(➡)前台，那个烦人的(🏭)电风扇消失(🎟)了，但(💩)空间中仍存(🏬)在另一个持续的(💷)干扰(💨)，频率更高但响度(🐸)低了不少，画(🐭)面里最终能看到(📥)音源(😗)是摆在后方柜台(📡)的另一个小(📣)型电(🗝)风扇(🎣)，我格外需要这样(❓)的变奏以适(👀)应不同的空间与(🈚)进展(🎋)。在阿巴斯那里，也(🛃)许有个更美(🥙)妙的(🐋)画外空间经(🤐)由声音建立，但安(💙)东尼(📋)奥尼甚至连画内(🥣)空间(🔙)都需要声音真正(🐽)建立。每一个(🕎)空间(🐝)都有无数种(🍓)方式得到观察，创(🥍)作者(🔌)对空间所包含灵(🚡)魂的提取态(📐)度反映在声音的(😤)剪辑(🥀)上，我借由画面看(💤)到它们，但唯(💜)独通(🍿)过声(🕜)音才进入它们。
也(🍎)许电影的色(🍪)彩和声音一样，具(🤚)有更(⛹)简单的特性。《放大(📟)》中的色彩格(🛣)外妖(✌)艳，这不仅仅(🎽)是指那些模特所(👾)穿的(📠)服装，连最简单的(🥃)红色(⛸)与绿色都是如此(🏞)。最让我惊奇(⛎)的是(🚃)那个公园，当(♏)男主在公园中拍(😀)照时(🅿)，我突然意识到自(🦋)己不知道上(💓)哪去找一个有这(😷)种特(🐳)质的(🥗)公园，这特质(📄)是由颜色赋(🎢)予的(🐮)，绿色(🌌)形成的节奏感很(⛑)强烈，那个段(🔃)落是整部电影里(🧐)我最(🚧)喜欢的。如果说解(🗒)读家们在《放(🎢)大》中(🛅)能找到一些(🌺)所指与颜色对应(🔦)的话(🦅)，那么《过客》里的颜(💫)色将(🌔)更加“普通”，隐喻的(🐋)意味儿更低(🦅)，却仍(🛵)保留着单纯(🖨)的视觉刺激以使(📗)我们(🐥)直接理解，它们不(😜)再像《红色沙(🤴)漠》海报里的颜色(👷)那样(🐖)，尖锐(🕔)地似乎都有(🎏)些刻意了。
他(👔)也有(📃)着一(👶)种最受我喜爱的(🐿)调度方式，奥(🐙)逊威尔斯那种景(🕣)深镜(🧟)头功力也许很强(🚣)，但每个人物(⏸)只是(🌓)像螺丝钉一(📞)样出现在他们该(🌆)出现(👫)的景别，发出他们(🕷)该做(🔲)的动作，这也许让(👴)我觉得对画(👙)面中(👢)的人物有些(🐇)缺少感情了。另一(🥛)个意(🐌)大利导演费里尼(🔓)，人物会如跳(⚪)舞般接近又跳出(🧡)，最后(👃)遗落(💣)下一个孤独(😗)的人儿（这(🦆)倒让(🧢)我觉(🎐)得费里尼是爱这(🥩)角色的），但(🎃)他们是经历过热(⛑)闹喧(🚝)嚷的。安东尼奥尼(👴)的人物从一(🐝)开始(🚑)就不和谐，而(🍘)且他们绝不居于(⏫)自己(🥖)应该在的位置，永(😘)远在(💅)逃避，这样会开辟(🕐)出更大的画(🚆)面空(🧗)间，也使得动(😪)作——或者用现(🤐)在常(🈶)被提及的“姿态”—(💽)—不再是木(🏚)偶般缺少灵魂的(🛋)目的(🐍)执行(㊗)工具，而拥有(📤)情感内化—(🍞)—尽(🛅)管连(🗳)动作本身也常常(🖤)在逃避。
也许(💏)让大多数观众着(🚱)迷的(💒)是安东尼奥尼电(🥞)影中的空间(🌉)，确实(😘)，我也爱它们(🖍)，我本想就此对比(💖)一下(🍭)维斯康蒂的空间(🤷)建立(🌏)方式，但现在是什(🛐)么时候，已经(💼)12点多(♌)了吗？好吧(💚)，我仍然想简单写(👣)写。之(👁)前不记得在哪里(🆎)听人说他喜(🦍)欢看电影中角色(🏤)走路(😌)的样(🛴)子，这些镜头(🚦)几乎是导演(🌔)的签(🥄)名，我(🛁)明白这种感觉，但(🦅)安的电影里(➡)走路还意味着空(🗝)间（(🧜)当然也可能是小(🍐)跑，甚至开车(🎂)啦），他在画面视(🥅)觉中加入了如此多环(🍨)境的要素，那些几(🌲)何式(🏭)（仅用这一个词(✋)是严重不能(😵)概括的）的图像(🌌)在单个画面中已独立(🖤)表意，然而还是经(🐋)由角色的运(😻)动才将他们串联(🦗)起来(📋)，但我要马上反驳(🚇)我的上一句(🎮)，因为我只(🏐)是在每一个场景(📴)强烈地经历(🎥)了这个空间，我对(📌)整个(📜)空间仍然一无所(👒)知，它们并没(👓)有被真正串联，我(📊)只是重复地经历、经(📪)历，到了最后，除了(🤫)整个(🎬)空间，电影的其他(🛳)所有部分倒(🖼)是都被圆满感知(🥖)了。这一点在《夜》里也许(🍱)最为明显。
哎呀，老(🕟)维斯康蒂，没(📑)有太多时间留给(😋)你了(🎼)，我首先是想为一(🎰)种轻浮的态(📶)度向你道(🍅)歉。在看完《白夜》后(🐊)，我把这个既(⚾)不那么现实主义(🛥)，也不(🏌)那么类似《豹》的片(🤸)称为转型期(🍐)电影，但这是十分(🎦)不公平的！没有人是生(🚶)活在转型期内的(⏺)，我们(💰)现在永远不知道(😂)目的地在哪(🔀)，以一种上帝式的(🚑)姿态评判是可憎的。当(🎌)下就是当下，彼时(🕸)的你也许也(🔂)意识到现实主义(🚼)不再(☔)完全有效，转而开(🏧)始了自己的(🌍)实验，或者(🐁)说，仅仅凭直觉开(🔼)始了创作。这(⛰)部《白夜》的空间布(🚚)景，别(🚯)人看来可能有些(🥁)粗制滥造，但(🏖)你也许正刻意为(🎆)之，你在探索心中的情(💞)感是如何建立起(🐬)空间(👱)的，幻梦是如何给(🐴)空间带上色(📥)调的，视觉元素又(👞)是如何以舞蹈的形式(💺)呈现出来的，你多(⛏)擅长拍舞！
《北(😾)斗七星》里你的改(♐)变令(🌏)我震惊，不得不猜(🐈)测那些年究(📒)竟发生了(💾)什么真正触动到(🍒)你心房的事(⚾)。开头的那种速度(🔍)，让我(🚻)想起了《妖夜慌踪(🔟)》。现实的东西(✝)仍存在于你的电(🚻)影里，但它们或多或少(👱)带上了失落的调(👙)子，我(🧙)最喜欢里面的风(🍰)，它们伴着那(🎡)些表现主义光线(😒)几乎要把你的心与里(🛠)面蕴含的全部感(🔝)情吹出来。也(🛰)许在未来，你的空(🎸)间不(😦)再这么粗粝黑色(🚳)，而显得庄严(🥪)，但那或许(👡)正是《豹》中公爵因(🎣)为衰老脆弱(⛑)而不得已为之的(🚸)节制(🐖)...
现在太晚了，我感(🚆)觉难过，如果(📸)这会儿还不睡觉(🏅)，一道深渊就会逐渐在(🐏)我眼前清晰起来(👱)，就像(👂)我看它它看我那(👩)样简单。这不(🌖)仅仅是因为明天(🚜)要上班，或许正是因为(🍈)上班，谁知道呢。我(🤰)明明已经结(📜)尾，又开始盯着卫(🛌)生间(🌮)里一条该死的毛(🏉)巾，真烦人，毛(💟)巾有什么(✋)好看的！也许现在(🈲)出门，就能遇(💑)见楼下垃圾桶旁(🛹)边那(🛒)只简州猫了，但我(🤸)太累了，我想(🐝)睡觉。哎，未来，未来(💩)！
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