看完第二(🔍)部，说(🎡)一句《疯狂动(🧙)物城(📰)》系列是当代(🕰)美国的《动(🆑)物农场(💏)》也不(😌)为过吧？

这依旧(🔢)是一(🕶)部表层侦探(🎷)冒险，里层政治寓(🈚)言的(👆)电影，第二部(🚁)延续第一部“犯罪(🕳)调查(🕧)+社会隐喻”的框架(🎁)，却把故事矛(😿)盾从(🔟)“种族偏见”推向“结(👰)构性偏见”。

换(🐿)言之(✡)，相比于第一部，第(🔊)二部不只讲(🎐)种族，还在(🍾)讲阶级。

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《疯狂(🕘)动物城》这两部看(🤼)似在(🔎)重复套路，其(🏴)故事(🏤)内核发生了(🐐)巨大(⚽)变化——

第(♿)一部内核(🚤)：

大家(📃)都一(🤲)样，不管你食肉、(🤷)食草(♍)，一起来动物(🧤)城玩耍吧！

第二部(🎃)内核(🚼)：

大家都不(🚩)一样，所以才更需(🦄)要动(🌷)物城这座多元包(👮)容的环境。

这(🎴)种内(🏄)核的变化也跟全(🔯)球经济下行(🌼)的大(🔟)环境多少沾点关(🏥)系。

《疯狂动物(😹)城1》上映的(😗)时候，正是经(🎠)济泡沫最浮华的(🍙)时期(📍)，小镇女青年(❓)兔朱(🚍)迪努力考入(🤨)都市(📲)精英岗位，凭(👏)借自身努(🥚)力和优(🔍)秀品(🤽)质，打破了“兔子当(🙍)不了(🚠)警察”的刻板(🌋)印象，非常符合当(📀)年好(🤼)莱坞流行的(🔌)美国梦叙事。

那段(🀄)时期(🆙)，人人相信个体努(🍫)力，人人相信(♈)个体(🈚)进步带动社会进(🔆)步，甚至解决(🛋)社会(🌻)矛盾。

所以电影主(😆)题曲《Try Everything》都在跟(😋)你强调个(🥀)体努力的力(👓)量——

“我总是失(🌐)败、(〽)总是跌倒，但(🚸)总能(🎗)站起来展望(🤔)未来(🐙)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🔗)动物城2》上(🥥)映的今(🌰)天，正(🗓)是全球经济下行(🍛)的阶(🎸)段，人们不再(🍃)迷信个体努力，大(💾)家都(🔗)知道很多事(♓)情就不是个体努(👧)力能(🍣)解决或者该解决(🙋)的事情。

因此(🍘)气候(❇)墙从上一部的功(📜)能性设定变(🐽)成了(✔)第二部世界观的(🌵)重要符号。动(⛔)物城能同(👄)时容纳热带(🛫)雨林区、苔原区(🕠)、沙(🏭)漠区，全靠“气(🧥)候墙(🏓)”这个核心技(🐏)术。

气(❔)候墙可以精(🐢)准控制不(🦌)同区域(🈚)的温(🤰)度、湿度，动物们(🏃)才能(🏸)打破气候限(💠)制，聚居在同一座(📎)城市(🅾)，这才有了动(👝)物城的诞生。

所以(🐇)电影(🍑)主题曲《Zoo》开始跟你(🧀)强调环境的(🎭)力量(⬅)——

“我们汇聚在(😎)此只为欢庆(🏺)，在这(💄)片天地，人人都能(😓)活成想要的(♓)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🚕)

而"推动环境(🌅)力量高于个体努(🎱)力"这(🌲)个主题的角(👙)色就(🕎)是以蛇盖瑞(🥏)为代(😆)表的爬行动(🐐)物。

第一部(👚)明说动物城(🥎)适宜所有动物共(🚵)同生(🛃)活，但从头到(🤓)尾只出现在哺乳(🚗)动物(➗)，而第二部中(🗾)，爬行动物的出场(😐)则填(🚛)补了一部分世界(🔈)观。

原来动物(🐞)城的(🏋)气候墙是蛇盖瑞(🌫)他姥姥发明(🕐)的，因(🔔)为爬行动物对环(😔)境的要求会(🥉)更高，他们(😦)创造宜居环(🥍)境的需求是最大(💮)的。

2

第(💉)二部的故事(🥙)结构(🌤)十分清晰—(🔄)—

主(😱)线：爬行动(⏱)物因旧日(⏸)冤案被驱逐(👠)，兔朱迪与狐尼克(🔵)追查(🚶)真相；

情感(⛺)线：搭档之间因(🐆)表达(🗼)方式不同产(👞)生误解；

世界线(🎊)：动(👻)物城的“气候墙”起(🗜)源被揭开。

由(🐘)于一(🚨)二部几乎没时间(📅)空白，兔朱迪(🚠)依旧(㊗)是动物城的新人(⭐)，她并不了解这座城市(🎇)，对动物城的(🔙)印象还停留在明(😘)亮、(🌓)干净、繁华(⏮)，类似于纽约、洛(🎷)杉矶(😥)、旧金山这样的精英(🦇)化都市。

可随(😭)着兔朱迪对爬行(🍷)动物(💥)案的调查，她(♏)和狐尼克来到了(😂)湿地(🎃)市场，才见识到这座城市真正(🔮)的边(🥉)缘、底层的世界(💢)。

要知道，连狐(🐕)尼克(🐡)这样见多识广的(⌛)老江湖来到(⤴)湿地市场都叹为观止(🅾)，且并不熟悉湿地领域(🧓)的规则。

这说(⏲)明爬行动物的生(💖)存环(🌗)境是动物城(👋)真正意义上的边(🖥)缘地(🏃)带，这类动物群体甚至(🎫)不是“底层”，他(🐇)们压根就“不！存！在(⛸)！”

这种(🚌)“缺席”本身就(🙋)很说明问题了，因(👔)为最(🌟)底层、最边缘的群体，你是看(🏩)不到(🕓)也听不到的。

而日(💼)常建设、维(😋)系这(🚃)个社会正常运转(😇)的群体往往(🌎)就是你看不见的那类(⬆)。

片中提到“爬行动物曾(🗡)经住在动物(🉑)城，但后来被驱逐(😜)，甚至(🤠)其族群历史(📙)都被模糊化。”

你很(🔋)难不(🐛)会联想，爬行动物隐喻(🎩)的是美洲原(📒)住民、有色人种(🥔)、边(🐋)缘族裔、底(🚧)层移民打工人、(⌚)亚文(👆)化群体……等一切被视为危(👗)险、(🤹)野蛮、不能共居(🌦)的群体。

找亚(🥀)裔演(⏹)员关继威配音蛇(🗨)盖瑞，更是强(🐆)化了这点隐喻。天生的(🖼)差异都会造成一定社(🗄)会恐惧，这恰(📤)恰对应了电影中(🥚)”冷血(🔛)动物=天生危(😴)险”的叙事设定。

正(🐚)因此(👢)，电影将气候墙的发明(🎼)者设定为爬(🍃)行动物中的蛇姥(🌮)姥。

气(🦄)候墙的存在(🏭)，是动物城这个乌(🕙)托邦(🔼)能成立的前提。它不只是工程(🍾)奇迹(🍃)，更是一种社会契(🏵)约——差异(🕊)不是(📩)问题，而是事实。

真(🐦)正需要解决(🍪)的不是差异，而是我们(🕐)愿意为彼此共存而付(🐱)出努力。

3

当我(👿)们把这个设定放(💫)回美(🚨)国现实，大概(🈸)能更清楚第二部(🚽)真正(🈺)想讲的东西：

动物城(😡)的理念不是(😟)让大家都一样，而(🆕)是让(🕢)大家接受人(💛)人都不一样。

蛇姥(🎆)姥的(🤖)理念是一种“用改善环境来改(🌑)善观(🌌)念”的逻辑。

在美国(🦊)，这类“让不同(🍇)族群(👴)可以共同生活”的(🐠)改善措施是(🐂)宪法制度、公共教育(🕍)、社区工程、移民体(💘)系……

这些(👺)东西并不够完善(🖐)，但已(😌)经是最能中(🐵)和偏见、最能让(🔈)差异(🈵)共存的力量了。

故事发(💺)展到中段，影(📭)片最微妙的一点(🤚)是—(🛴)—悲剧并不(🌃)是反派一人之力(🎱)促成(🐽)的，而是整个动物城“集体性遗(🛬)忘”的(📺)结果。

片中提到，爬(🥊)行动物曾经(✅)住在(💃)动物城，但后来因(🎿)一场未查明(📓)真相的事件，被迫迁离(🌀)。

随着时间推移，历史被(Ⓜ)模糊化，只剩(💿)下“他们很危险”的(⛎)一句(🍜)话被写进了(🐰)集体潜意识。

《疯狂(😖)动物(🕎)城2》把这种“集体遗忘”放(⏸)大成整个动(🚔)物城的盲点——(📉)我们(🚔)以为的和谐(🎛)，只是因为那些最(🏇)痛苦(💩)的人被排除在视野之外。

如果(📿)第一(💬)部告诉你，不要带(🤹)着刻板印象(👑)看别(🐛)人。

而第二部则是(😵)告诉你，有些(👬)弱势群体，你连看都看(🎩)不到。

共生需要理解，而(🌎)理解必须建(😁)立在“被看见”的基(🥜)础上(💥)。

因为历史缺(🎑)席本就是另一种(🔬)暴力(🔜)。

4

故事最后，那片羽毛登(👒)场，显然是《疯(🐁)狂动物城3》的伏笔(🥦)，鸟类(⛹)会是下一部(🤐)加入动物城的种(🕒)群。

飞(🔐)行这个技能简直是动物城bug般(😦)的存(🥞)在，鸟类的加入势(👼)必会引发整(🏆)个动(💴)物城结构性震动(⛔)，我已经开始(🍆)期待下一部故事会怎(🔗)么讲了。

《汉娜》第三季。6分。

莎莎·(🔶)波拉克(🍸)导演，埃(✅)斯梅·(🏝)科里德(🔏)·米尔(🏽)斯、米瑞·伊诺丝主演作品。

在第二(🎁)季重获(🖋)自由的(🔒)安娜按(🛣)理已经(🚘)可以开(📶)始全新的生活，要拍第三季，故事也应(🎁)该设置(🤸)在她的(🏼)新生活(🚯)区域了(⏱)。

然而编(🏅)剧和导演并不这么想，他们选择让玛(✴)丽莎又(📍)重新杀(🤡)了回去(🗑)，不仅如(👾)此，还深(💳)挖起玛(🦒)丽莎的悲惨童年，引出她的万恶的父(📸)亲，恰好(🥘)也是组(🚝)织的老(🛃)大，最大(🤫)的魔头(🍭)。

这就显得略显无聊了。

所以按我的标(⏲)准来说(🧣)，第三季(🛫)算是烂(👩)尾了。

长(🚇)大后的(🎻)汉娜更美，情感也更加饱满，在保护名(🐔)单中的(🧦)知名人(❇)士时，她(🍍)几乎奋(📵)不顾身(🆖)的爱上了其中一位——丑、老、离(🏔)异、带(💐)娃的男(🤳)士，不仅(🚗)如此，这(💉)个男的(🔜)在全季(🤚)中并没有表现出任何优点，连逃跑都(😛)是那么(🕵)狼狈。

编(🉐)剧是大(🗑)卫·法(🐜)尔，特此(🚗)批评！