在所有的电(🧀)影里(😒)，安东尼奥尼的声(💖)音是(🕧)最让我痴迷的。很(🏁)想写一篇长(🍛)长的(💵)影评，记录周(⏺)六三部电影的迷(➗)人之(😍)处，但我太累了，也(🧗)没有时间。随(🥧)着日子的流逝，我(🚧)感觉(🕤)到一种紧迫感，那(🛶)是因为我逐(🧘)渐意(🔗)识到(⛹)并不想对影片有(🗞)一个富有洞(⤵)见的影评式分析(🅰)，只是(🌇)想简单诉说看完(🔒)电影后愉悦(🏚)的激(🍥)情，而时间是(🚹)最会扼杀此类精(🎡)灵的(😮)。总之，它们应当更(🍯)潦草(🍣)地出现在我的影(🌺)评里。

我该怎(📓)么形(⏮)容安东尼奥(⏮)尼电影的声音呢(🤡)，不妨(🕊)先谈谈其他的几(✴)部片。在《奇遇(🛒)》里，我一定为小岛(🙀)上的(👽)寻找感到过某种(🤒)震颤，乍一看(🕥)，可能(🖤)会说(🍖)那些天际线，那些(🤐)海平面，还有(😳)嶙峋的石块曲线(🖖)，有种(🧝)眩晕感，它们在构(👻)图和调度上(🎶)的确(😉)至关重要。但(🐌)唯有那个有节拍(Ⓜ)，甚至(⬇)有点儿魔性的海(🛬)浪声(🎾)陪伴，才让我真的(🦃)相信：也许(🦏)下一(🏷)秒这些人真(🕜)的要掉到海浪里(🔳)头；(➡)在《夜》和《蚀》里，让我(🔏)忘不掉的是(🛫)鞋跟踩在地面的(💚)声音(🤘)；《放(🙆)大》最有意思(🔠)，几乎所有人(🤩)都会(👵)为结(🍯)尾的是否存在说(😧)上两句，但吸(📌)引我的不是这些(🕙)，远在(🐾)最后的画面出现(🏰)之前，这个问(📭)题已(🔌)经强烈袭来(😢)了——听听那个(🙏)网球(🔝)被击打的声音！现(♎)实世(🤴)界的网球声不会(📄)以那种强度(🍥)（相(🛷)对于其他声(🔈)音）和频率出现(🛐)，这个(🏨)节奏，以及声音的(👪)质感已经说(🍔)明了一切。

但无论(👂)如何(🚢)，安东(🤪)尼奥尼的声(🈶)音永远是出(🥄)发于(🥗)最基(🤒)本的现实的——(🕞)绝对不可能(⌚)有在远处，或是墙(🍗)背面(🖋)的人，说话响度与(💵)前景中的人(🈯)相差(🎧)无几。但用句(🕳)俗套的话讲，他是(♏)超越(🥎)现实的（天呐，写(🥡)出来(🚵)俗的想吐）。在《过(🏁)客》里，很容易(🎞)注意(🔅)到开头那个(💻)电风扇的声音，也(🐵)许这(🔀)包含了某种心理(🏖)隐喻，但它首(💕)先作为听觉元素(🎖)让人(🎙)感到(🛹)适切。下一幕(🤪)，来到酒店前(⚾)台，那(🎇)个烦(🎂)人的电风扇消失(🕒)了，但空间中(⛺)仍存在另一个持(🐖)续的(🕧)干扰，频率更高但(💧)响度低了不(⏯)少，画(🌦)面里最终能(🕕)看到音源是摆在(🈯)后方(📖)柜台的另一个小(👃)型电(♋)风扇，我格外需要(🕝)这样的变奏(🛺)以适(🐍)应不同的空(🎂)间与进展。在阿巴(🦉)斯那(🛒)里，也许有个更美(🆙)妙的画外空(🐃)间经由声音建立(🍱)，但安(🤣)东尼(🧕)奥尼甚至连(🆓)画内空间都(♑)需要(🔠)声音(🏧)真正建立。每一个(🐗)空间都有无(🖐)数种方式得到观(🅱)察，创(🤘)作者对空间所包(📛)含灵魂的提(😱)取态(🚛)度反映在声(📪)音的剪辑上，我借(💺)由画(🔴)面看到它们，但唯(⬇)独通(🚛)过声音才进入它(🈳)们。

也许电影(😾)的色(🤳)彩和声音一(💭)样，具有更简单的(🙀)特性(🍠)。《放大》中的色彩格(🚯)外妖艳，这不(🤙)仅仅是指那些模(🖥)特所(👌)穿的(🥣)服装，连最简(🤢)单的红色与(🕤)绿色(👛)都是(🏻)如此。最让我惊奇(❎)的是那个公(🥤)园，当男主在公园(🤭)中拍(💩)照时，我突然意识(🏖)到自己不知(💐)道上(👡)哪去找一个(🎟)有这种特质的公(🚌)园，这(🎴)特质是由颜色赋(👇)予的(❄)，绿色形成的节奏(💓)感很强烈，那(💖)个段(🅿)落是整部电(🆒)影里我最喜欢的(🗝)。如果(🈶)说解读家们在《放(🕔)大》中能找到(🧛)一些所指与颜色(🎴)对应(🙄)的话(🧒)，那么《过客》里(🎦)的颜色将更(🛤)加“普(🔓)通”，隐(🥢)喻的意味儿更低(🐐)，却仍保留着(🥚)单纯的视觉刺激(🎡)以使(📙)我们直接理解，它(🎤)们不再像《红(✳)色沙(🙀)漠》海报里的(🍩)颜色那样，尖锐地(🐂)似乎(🤐)都有些刻意了。

他(👧)也有(🕦)着一种最受我喜(📀)爱的调度方(😬)式，奥(🔋)逊威尔斯那(🤰)种景深镜头功力(🥁)也许(♉)很强，但每个人物(🖖)只是像螺丝(⏬)钉一样出现在他(🎡)们该(🔭)出现(🏁)的景别，发出(😢)他们该做的(🍉)动作(➿)，这也(🛎)许让我觉得对画(💚)面中的人物(🍜)有些缺少感情了(🙃)。另一(🏦)个意大利导演费(💀)里尼，人物会(🎷)如跳(🔯)舞般接近又(🌧)跳出，最后遗落下(👲)一个(🕞)孤独的人儿（这(🐳)倒让(🍉)我觉得费里尼是(🐜)爱这角色的(🕠)），但(💈)他们是经历(🕳)过热闹喧嚷的。安(🕸)东尼(🎞)奥尼的人物从一(🛃)开始就不和(🕢)谐，而且他们绝不(💼)居于(🐝)自己(🛹)应该在的位(📮)置，永远在逃(📫)避，这(🖱)样会(😲)开辟出更大的画(🚜)面空间，也使(🐒)得动作——或者(⛔)用现(🖨)在常被提及的“姿(🛅)态”——不再(😡)是木(🔝)偶般缺少灵(🏁)魂的目的执行工(💙)具，而(🔘)拥有情感内化—(❓)—尽(👨)管连动作本身也(➿)常常在逃避(😨)。

也许(🐆)让大多数观(🏐)众着迷的是安东(🛂)尼奥(🐌)尼电影中的空间(❇)，确实，我也爱(🎋)它们，我本想就此(🥡)对比(🐳)一下(🐖)维斯康蒂的(🚻)空间建立方(🚹)式，但(🥫)现在(🗾)是什么时候，已经(🍮)12点多了吗？(⏹)好吧，我仍然想简(👕)单写(🌛)写。之前不记得在(⏰)哪里听人说(🕌)他喜(🏡)欢看电影中(🕉)角色走路的样子(🔳)，这些(🎣)镜头几乎是导演(🚷)的签(🐓)名，我明白这种感(🙅)觉，但安的电(🏑)影里(🤜)走路还意味(💊)着空间（当然也(🔝)可能(🎭)是小跑，甚至开车(😾)啦），他在画(⌛)面视觉中加入了(💈)如此(🏂)多环境的要素，那(🈺)些几何式（(🗣)仅用这一(🚱)个词是严重不能(🐒)概括的）的(📁)图像在单个画面(🍨)中已(😨)独立表意，然而还(🌍)是经由角色(🥁)的运动才将他们(😵)串联起来，但我要马上(🦑)反驳我的上一句(🐂)，因为(🎭)我只是在每一个(☔)场景强烈地(🛩)经历了这个空间(💛)，我对整个空间仍然一(🎉)无所知，它们并没(👻)有被真正串(🚗)联，我只是重复地(🚯)经历(🎄)、经历，到了最后(🍸)，除了整个空(Ⓜ)间，电影的(👸)其他所有部分倒(💙)是都被圆满(💪)感知了。这一点在(🧥)《夜》里(🏘)也许最为明显。

哎(😴)呀，老维斯康(🐧)蒂，没有太多时间(😻)留给你了，我首先是想(🐀)为一种轻浮的态(🖨)度向(🦇)你道歉。在看完《白(😵)夜》后，我把这(📪)个既不那么现实(🌟)主义，也不那么类似《豹(🥖)》的片称为转型期(😢)电影，但这是(📷)十分不公平的！没(🏾)有人(🏆)是生活在转型期(🔥)内的，我们现(🍮)在永远不(🍑)知道目的地在哪(🐞)，以一种上帝(🧢)式的姿态评判是(🕣)可憎(🖱)的。当下就是当下(🏍)，彼时的你也(🌔)许也意识到现实(🥢)主义不再完全有效，转(🍹)而开始了自己的(🏅)实验(🐀)，或者说，仅仅凭直(🕦)觉开始了创(🐕)作。这部《白夜》的空(🌹)间布景，别人看来可能(🈴)有些粗制滥造，但(🍍)你也许正刻(🏣)意为之，你在探索(🚪)心中(👓)的情感是如何建(📛)立起空间的，幻梦是如(🍔)何给空间带上色(🥉)调的，视觉元(🏺)素又是如何以舞(🥙)蹈的(🚥)形式呈现出来的(💲)，你多擅长拍(🛠)舞！

《北斗七星》里你(🚺)的改变令我震惊，不得(🙆)不猜测那些年究(👨)竟发(📉)生了什么真正触(🦍)动到你心房(💣)的事。开头的那种(📔)速度，让我想起了《妖夜(💬)慌踪》。现实的东西(➿)仍存在于你(♑)的电影里，但它们(😏)或多(🍉)或少带上了失落(🖇)的调子，我最喜欢里面(😗)的风，它们伴着那(😩)些表现主义(🕍)光线几乎要把你(🎌)的心(🌹)与里面蕴含的全(🏸)部感情吹出(🎤)来。也许在未来，你(✔)的空间不再这么粗粝(🏢)黑色，而显得庄严(🈯)，但那(💊)或许正是《豹》中公(🙉)爵因为衰老(🎣)脆弱而不得已为(📑)之的节制...

现在太晚了(🆚)，我感觉难过，如果(🗳)这会儿还不(🍞)睡觉，一道深渊就(🛺)会逐(🕔)渐在我眼前清晰(🈵)起来，就像我看它它看(🎻)我那样简单。这不(🏀)仅仅是因为(🗜)明天要上班，或许(🍥)正是(🆚)因为上班，谁知道(🍞)呢。我明明已(🥂)经结尾，又开始盯(🛄)着卫生间里一条该死(🔮)的毛巾，真烦人，毛(💼)巾有(🚯)什么好看的！也许(☔)现在出门，就(🙋)能遇见楼下垃圾(🥦)桶旁边那只简州猫了(🐇)，但我太累了，我想(🌏)睡觉。哎，未来(👪)，未来！