三星/7.1

这部才应该(🍤)叫“机器人(🌑)总(❔)动员”吧，皮克斯那部不如改成《机(📂)器人瓦力(😐)》。

本(🌫)片无论是故事上还是视觉上都(🎵)还(🤞)挺有想(🥙)法(🚗)的，尤其是后者，各方面完成度也(🐔)不(🏑)错，但创(🔪)新(😒)性和内核还是差点意思，可能是(💞)短(💂)片改长(㊗)片(🆕)的原因。

一个问题是融梗感比较(🌇)强(🐏)，当(😆)然后面(🗑)应该也有借鉴这部的。模仿蒂姆(🆓)·(🔧)波(⛽)顿就没(🙇)啥可说的了，毕竟人家正(🔴)牌制片人(📌)带(✍)带后辈也无可厚非。说几个有点(🚎)脑洞的，有(🕧)的(👺)可能比较扯：

（1）世界观约等(😊)于(⭕)《终结者(🕢)》+《X战(🤘)警》，后者尤其明显，机器人内部的(🌕)立(📌)场分歧(🏾)—(🥒)—鹰派-鸽派/抵抗派-绥靖派，几乎(🎭)就(⛰)是X教授-万(🏊)磁王在人类与变种人对立问题(🤞)上(🌕)的(🚷)分歧的(♏)翻版，当然本片要理想化太多。类(🕎)似(🏟)的(🈂)设定在《变形金刚》《猩球崛起》包括(🤱)去年口碑(⏸)扑(🎗)街的《电幻国度》里也能看到。

（2）(🧐)对极权主(🚑)义(⏪)、科学崇拜和种族清洗的影射(🌂)几(😽)乎就是(💌)明(🔠)喻纳粹了，太直白、太浅薄，谈不(🐿)上(👺)很喜欢(🐌)，但(🏊)考虑到目标受众，也可以理解。

（(💥)3）(⛷)科学家拆(🅿)分灵魂碎片我瞬间想起《哈利·(🕺)波(🥡)特(🥅)》，但只是(🍮)这个设定本身比较像，九个碎片(🔫)所(💪)赋(😠)予给机器人的九种人性特质还(💮)是有区分(✝)的(🐽)（这么说其实更像漫威无限宝(🎡)石？），而(🌋)且(🎁)呈现得也还算清晰，至少能记住(🥐)几(🧑)号是谁(💝)有(🍘)什么特点，但限于体量和片长每(💆)一(💌)个都不(⏪)够(🛡)丰富和深入。

（4）迷你机器人与(🍼)开(🏗)阔环境、(🤒)大型背景物品和巨型对手形成(✳)的(🥧)对(👚)比，充分(⏹)继承和发扬了三维动画电影的(🌬)立(💟)体(🤱)纵深优势（怎么像在写政治题(🌯)），后面的(🔛)《蚁(😽)人》系列想必没少偷师。

（5）这个(🚔)最搞笑，导(🈶)演(🛐)自己都不知道，也不算啥融梗，但(㊙)还(🏍)是放在(😽)这(👔)博君一笑：8号的形象和设定跟(🔧)许(🌎)褚一模(📯)一(😒)样，对就是曹老板保镖，尤其是《真(🗞)·(🐋)三国无双(🌐)》游戏里那个，当然这种角色哪哪(🛋)都(🤵)有(🤡)，只是这(🕕)个8号尤其像；以及拿磁铁自慰(🍽)那(✡)块(🔧)算比较有想象力。

视觉呈现肯定(🏼)是最大亮(📤)点(💱)，融合了哥特风、末日废土、B级(🍙)邪典、极(🎥)简(📍)主义甚至没落已久的德国表现(♍)主(💎)义等多(🌌)种(📿)风格，看得出来主创肯定都是科(🏏)幻(👡)迷，尤其(📽)是(🐉)导演和特效师。动作戏拍得也很(🎫)流(🤷)畅(🚲)，运镜剪(🍲)辑都是一流，CG也没大毛病，对于2009年(👯)的(😹)非(👥)迪士尼(📳)/皮克斯/梦工厂/蓝天工作室制作(🗝)的(👢)好(💖)莱坞动画很不容易了。

配音阵容(⬇)挺强大，而(🚤)且(💑)很贴脸，尤其是约翰·C·赖利，声(🍗)音太有辨(🛄)识(👲)度，难道是小时候我爸带我去看(🔻)《无(💩)敌破坏(🚞)王(🤣)》的童年记忆？但我很怀疑我爸(😝)会(🍋)买英文(😽)原(🐪)版。还有最后出cast表我还想了半天(🙆)为(🚨)什(🐩)么没有(🔤)3号4号双胞胎，后来想起他俩不会(🚙)说(🚻)话(🚊)，真是蠢(🥨)哭了。

可惜没能在2009年的9月9号观看(🏇)这(✅)部(🦗)电影，不过当时确实也没引进，是(🅿)感到被冒(💦)犯(🤵)了么？

更可惜的是本片的导演(📺)兼编剧申(🛡)·(🛂)阿克从这部票房血扑之后就查(👥)无(🧣)此人了(🕯)，其(⛽)实挺promising的，本可以成为亚当·艾略(🌽)特(👂)（《玛丽(🍴)和(🚤)麦克斯》《蜗牛回忆录》）那种风格(🏴)鲜(🕧)明(😀)的独立(😵)动画导演。

PS：说来搞笑，我是因为(🔑)本(⛸)片(🔋)制片人(🏅)之一、俄罗斯导演提莫·贝克曼(🤟)贝(😂)托夫执导的科幻新片《极限审判(🕷)》即将上映(🖲)才(🦎)补的这部（他还拍过《通缉令》，并(🌅)为《网络谜(🍌)踪(🐇)》系列、《波斯语课》《硬核亨利》担任(🌦)制(🎒)片人）(🌶)，但(😙)这位老叔很难说有啥自己的风(🛍)格(🏌)吧，尤其(📋)是(🚈)跟另一位制片人相比，不过还是(🏄)打(🚇)算(👼)补一下(🈯)他的《吸血鬼猎人林肯》。这一天天(🚇)过(🚍)得(🎤)。

看完第(⏮)二部(📔)，说一句《疯狂(♒)动物城》系列是当(🔤)代美(💣)国的《动物农场》也(♑)不为过吧？(🔔)

这依(👉)旧是一部表层侦(🚘)探冒险，里层(🌽)政治(⏭)寓言的电影，第二(🏾)部延续第一(🏧)部“犯罪调(👲)查+社会隐喻(🚘)”的框架，却把故事(🏣)矛盾(🤭)从“种族偏见(📪)”推向(🏠)“结构性偏见(💚)”。

换言(🔴)之，相比于第(💠)一部，第二(🌼)部不只讲种(🌿)族，还在讲阶级。

1

《疯(🗿)狂动(🍔)物城》这两部(🏭)看似在重复套路(💦)，其故(🕷)事内核发生(💐)了巨大变化——(⚽)

第一(♏)部内核：

大家都(✌)一样，不管你(😋)食肉(🙍)、食草，一起来动(🔶)物城玩耍吧(📹)！

第二(💉)部内核：

大家都(📎)不一样，所以(😼)才更需要(🚌)动物城这座(👏)多元(📯)包容的环境(🐛)。

这种(🍦)内核的变化(📻)也跟(🙄)全球经济下(🔕)行的(🍔)大环境多少(🆓)沾点关系(🎙)。

《疯狂动物城(🥟)1》上映的时候，正是(⏯)经济(🚯)泡沫最浮华(🍩)的时期，小镇女青(🕕)年兔(⛓)朱迪努力考(🙃)入都市精英岗位(⛰)，凭借(🕚)自身努力和优秀(🚛)品质，打破了(📽)“兔子(🍱)当不了警察”的刻(🖤)板印象，非常(📈)符合(🏍)当年好莱坞流行(👶)的美国梦叙(⛏)事。

那段时(🌉)期，人人相信(🌷)个体(🍔)努力，人人相(🕘)信个(🤲)体进步带动(🤝)社会(⏪)进步，甚至解(🕙)决社(👥)会矛盾。

所以(👹)电影主题(😨)曲《Try Everything》都在跟你(🌚)强调个体努力的(📽)力量(👥)——

“我总是(🔝)失败、总是跌倒(🤵)，但总(🏸)能站起来展(🎓)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(👔)狂动(⏲)物城2》上映的今天(🗺)，正是全球经(🙋)济下(🎾)行的阶段，人们不(🐚)再迷信个体(🚨)努力(🖱)，大家都知道很多(🦐)事情就不是(🕰)个体努力(🍹)能解决或者(🥒)该解(🗡)决的事情。

因(🌝)此气(🚍)候墙从上一(🔢)部的(🎰)功能性设定(🚴)变成(🈷)了第二部世(👱)界观的重(🕉)要符号。动物(⛔)城能同时容纳热(💠)带雨(📁)林区、苔原(🔩)区、沙漠区，全靠(🈲)“气候(🗼)墙”这个核心(🥫)技术。

气候墙可以(➖)精准(📝)控制不同区域的(👭)温度、湿度(🌳)，动物(🤱)们才能打破气候(🛫)限制，聚居在(🍖)同一(🤦)座城市，这才有了(🧠)动物城的诞(👻)生。

所以电(⬜)影主题曲《Zoo》开(📑)始跟(⛏)你强调环境(🚈)的力(🚟)量——

“我们(🙆)汇聚(👹)在此只为欢(🔛)庆，在(💷)这片天地，人(🈴)人都能活(🔘)成想要的模(🕦)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(😲)境力(🏰)量高于个体(🚾)努力"这个主题的(🌩)角色(🈯)就是以蛇盖(🌸)瑞为代表的爬行(🚏)动物(🐦)。

第一部明说动物(🚤)城适宜所有(🦕)动物(🚾)共同生活，但从头(🔫)到尾只出现(👫)在哺(🌾)乳动物，而第二部(📔)中，爬行动物(🛎)的出场则(🥛)填补了一部(🥖)分世(🌚)界观。

原来动(🍇)物城(🦗)的气候墙是(🚏)蛇盖(👞)瑞他姥姥发(💁)明的(🤨)，因为爬行动(❗)物对环境(📎)的要求会更(🐾)高，他们创造宜居(🤺)环境(😙)的需求是最(🙁)大的。

2

第二部的故(🖊)事结(🍪)构十分清晰(🚃)——

主线：爬行(⏱)动物(🦀)因旧日冤案被驱(👷)逐，兔朱迪与(🍧)狐尼(🆙)克追查真相；

情(🚭)感线：搭档(🍷)之间(🚲)因表达方式不同(🚢)产生误解；(💍)

世界线：(🏊)动物城的“气(😊)候墙(⛓)”起源被揭开(🏕)。

由于(⛵)一二部几乎(🍢)没时(🥤)间空白，兔朱迪依(🤢)旧是动物城(🕳)的新人，她(🌙)并不了解这(👯)座城市，对动物城(😫)的印(🌳)象还停留在(🚵)明亮、干净、繁(💴)华，类(🚷)似于纽约、洛杉矶、旧金山(🤛)这样(🌋)的精英化都市。

可(🖨)随着兔朱迪(📊)对爬(⛲)行动物案的调查(🥩)，她和狐尼克(🍁)来到了湿地市场，才见(📜)识到这座城市真正的(🌖)边缘、底层(🧤)的世(🍙)界。

要知道，连(👞)狐尼(⏰)克这样见多(🔠)识广的老江湖来到湿(👢)地市场都叹为观止，且(🛤)并不熟悉湿(🔃)地领域的规则。

这(🤷)说明(🏼)爬行动物的(🐎)生存环境是动物(🌡)城真(🛫)正意义上的边缘地带，这类动(😈)物群(⏹)体甚至不是“底层(🈂)”，他们压根就(🥒)“不！存(😔)！在！”

这种“缺席”本身(🔌)就很说明问(😃)题了，因为最底层、最(🌃)边缘的群体，你是看不(🕳)到也听不到(🍣)的。

而(💥)日常建设、(👛)维系(🛳)这个社会正(🚨)常运转的群体往往就(❎)是你看不见的那类。

片(➰)中提到“爬行(🥕)动物曾经住在动(🥢)物城(🆑)，但后来被驱(🕵)逐，甚至其族群历(🌨)史都(📳)被模糊化。”

你很难不会联想，爬(👋)行动(🗼)物隐喻的是美洲(🍹)原住民、有(🈁)色人(🥐)种、边缘族裔、(🍇)底层移民打(🍸)工人、亚文化群体…(🕳)…等一切被视为危险(🤷)、野蛮、不(🏜)能共(🍸)居的群体。

找(🚽)亚裔(🌌)演员关继威(🥓)配音蛇盖瑞，更是强化(💵)了这点隐喻。天生的差(📱)异都会造成(😿)一定社会恐惧，这(🛰)恰恰(🥚)对应了电影(🍠)中”冷血动物=天生(🐷)危险(🤮)”的叙事设定。

正因此，电影将气(🏨)候墙(📀)的发明者设定为(🎹)爬行动物中(💝)的蛇(🆖)姥姥。

气候墙的存(🍞)在，是动物城(🧛)这个乌托邦能成立的(🎐)前提。它不只是工程奇(🍰)迹，更是一种(🛡)社会(🍈)契约——差(🙏)异不(🥇)是问题，而是(😝)事实。

真正需要解决的(🗝)不是差异，而是我们愿(💶)意为彼此共(😳)存而付出努力。

3

当(🎰)我们(🗼)把这个设定(📶)放回美国现实，大(🥞)概能(🎽)更清楚第二部真正想讲的东(🧛)西：(🍱)

动物城的理念不(🛏)是让大家都(🎼)一样(🔱)，而是让大家接受(🏰)人人都不一(🛋)样。

蛇姥姥的理念是一(🥑)种“用改善环境来改善(🌑)观念”的逻辑(🖱)。

在美(🎪)国，这类“让不(🏔)同族(💑)群可以共同(♎)生活”的改善措施是宪(🗣)法制度、公共教育、(💑)社区工程、(🈹)移民体系……

这(🤝)些东(🔻)西并不够完(🐨)善，但已经是最能(🌩)中和(👚)偏见、最能让差异共存的力(⬅)量了(🏻)。

故事发展到中段(🚂)，影片最微妙(🍰)的一(🎓)点是——悲剧并(🥉)不是反派一(✳)人之力促成的，而是整(👮)个动物城“集体性遗忘(❇)”的结果。

片中(🍁)提到(🍮)，爬行动物曾(🦒)经住(🔍)在动物城，但(🔉)后来因一场未查明真(😣)相的事件，被迫迁离。

随(🏾)着时间推移(🎪)，历史被模糊化，只(📼)剩下(🛬)“他们很危险(🔥)”的一句话被写进(🐇)了集(😣)体潜意识。

《疯狂动物城2》把这种(🥜)“集体(👙)遗忘”放大成整个(🌤)动物城的盲(➖)点—(⏸)—我们以为的和(🧤)谐，只是因为(🖇)那些最痛苦的人被排(🚎)除在视野之外。

如果第(🐩)一部告诉你(🦄)，不要(🦒)带着刻板印(🖇)象看(🚋)别人。

而第二(🥁)部则是告诉你，有些弱(🥏)势群体，你连看都看不(🏻)到。

共生需要(♿)理解，而理解必须(🙈)建立(🔹)在“被看见”的(🚽)基础上。

因为历史(🔙)缺席(🐬)本就是另一种暴力。

4

故事最后(🎐)，那片(🛠)羽毛登场，显然是(👆)《疯狂动物城(♍)3》的伏(🤹)笔，鸟类会是下一(😘)部加入动物(🎉)城的种群。

飞行这个技(📵)能简直是动物城bug般的(🉐)存在，鸟类的(🧠)加入(🗝)势必会引发(🙄)整个(👂)动物城结构(⏺)性震动，我已经开始期(💞)待下一部故事会怎么(💛)讲了。