妖孽夫君之狂帝傲妃剧情简介
这天(🤐)晚上(🤤)我就订了一张(🍞)去北(😃)京的机票(⛪)，首都(❓)机场打了(🈵)个车(🍑)就到北京饭店，到了前台我发现这是一个(😚)五星(🚃)(xīng )级的宾馆(guǎ(❗)n )，然后我(wǒ )问(wè(🕣)n )服务(👥)员(yuán )：麻(🐇)烦你(🎯)(nǐ )帮(bāng )我查一(🕟)(yī )下(xià )一个叫(jiào )张(zhāng )一凡(🕖)的人(🌯)(rén )。
站在这(🈯)(zhè )里(🏝)，孤单(dān )地，像黑(🎽)(hēi )夜(💼)一缕微(wē(🏓)i )光(guā(🚻)ng )，不在(zài )乎(🤓)(hū )谁(📠)看到(dào )我(wǒ )发亮
而(ér )且(qiě(🍐) )这样的(de )节(jiē )目(🏚)对人(🔭)歧视有加，若是(🕳)嘉宾(😸)是金庸巩(👂)利这(🔇)样的人，一(👋)定安(🏩)排在一流的酒店，全程机票头等仓；倘若(🏃)是农(✴)民之类，电视台(🌼)恨不得这些人(🔯)能够(🏣)在(zài )他们(💵)的办(🕉)(bàn )公室里席(xí(🈷) )地(dì )而睡，火(huǒ )车票只(zhī )能(🙇)(néng )报坐的(de )不(bú(🗞) )报睡(👡)的(de )。吃饭的时(shí(🏉) )候客(🏤)饭里(lǐ )有(🌹)块肉(🍤)已(yǐ )经属(🍈)于很(🔱)(hěn )慷慨的了(le )，最为可(kě )恶(è )的是此(cǐ )时(shí(🥦) )他们(📔)会(huì )上(shàng )前说(😯)：我(wǒ )们都是(🐕)吃客(🚷)饭的，哪怕(🛹)金庸(👬)来了也只能提供这个。这是台里的规矩。
同(🗳)时间(👑)看见一个广告(🗑)，什么牌子不记(🐛)得了(🎬)，具体就知(💓)道一(🎇)个人飞奔入水(🧦)(shuǐ )中，广告(gào )语是生活(huó )充(📨)(chōng )满激情(qíng )。
生(📲)活中(🎛)(zhōng )有(yǒu )过多的(😻)(de )沉(ché(🌥)n )重，终(zhōng )于(🤭)(yú )有(🦅)一天，能和(😎)她一(💱)(yī )起无拘无(wú )束地疾驰(chí )在无人的(de )地(dì(🚾) )方，真(🦋)(zhēn )是(shì )备感轻(🚣)(qīng )松(sōng )和解脱(⏫)(tuō )。
我(🔠)看了(le )很(hě(🎇)n )多年(🕯)的中国队的足球，尤其是在看了今天的比(⚓)赛以(🚍)后，总结了一下(⚾)，觉得中国队有(🥣)这么(🥥)几个很鲜(⛔)明的(🤽)特色：
一个月(☕)以后，老夏的技术突飞猛进(📕)，已经(jīng )可以在(🤪)人(ré(🔐)n )群里穿梭(suō )自(🤡)(zì )如(👏)。同(tóng )时(shí(🥋) )我开(🈂)始(shǐ )第(dì(➿) )一次(🛴)坐(zuò )他(tā )的车。那(nà )次爬上车(chē )以后我发(🛹)(fā )现(📿)后座非(fēi )常之(♓)高，当时我还(há(📗)i )略(luè(🍗) )有赞叹(tà(🅾)n )说(shuō(🍶) )视野很(hěn )好(hǎo )，然后(hòu )老(lǎo )夏要我抱紧他(🥘)，免得(🗯)他到时停车捡(🤨)人，于是我抱紧(⏹)油箱(🙊)。之后老夏(⛩)挂入(🏥)一挡，我感觉车(👙)子轻轻一震，还问老夏这样(⏭)的情况是否正(😉)常。
什(🚼)么是生活的感(📞)(gǎn )受(⏱)?人的一(yī(🐊) )天是(💴)会有(yǒu )很(🐳)(hěn )多(🏒)感受(shòu )，真实的(de )都(dōu )不会告(gào )诉(sù )你，比如(🏥)(rú )看(🐅)见一个(gè )漂亮(🌨)姑娘(niáng )会想此(👸)人(ré(⚾)n )在床上是(🍚)(shì )什(😃)么样子(zǐ )等(děng )等的。那(nà )些畅销(xiāo )书(shū )作(➕)家告(📒)(gào )诉(sù )你了吗(🚖)?你(nǐ )说人是看(🔵)见一(🥍)个楼里的(🎥)一块(🧐)木雕想到五百(🏦)年前云淡风轻的历史故事(🎇)的几率大还是(🦇)看见(😝)一张床上的一(💋)个污(🏬)点想到五(♋)个钟(🚧)头前风起(🤦)云涌(🍖)的床上故(gù )事几率大(dà )?
这样再一(yī )直(zhí(🐡) )维持(😫)到(dào )我(wǒ )们接(🦉)到(dào )第(dì )一个(🏋)剧(jù(🛠) )本(běn )为止(🔸)。
第(dì(🏔) )二笔生意(yì )是一部桑(sāng )塔那，车(chē )主专程(🧢)从(có(🌨)ng )南京赶过(📢)(guò )来(🕛)(lái )，听说(shuō )这(zhè(📺) )里可(🤕)以(yǐ )改(gǎ(😒)i )车，兴(🏏)(xìng )奋(fèn )得不得(🕓)了(le )，说：你看我这车能改成(🖍)什么样子。
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《妖孽夫君之狂帝傲妃》常见问题
前(🏙)两天，华(📜)纳官微偷偷卖了个(🦕)关子，明(⏬)眼(👺)的影迷一看就懂，奔(🐐)走相(⏰)告(👙)。
《闪灵》要来了。
斯坦利·库布(🖲)里克1980年(👚)的封神恐怖片，终于(🐷)要(🏹)在内(🐲)地(🐍)院线上映。
经典是经(👹)典，好看(🛄)也是真好看，但毕竟是四十(🥐)多(🔡)年的(🏐)老片了，怎么挑在这(🚓)时(⏫)候突然(🗾)引进？
以及一个大(🎙)家更关(🗃)心的问题：作为口味不轻(🏸)的(🥗)恐怖(💅)片，它会被动多少剪(💂)刀(👈)？动完(🤧)了还能看吗？
谜底(🦔)也许就(📇)在(🔧)谜面上。
对于《闪灵》，网(🥗)上有(🥗)一(🐤)种流行的解读：它压根就(🚭)不是一(🍞)部恐怖片。
或者说，它(🏆)是(🐵)一部(👀)被(🥢)伪装成恐怖片的职(🐷)场崩溃(🚦)纪录片。
男主角杰克是个什(🚅)么(🎮)人？(😅)一个失业的作家，有(🀄)酗(🥃)酒的毛(🤤)病，之前还因为情绪(🥌)失控打(🦉)过自己的孩子。为了养家糊(🌨)口(🤰)，也为(😂)了找个安静地方写(🍁)作(🥁)，他接下(📁)了一份偏远酒店冬(🕜)季管理(👢)员(🍅)的工作。工作内容很(♌)简单(👂)，就(🐧)是在封山的几个月里看着(📫)这栋楼(🛷)，别让暖气坏掉就行(🌥)。
听(📰)起来(⚓)有(♎)点耳熟，一个中年人(🍏)，职业不(🥝)顺，经济紧张，带着老婆孩子(🧗)搬(🖕)到一(🛀)个与世隔绝的地方(🧑)，指(⛷)望着能(📭)东山再起。
然后他疯(🏖)了。
库布(🧟)里克在接受采访时做过解(💐)读(🍆)，大意(👕)是人的性格本身就(😜)有(🗻)问题的(📭)一面，恐怖故事能做(☕)的事情(😍)，就(🥥)是让我们看见无意(🦅)识的(✊)黑(👙)暗，而不用真的去面对它。这(🏁)话说得(🔇)很含蓄，但如果你把(🌛)《闪(🔤)灵》当(🎃)成(🦁)一个职场故事来看(🆕)，一切就(🛐)清楚多了。
杰克根本没有被(🐅)鬼(🍏)附身(🥩)，他是被困住了。
瞭望(😭)酒(⏹)店那个(🐶)巨大、空旷的空间(🌄)，宛如一(🎢)个迷宫。库布里克故意把酒(📕)店(🧢)的内(🐑)部结构设计得不合(🌯)逻(⛎)辑，走廊(📵)通向不可能的地方(🎸)，窗户开(👋)在(🏅)不该有窗户的位置(🤯)。很多(🐡)人(🏦)分析这些细节，说这是为了(🚹)制造不(🥝)安感，但还有一种解(🚧)释(🎰)，说这(🔆)个(💒)空间本身就是假的(😳)，它是一(♈)个精心设计的、让人逐渐(📗)丧(📵)失方(🧘)向感的牢笼。
杰克每(🥔)天(🎃)做的事(🍜)情是什么？坐在打(🔓)字机前(💳)，对着空白的纸发呆。他写了(🎗)几(🤬)个月(🎊)，写出来的全是同一(🦃)句(😔)话：只(🌐)工作不玩耍，聪明的(🐒)杰克变(🔱)傻(😌)瓜。
这是一个被工作(🏓)榨干(🏎)的(🦈)人的精神状态。
你可能会说(🚭)，不对啊(🙈)，电影里明明有鬼，那(🌛)对(🕣)双胞(🌹)胎(🏈)女孩，237号房间里的女(⛲)人，血从(🧓)电梯里涌出来，杰克跟鬼魂(⛵)把(📆)酒言(📩)欢，这些难道不是超(👴)自(🔫)然元素(🥈)吗？
是的，但问题在(👾)于，库布(😡)里克从来没有明确告诉你(📞)这(💕)些东(😤)西是真的。
他和原著(🦆)作(🐓)者斯蒂(✴)芬·金最大的分歧(🌔)就在这(🔪)里(🎄)。小说里，酒店闹鬼是(💙)板上(💆)钉(🌚)钉的事实，但库布里克电影(🖼)里所有(💍)的超自然现象，都可(🤩)以(🥡)被解(😒)释(🚼)成杰克的幻觉。杰克(🗻)每次看(🚂)到鬼魂的时候，画面里都有(🈶)一(📠)面镜(😁)子，他看似在和鬼说(🍿)话(🐻)，其实在(🏸)和镜子里的自己说(🏠)话。
这是(❣)库布里克的狡猾之处，他拍(🚆)了(🎂)一部(🚐)可以被当成鬼片看(🍩)的(🌵)电影，但(🌓)骨子里讲的是一个(🎄)人如何(🥚)在(🐯)封闭、孤立、高压(🛄)的环(🌅)境(😖)下一步步走向崩溃，鬼只是(📜)这种崩(🛐)溃的外化形式。
斯蒂(📼)芬(🌇)·金(💭)为(📰)此很不爽，他公开批(🗺)评过这(🔃)部电影，说库布里克弱化了(🌭)角(🗝)色的(🌚)挣扎和人性质感。他(📜)写(☕)的是一(🗾)个好人被邪恶力量(♿)侵蚀的(🦗)悲剧，被库布里克拍成了一(😿)个(🦓)本来(📽)就有问题的人最终(🕡)爆(🛅)发的故(😍)事。
谁对谁错不重要(💏)，重要的(📶)是(⤵)，库布里克版本的《闪(💅)灵》之(💯)所(🎲)以能成为经典，是因为它触(🙌)及了一(🌧)个比鬼魂更可怕的(😑)东(🖌)西：(🍫)人(🐶)在极端环境下的脆(👽)弱性。
不(🥞)管相不相信有鬼，你都没法(🕹)否(🕴)认，人(🐼)是可以被逼疯的。
这(⏫)就(🤮)是为什(✒)么《闪灵》直到今天看(🐑)起来依(🦇)然很吓人，它讲的不是那种(🦇)公(🤽)式化(🚡)的闹鬼故事，是关于(📙)人(📠)的处境(⚡)。而人的处境，四十五(🏀)年来并(👀)没(🐃)有变得更好。
很多人(🐱)在讨(💕)论(🥍)《闪灵》引进会不会被删减，删(🎰)减多少(🙂)。这些担心有道理。
但(🏭)如(✋)果你(🔠)接(🆖)受我前面说的那种(🎍)解读，这(🍙)些删减可能反而不会伤害(😷)电影的(🤫)核心。
因为《闪灵》最恐(🧥)怖(📤)的部分(🤬)不是那些视觉刺激(🍯)，而是杰(🚚)克·尼科尔森的表演。他坐(🌊)在(🏗)空荡(🗯)荡的大厅里对着空(🍺)气(🥕)发呆，他(😋)和妻子吵架时眼睛(🔃)里闪过(🦓)的(💊)那一丝凶光，还有他(🚦)拿着(🖌)斧(🆕)头追杀家人时脸上那种亢(⌚)奋和快(💠)乐交织的表情。
这些(🍣)东(👕)西删(🐹)不(🆕)掉，因为它们不血腥(🀄)，不暴力(🔩)，不色情，而且更真实。
库布里(🥣)克在拍(🐕)这部电影的时候折(🐇)磨(😍)了演员(🤦)们整整一年，把扮演(🔧)妻子温(🅰)迪的谢莉·杜瓦尔逼到了(⏸)精(⏲)神崩(📶)溃的边缘，同一个镜(🌼)头(🏠)拍几十(🐢)遍上百遍，不停地否(🕶)定，不停(🚦)地(🤽)重来。有人说这是导(🏵)演的(🍇)暴(🔈)行，但也有人说，正是这种真(🛬)实的疲(🖤)惫和恐惧，让温迪这(👘)个(🖼)角色(🏾)如(🖊)此令人信服。
温迪发(🧘)现杰克(👔)写了几百页同一句话时脸(🛅)上的表(😍)情，那已经不只是一(😎)个(🧤)演员在(🐀)表演惊恐，更是一个(🚏)真实的(🔑)人在极限体验时的反应。
《闪(🐕)灵(😐)》之所(🤟)以让人毛骨悚然，在(🔳)于(🥂)它模糊(🍦)了戏和真的边界。
说(🈹)到这里(🍣)，不(🍉)得不提一个有点讽(🕙)刺的(🖋)事(📌)情。
中国观众盼了四十五年(🛏)要在大(🍸)银幕上看《闪灵》，但中(🐋)国(⏭)的电(🚏)影(🍍)创作者们，已经在一(🎫)个类似(✌)瞭望酒店的环境里困了很(🙃)多年了(🍁)。
国产恐怖片的现状(🕓)大(🛣)家都知(🌮)道：不能有鬼。鬼到(🤳)最后必(🧖)须被解释成梦境、幻觉或(👢)者(🗺)精神疾病，所有的超自然(🙊)现(👝)象都要有一个说得过去的(⬛)解释，否(📫)则别想见观众。
这个规(📩)定的(🔅)出(🤸)发点可能是好的，但它的实(⏰)际效果是，国产恐怖片被迫(🤼)走(🗝)进了(🐟)一条死胡同。你要吓人(💖)，但又不(👝)能真的吓人。前面拼命地讲(🚚)一个关于未知和恐惧的故(🔻)事(🚰)，到了结尾又必须告诉观众(👀)，没什么(🌵)未知的，一切都可以解释。听(🧀)着(🏜)就很荒诞。
而就像前面说(👝)的(😭)，《闪灵》误打误撞地符合了这(😮)个标准(🍈)。
库布里克从来没有明(📲)确说(🔧)酒(💄)店里有鬼，只是展示了一个(🌘)精神逐渐崩溃的人眼中的(☝)世(🐉)界。你(🍀)完全可以把整部电影(🏤)解读成(🥜)一个关于精神疾病的案例(☕)研究：杰克有酗酒史，有暴(Ⓜ)力(🛸)史，有创作焦虑，被隔离在极(🚉)端环境(😪)里好几个月，他出现幻觉太(😄)正(🏂)常了。
库布里克的高明之(💾)处(👨)是保持了模糊性，他没有告(😅)诉你答(📸)案，一切丢给你自己去(🚊)判断(🗨)。
这(🈵)种模糊性在当下的审查环(🕤)境里是不被允许的，你必须(🎋)给(🎦)一个(👈)明确的解释。要么有鬼(🚶)，要么没(⛩)鬼。要么是真的，要么是假的(🚀)。灰色地带不被容忍。
所以国(⛔)产(🍏)恐怖片永远拍不出《闪灵》，不(🌩)是因为(🏬)我们没有好导演，或者观众(〰)不(🤐)买账，而是因为《闪灵》那种(🍛)让(🌷)人在看完电影之后还要争(🌔)论好几(🥗)十年、到底有没有鬼(㊙)、到(🛍)底(🌫)发生了什么的创作空间，根(🕟)本就不存在。
这确实很讽刺(🛒)，一(🤤)部四(💋)十五年前的美国电影(🍨)，以一种(🍃)半合规的姿态进入了中国(🕞)市场。而中国本土的创作者(🏏)们(🚿)，却因为规则的刚性，连模仿(🛍)的机会(🚵)都没有。
有人说《闪灵》的引进(💬)是(🦔)一块试金石，测试的是审(💪)查(🎦)环境对强烈类型表达的容(🔨)忍度。也(🎚)有人说这只是市场供(🍋)需关(🎎)系(⛔)下的必然选择。春节档大招(🦈)放完了就没了，得靠引进片(🌕)来(🕙)填补(🥊)空档。
两种说法都有道(👼)理，但或(👼)许我们也可以跳出来看。
《闪(💻)灵》引进这件事，正好是一个(🍃)完(🙅)美的(🤙)闪灵式隐喻。
中国电影(🌿)市场过(✨)去一年经历了什么？春节(🍒)档(🖖)爆发，然后是长达几个月(📭)的(🐜)断层，票房低于五千万的冷(🙉)淡日增(🎗)多，大量中小成本影片(🍲)上映(🥋)即(⭕)消失，影院经理在非档期面(🆎)对空荡的影厅一筹莫展。整(🔅)个(🕷)行业(🏍)弥漫着一种封闭、孤(✂)立、不(⛷)确定性的氛围。
这和杰克的(🕷)处境有什么区别？
一个曾(🖍)经(🌭)繁荣(📱)的市场，被困在某种结(🚉)构性的(🚡)困境里。头部效应越来越明(🤭)显(🐾)，资源疯狂涌向极少数项(🚐)目(🤦)，中腰部空间塌陷。大家都在(🙀)等待下(🥉)一个大档期的到来，就(😭)像等(⭕)待(🚈)封山期结束一样。
而在这个(🗞)等待的过程中，有些人可能(💢)已(🈺)经开(🔜)始看到不存在的东西(🤞)了。
这不(👆)是危言耸听，电影行业的从(💉)业者们这两年的焦虑是真(💏)实(⛓)存在(❎)的。撤档潮、片荒、融(✨)资遇冷(🔰)、项目立项困难。好多次我(😹)跟(🚠)同行交流，都听到有人怀(🆗)疑(🖍)，这个行业还有没有未来，观(❗)众是不(🦇)是已经不愿意走进电(⛽)影院(🦅)了(🐽)。
这种集体性的焦虑，和杰克(✒)坐在空荡荡的大厅里敲打(🗳)字(🗺)机时(🍿)的状态，本质上是一样(🏇)的。
所以(📮)《闪灵》来得正是时候。
不仅仅(⛳)因为它是一部恐怖片，能够(🚩)填(🆒)补市(👮)场上恐怖类型的空白(🏖)，更因为(🔷)因为它讲的那个故事，关于(🛥)一(📔)个人如何在封闭环境中(🌍)逐(⏭)渐失去理智，和此刻中国电(💥)影市场(🦁)正在经历的某种状态(📬)，形成(🥚)了(🥗)一种奇妙的共振。
我们害怕(♟)什么？不是鬼。
我们害怕的(🖤)是(🛁)被困(💯)住的感觉，无论怎么努(🥙)力都找(🥋)不到出路的绝望，在等待中(⬜)慢慢消耗掉所有的意志和(🌁)信(💂)心，看(🙀)着空白的屏幕却写不(💭)出一个(🕜)字的焦虑。
《闪灵》之所以能成(🗽)为(🤟)经典，是因为它触及了这(⏮)些(🧛)普遍性的恐惧。它用一个酒(🌫)店里的(✍)故事，讲了所有人都可(🤫)能经(📌)历(⬜)的精神困境。
四十五年过去(➗)了，杰克·尼科尔森老了，谢(♏)莉(🤱)·杜(✏)瓦尔已经去世，库布里(🧐)克早在(🐅)1999年就离开。
但《闪灵》依然耐看(🎙)，因为它讲的那种恐惧，是跨(🎲)越(😙)时代(🍄)的。
让它来吧。
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