拉瓦内利剧情简介
秀(🌠)(xiù )娥(🗃)，你说(🐦)我不(🏥)够(gò(🚡)u )冷静(🔚)，那(🛋)我(🌊)回(🛑)去(❣)(qù(🉐) )冷静(👽)(jìng )一(🥗)下，再(🐀)告诉(🌔)(sù )你(😆)(nǐ )我就是想娶你(nǐ )！你就能信了吧(ba )？秦公子说到这(zhè )，就(jiù )一甩衣袖往外(wài )走(zǒu )去。
张秀娥的(de )脑子里面已经是(shì )一团乱麻，就这(zhè )样昏昏沉沉的睡了(le )过(guò )去。
秦公子听(tīng )到(dào )这，脸上就带(dài )起了笑(🤰)容：(🤮)那也(🎓)(yě )是(✌)，不管(🈵)是真(🤶)是假(😽)(jiǎ )，你(🐈)现在(🦒)在外(🖌)人(ré(🚐)n )的(de )眼(🖐)中都(⬅)已经(🤢)到(dà(👧)o )了我(🥗)秦(👾)府(🚴)，就(🆕)算(suà(🏣)n )是聂(🖲)大公(📔)子愿(💹)意(yì(🐦) )把你(nǐ )接到聂家去，那(nà )聂家的其他人(rén )也不会轻易同意(yì )。
既然她已经把(bǎ )事情(qíng )告诉聂远乔了(le )，那也不能让聂(niè )远乔继续因为这(zhè )件事记恨秦昭。
张秀娥犹豫了一下(xià )点(diǎn )了点头：其实(shí(😤) )我(wǒ(🚄) )本来(🎟)是想(🔆)寻你(❇)(nǐ )帮(📿)忙的(🗡)，只是(🍁)我(wǒ(🥖) )以为(🚴)聂家(🖱)来的(🌌)人事(🥐)(shì )儿(📜)(ér )和(🏻)你是(👉)有(✝)干(🔊)系(💄)(xì )的(🕕)(de )，对对(🌾)不住(🔥)了(le )，我(👏)不应(🎫)该误会(huì )你的。
这么想着(zhe )，张(zhāng )秀娥只好耐心(xīn )的(de )哄着张春桃：春桃，是姐姐不(bú )好，没有把事情(qíng )告诉你。
不过铁玄(xuán )还(hái )是乐意看到眼(yǎn )前(qián )这个聂远乔的(de )，总也比那个心(xīn )如死灰，死气沉沉(ché(🌾)n )的(de )聂(🛢)远乔(🤙)要好(👖)的(de )多(🃏)(duō )。
聂(🚊)远乔(🐳)送花(🎧)(huā )也(🌼)不是(🌐)这一(🐫)次的(🌉)(de )事儿(🥔)，之前(💢)的那(⛩)么多(💙)(duō(🐵) )次(🏥)，自(🛠)家姐(♓)姐(jiě(🍇) )都(dō(🍅)u )随手(💙)就让(🕍)自己(🍙)(jǐ )扔掉了，今天怎(zěn )么到是反常了起(qǐ )来？
她留了聂远乔(qiáo )的(de )花，最开心不(bú )应该是聂远乔吗(ma )？
铁玄的面色更(gèng )是古怪了，天啊，这(zhè )要是给二小姐(jiě )知(zhī )道，自己没看(kàn )住主子，还害的(de )主子(🗝)被刺(🎳)激成(🧙)这样(🈂)(yàng )，指(👰)不定(🔵)要怎(🌵)么(me )埋(💉)(mái )怨(🚒)自己(🍥)呢！
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《拉瓦内利》常见问题
跑(🚿)者将人生押注(🌽)在十秒里，动画也在那十秒里(♎)势要改变观众(🍲)眼(💤)前所见的一(🔕)切(🤕)，比赛结束，一(🆖)切(🌞)煽动性的东西戛然而止，这绝(📔)非单纯感动的(🏒)体验，它拒绝把(🔷)角(👾)色心象世界(🖲)剥(📍)开。是的，如果(😠)说同为独立动画(🙈)出身的新海(📤)诚(👧)动画由不同角(🏌)色的内面，通过(🤷)宛(🤟)如对唱一样(🥫)的台词互相交(🔏)织(⬅)组成，观众相(😚)信(👾)主角（我）(💠)笃(🙎)定了与他者能(🖇)最直接地连结、笃定世界的(🧘)一切，然后观众(🌪)成(🚰)为共享同一(📨)种(😠)感受的共同(🎐)体(🌗)，那么岩井泽健治在转向商业(🤣)制片第一作、(😯)用转描技法制(🥡)作(🏇)的《百米。》则希(🐪)望(🐹)观众更主动(🚶)地探索，找到属于(😠)自己的那个(🔺)“我(🧥)”。以及新海诚因(🏴)为他是“动画民(📛)科(🚬)”，通过静止的(👾)层与层之间的(🔱)作(📝)用挖掘世界(🐳)的(🕖)深度，岩井泽明(🌾)显有着压倒性(🚕)的动画素养，他相信动画要动(🔳)，不需要内面、(🍹)仅(🍣)靠纯粹的动(⤴)就(🕒)能连结世界，《百(👽)米。》正是这样一部只有表层面(🏝)孔的动画，且是(🚷)充满杂质的面(🥩)孔(🛥)。
转描与纯手(🙇)绘(🚸)动画不一样的是它一定是绘(♓)画（手的劳作(🛅)）与摄像机（(👽)机器）的共同(🐩)作(🍢)业。转描动画(💅)有着“我”与世界(🖋)的(🎭)戏剧，这里的(🏋)“我(🛣)”是指由构成动(🛬)画的线的原生(📤)质（protoplasm），正因为原画师之手的(❇)劳作，这种拒绝(🔹)僵(📦)化的变化具(⛎)备(🅿)个人性，但这种(🎴)个人性总会被摄像机下客观(🏥)世界的物质与(🖊)逻辑引导、诱(📩)惑(〰)，而原画师之(🔞)手(🔔)又把线的质感紧紧地把握在(♌)自己笔下，对现(🤒)实的物质与逻(🅰)辑进行抗衡。体(🛌)育(🏁)故事也是这(🕞)么一回事，我们(🤳)为(🐽)之热泪的种(🚟)种(🌹)运动的人生，实(🕌)际上是人用身(🧘)体投身到世界，与世界交流、(🤸)抗衡，甚至可能(🤷)被(🌅)世界撕裂的(🚵)戏(👮)剧一样。
于是，转(🐜)描动画里的手与机器的共作(♑)（这种共作也(🍵)可以当做在互(🙋)相(🤐)撕扯），以永(🚀)远(✌)不和谐、不精确的样子在动(🦎)画的表层留下(🔁)了种种杂质，比(🐌)如看着像是扁(🌮)平(📘)的脸却有着(💎)不相协调的过(🌆)于(🎈)立体的运动(💓)，比(🦌)如有的动画师(🎑)手艺跟不上现(💋)实世界的运动，导致角色动得(🍔)“不像人”，但在《百(📅)米(🆓)。》里，我更愿意(🌋)把(🦁)这些杂质称为(💏)现实对动画面孔留下的伤痕(🕌)。当跑者在起跑(🤱)线各自准备时(🍋)，衣(🐱)服的折痕比(♈)纯(🌐)手绘动画要来得更密集；倾(👋)盆大雨让跑者(🔠)身上出现不断(💤)蠕动的光泽，宛(🔍)如(🌔)现实在抚摸(🔱)动画的肌理—(🛢)—(🐅)这部动画毫(💬)不(🎏)在意让信息量(🙍)变得排山倒海(👜)——也是这个长镜头里，在开(🏋)始赛跑那决定(🍝)人(🏌)生的十秒之(🕹)前(🎰)，框里的一切人(😖)和背景的线都在运动里抖动(🔌)，我们第一次如(🍿)此清晰地看见(🎈)人(🤚)与世界的相(🕷)互(🔹)作用力，这正如鱼丰漫画总是(🕙)表现出谵妄的(🤴)价值观一样，究(🐛)竟是世界影响(🛷)了(🌥)人，还是偏执(😑)狂在动摇世界(📒)，我(😻)们无法确定(⛽)何(🔊)者才是现实，或(🖤)者说，即使转描(⭐)动画也不存在(🌘)所谓的确凿的(🕝)现实性吧。因为(🏬)角(🔆)色从不说出(⏸)心(🔫)里话，直到富坚(💊)被现实压垮崩溃，线条也跟着(👠)紊乱，他哭的样(🤾)子着实令人心(🎥)疼(🧟)之余也让人(🐧)忍(🚦)俊不禁。
是去年喜欢的动画之(🎠)一《猫妖小杏》刚(🛶)好也是转描动(⬛)画，它同样有着(👭)来(🤤)自现实的杂(🈳)质，比如该片采用(📣)现场收音的(🍚)方(😻)式，电影的“声腔(📱)”有着超出画纸(🈴)之外的空旷，然(🌀)而这是一部需(🃏)要抑制住单纯(㊙)靠(❕)手作来想象(💙)运(🕍)动的动画，因为(🌨)少女对世界感到无聊，她面对(🔭)会说话的猫这(📂)种超自然生物(🕚)也(🔖)毫无想法。形(🐽)式(🐦)在故事引导下，转描动画将现(🥀)实里的那些习(🎆)以为常的“噪”与(🐵)“动”带入动画后(🔉)，现(🎪)实性被动画(👟)给均质化，留下了(🚀)不和谐的扁(💢)平(😓)的表面。《百米。》的(🅿)杂质留下了凹(😿)凸不平的面孔(📕)，个人与世界、(✍)动画与现实、(🏪)手(🖌)与机器对运(😭)动(🎛)的想象力不断(🔳)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(💆)画纸、画面、(🥠)银幕。要说动画(🍲)哪(🍠)些地方不是(🤸)转(🦔)描的话，几乎就只有跑步的时(🎻)刻，在标枪打响(🎉)后，跑者对爆发(💟)力与全力以赴(🌱)的(🤭)迷恋直接冲(🥡)破现实，画者无法(🤧)参照现实，只(✅)能(🎺)发挥自己的想(🤓)象去描绘速度(🍆)。这就是这部动(🛋)画所描绘的体(✋)育运动，画者无(🦐)疑(🌊)也是选手。
我(🤬)觉(🛏)得岩井泽这次(🐖)联合动画师小岛庆祐确实在(🎪)一般的日本商(⛷)业动画体制里(😥)带(🔆)来了此前没(🌱)有(🐟)的东西（或者说是“杂质”），动(📷)画师出身的押(⏰)山清高在去年(🚝)上映的《蓦然回(🆓)首(🔠)》里缩小了动(🛒)画电影的制作规(🥜)模，利用小团(🤐)队(💁)的体制尽可能(🏖)保留原画师的(🌄)人工性，这种体(🥛)制宛如希望洗(🥌)净日本动画的(📻)工(♏)业属性，我觉(🎟)得(🍘)押山应该希望(🛥)观众能注意到那些“动”里蕴含(🌋)着手的劳作，通(🈂)过一种隐秘的(🕎)“元(🙀)动画”，在这部(🐯)以(💝)画画为题材的动画里，利用动(💞)画之“动”让人意(🎰)识到这是画，然(🎸)后想到不同的(🌶)笔(📔)触各有主人(🕸)，并为这种人工的(🏢)物质性感动(🛹)。若(🦄)借用土居伸彰(📥)的说法来说的(🏜)话，那就是《蓦然(🈵)回首》的局限性(🏳)在于对动画的(🍱)定(🚷)义只看到了(🚫)帧(📋)与帧之间，动画(😩)还有“帧之彼端”的可能性，即观(🛄)众的自我意识(⛵)。面对《百米。》凹凸(🥀)不(🤾)平的面孔，我(🥧)们(🍞)却无法以一种动画教养判断(🆕)它的好与坏，只(📅)是在极速一百(🚠)米里，观众看到(😘)的(🌬)不只是绘画(📔)与手的劳作的奇(🧣)迹，动画在逃(🍣)避(📦)现实之前先要(🎿)注视现实，只剩(🗺)下速度的世界(🐛)里我们可以选(🎄)择看清“我”自己(⏪)的(🖇)面孔。
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