极速特警剧情简介
说的还(🔢)是(🚅)银子(🛋)的(🌁)是，当面锣(luó )对面鼓(gǔ )的说清楚(chǔ(👶) )，不(🏓)去(qù(🎃) )的人家托人打听消息，每(měi )家多少(shǎ(🙌)o )银(🔍)子，都(🌡)须得家(jiā )中亲自(zì )应承下来，等去的(🎵)人(😪)回来(📰)(lái )了，这(zhè )银子是(shì )必须要拿出来的(🎪)(de )。
至(⛺)于(😗)虎(😾)妞娘，她今天根(gēn )本没空(kōng )，正(✊)忙(máng )着(😬)帮(🛫)村长(💲)维持下(xià )面的秩(zhì )序呢，比如(🍙)这时有(👗)(yǒ(👷)u )人反(🥒)对(duì )，底下(xià )一片闹(nào )哄哄，她(🤼)(tā(🔬) )就已(🍗)经(🎞)(jīng )开口和人掰扯了，村长也(yě )是为(🐹)了(🏈)(le )大家(😉)伙(huǒ )才想办法(fǎ )，不愿(yuàn )意出粮食就(🔥)拉(🔁)倒，反(👑)正到(dào )时候不(bú )打听你(nǐ )家的人就(✨)(jiù(✉) )完了(🈷)。
回到家中时，骄阳正抱着(zhe )望归哄(hǒng )呢(🔐)，抱(👌)(bà(🎺)o )倒(💆)是可以抱，就(jiù )是个子不高，抱(🥢)着孩子(🐞)挺(🌉)(tǐng )笨(🎇)拙。张采萱(xuān )忙上前，望归身(shē(🔉)n )上的衣(🗡)(yī(👦) )衫穿(🔤)得凌乱，不过(guò )好歹是(shì )穿上(📄)了(💽)(le )的，骄(😱)(jiā(💇)o )阳有些自(zì )责，低(dī )着头嗫嚅道，娘(🐟)，我(😹)不太(🥗)(tài )会。
翌(yì )日一大(dà )早，院子(zǐ )门被砰(😐)(pē(🈺)ng )砰敲(🙈)响，张采萱正在厨房(fáng )做饭呢(ne )，听到(dà(📆)o )这(🤾)声音(🦉)就(jiù )觉得外(wài )面的人很急切。
确实，他(📁)(tā(🔈) )们(🚰)自(☝)己(jǐ )家吵架(jià )，跟她们没关系(㊙)(xì )，何氏(🌑)这(😴)一次(🌊)也不会疯到(dào )她们身(shēn )上来(💈)。
秀芬叹(🗒)了(🕣)口气(🦄)，摇摇头(tóu )，一晚上都没动静(jì(🔔)ng )，我(📯)出(chū(🤾) )来(👿)看好(hǎo )多次，我就怕找(zhǎo )不到人(ré(🔠)n )不(🥀)说，去(🏞)找(👀)人的那些都回(huí )不来了(le )。
抱琴(qín )的(🤐)声(🐅)音都(🍿)(dōu )隐隐颤(chàn )抖起来，采萱怎么办？
道(🍠)(dà(⛷)o )理是(🕥)这(zhè )个道理(lǐ )，但张采(cǎi )萱心里(lǐ )就(🍙)是(⏲)止不(🍶)住担忧。他不是(shì )别人，他是秦(🚊)(qín )肃凛(🐑)，是(💣)她的(⛏)夫(fū )君，是孩子的爹，这个世(shì(🐖) )上对她(🛶)(tā(☝) )最好(🤵)的(de )人。
当然了，这(zhè )段时间(jiān )抱(🌃)琴(💂)忙着(🖇)春(🏏)耕, 她一(yī )个女人(rén )带着两(liǎng )个孩(🐤)子(🏈)(zǐ )忙(🈶)得(📨)也有(yǒu )些心灰(huī )意冷了。
那边选出(🕯)来(➰)的十(💬)(shí )个人架(jià )着马车(chē )离开村子(zǐ )，这(🌏)边(🕟)(biān )众(⌛)人就回家拿粮食了。回(huí )去的时(shí )候(🎢)，还(🎫)(hái )是(🔉)张采萱(xuān )和抱琴(qín )结伴，她们谁也没(🚉)说(😩)让对(🍑)(duì )方带粮(liáng )食过来(lái )，毕竟两(🚽)人都抱(🌊)(bà(🏉)o )着孩(😭)子，如果再带上粮食(shí )也不轻(🚿)(qīng )松，干(🍿)(gà(🍸)n )脆都再跑一趟，还能结(jié )伴。
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《极速特警》常见问题
前两(📠)天(🍊)，华纳(🚩)官(⛑)微偷偷卖了个关子(🀄)，明眼的(⛩)影迷一看就懂，奔走相告。
《闪(🧓)灵(🛠)》要来(🏋)了。
斯坦利·库布里(🕯)克(🥛)1980年的封(🦃)神恐怖片，终于要在(👠)内地院(🎶)线(💑)上映。
经典是经典，好(♓)看也(🚖)是(🤞)真好看，但毕竟是四十多年(👳)的老片(📜)了，怎么挑在这时候(🚧)突然引(⌛)进(🧕)？
以及一个大家更(😏)关心(🥋)的(🚓)问题：作为口味不轻的恐(🐀)怖片，它(🦊)会被动多少剪刀？(🦗)动(🔘)完了(📶)还(💲)能看吗？
谜底也许(♐)就在谜(😦)面上。
对于《闪灵》，网上有一种(🌖)流(🛐)行的(🎇)解读：它压根就不(📑)是(⛸)一部恐(🛬)怖片。
或者说，它是一(🕯)部被伪(❤)装(🤾)成恐怖片的职场崩(📂)溃纪(🧀)录(💍)片。
男主角杰克是个什么人(👇)？一个(🍝)失业的作家，有酗酒(💣)的毛病(🤡)，之(🚦)前还因为情绪失控(🔰)打过(👱)自(🙉)己的孩子。为了养家糊口，也(💙)为了找(🤵)个安静地方写作，他(🙂)接(🗂)下了(♐)一(🐌)份偏远酒店冬季管(🦔)理员的(🕜)工作。工作内容很简单，就是(🤥)在(🌾)封山(😮)的几个月里看着这(🎑)栋(🌖)楼，别让(🧒)暖气坏掉就行。
听起(🆖)来有点(🗂)耳(✈)熟，一个中年人，职业(♉)不顺(🍉)，经(🛥)济紧张，带着老婆孩子搬到(🔗)一个与(🏤)世隔绝的地方，指望(😠)着能东(📳)山(🗿)再起。
然后他疯了。
库(🆑)布里(🏵)克(🌃)在接受采访时做过解读，大(♐)意是人(😒)的性格本身就有问(🐭)题(😚)的一(🐖)面(✋)，恐怖故事能做的事(❗)情，就是(👡)让我们看见无意识的黑暗(🎠)，而(🙂)不用(👵)真的去面对它。这话(💶)说(🐆)得很含(✴)蓄，但如果你把《闪灵(🚲)》当成一(✅)个(⏲)职场故事来看，一切(🤵)就清(🖖)楚(🔵)多了。
杰克根本没有被鬼附(🐸)身，他是(🍟)被困住了。
瞭望酒店(🕌)那个巨(🔥)大(➿)、空旷的空间，宛如(🎵)一个(🎤)迷(🌐)宫。库布里克故意把酒店的(📱)内部结(🐰)构设计得不合逻辑(🔯)，走(🧣)廊通(📒)向(📶)不可能的地方，窗户(♊)开在不(👎)该有窗户的位置。很多人分(🚻)析(🕟)这些(🐚)细节，说这是为了制(⛴)造(🔱)不安感(🎶)，但还有一种解释，说(🏋)这个空(🔟)间(🕑)本身就是假的，它是(🌃)一个(🤽)精(🐞)心设计的、让人逐渐丧失(🚱)方向感(🤑)的牢笼。
杰克每天做(🦐)的事情(🐼)是(✖)什么？坐在打字机(🐐)前，对(🧐)着(📤)空白的纸发呆。他写了几个(🛌)月，写出(🌆)来的全是同一句话(🐋)：(💯)只工(🤚)作(🦍)不玩耍，聪明的杰克(🧔)变傻瓜(🔮)。
这是一个被工作榨干的人(🛄)的(🐹)精神(🤜)状态。
你可能会说，不(❄)对(⬛)啊，电影(🐇)里明明有鬼，那对双(🌭)胞胎女(😯)孩(🌯)，237号房间里的女人，血(🥤)从电(😭)梯(🔆)里涌出来，杰克跟鬼魂把酒(🍹)言欢，这(💋)些难道不是超自然(🐃)元素吗(🔡)？(🖕)
是的，但问题在于，库(🥄)布里(💊)克(🐐)从来没有明确告诉你这些(🛢)东西是(💊)真的。
他和原著作者(⛺)斯(✔)蒂芬(😘)·(🏇)金最大的分歧就在(🦑)这里。小(🕦)说里，酒店闹鬼是板上钉钉(🔀)的(✌)事实(🚇)，但库布里克电影里(📯)所(🔠)有的超(🔋)自然现象，都可以被(🚳)解释成(🌟)杰(🔼)克的幻觉。杰克每次(🦂)看到(🛍)鬼(⛪)魂的时候，画面里都有一面(🤔)镜子，他(😈)看似在和鬼说话，其(🖖)实在和(🛷)镜(❕)子里的自己说话。
这(💕)是库(🤓)布(👲)里克的狡猾之处，他拍了一(🔗)部可以(🦁)被当成鬼片看的电(😎)影(🎌)，但骨(🈂)子(😀)里讲的是一个人如(😰)何在封(🎬)闭、孤立、高压的环境下(🏯)一(🗡)步步(🆗)走向崩溃，鬼只是这(😊)种(😝)崩溃的(🦍)外化形式。
斯蒂芬·(🚗)金为此(🈯)很(💢)不爽，他公开批评过这部(📀)电(🚍)影，说库布里克弱化了角色(🧔)的挣扎(🍔)和人性质感。他写的(📞)是一个(👤)好(📍)人被邪恶力量侵蚀(🕺)的悲(🤩)剧(🤬)，被库布里克拍成了一个本(✔)来就有(🌁)问题的人最终爆发(🛬)的(🥐)故事(🙍)。
谁(💤)对谁错不重要，重要(🕧)的是，库(🙋)布里克版本的《闪灵》之所以(🚯)能(😊)成为(👑)经典，是因为它触及(🤸)了(🕧)一个比(🛐)鬼魂更可怕的东西(🚎)：人在(💍)极(💜)端环境下的脆弱性。
不管(😱)相(🔯)不相信有鬼，你都没法否认(💯)，人是可(🍚)以被逼疯的。
这就是(🍎)为什么(🎖)《闪(🌜)灵》直到今天看起来(🛏)依然(💎)很(🍖)吓人，它讲的不是那种公式(🌄)化的闹(🔜)鬼故事，是关于人的(🚣)处(🆚)境。而(🚟)人(📱)的处境，四十五年来(🥓)并没有(😗)变得更好。
很多人在讨论《闪(🐟)灵(🔐)》引进(😱)会不会被删减，删减(♋)多(💜)少。这些(🐷)担心有道理。
但如果(🍕)你接受(🍥)我(🛴)前面说的那种解读，这些(〰)删(💬)减可能反而不会伤害电影(🛍)的核心(🦗)。
因为《闪灵》最恐怖的(🎾)部分不(🏁)是(🏴)那些视觉刺激，而是(⌚)杰克(📗)·(🍝)尼科尔森的表演。他坐在空(👬)荡荡的(🏺)大厅里对着空气发(🏛)呆(🔼)，他和(🧘)妻(🏻)子吵架时眼睛里闪(⛱)过的那(🌇)一丝凶光，还有他拿着斧头(🙊)追(🌑)杀家(😲)人时脸上那种亢奋(👹)和(🥩)快乐交(🆚)织的表情。
这些东西(🆖)删不掉(🐇)，因(❎)为它们不血腥，不暴力，不(🏣)色(⛪)情，而且更真实。
库布里克在(📊)拍这部(⛹)电影的时候折磨了(👌)演员们(🕓)整(🎄)整一年，把扮演妻子(🏟)温迪(⛹)的(❄)谢莉·杜瓦尔逼到了精神(👦)崩溃的(💨)边缘，同一个镜头拍(🔩)几(🏡)十遍(🌈)上(🍯)百遍，不停地否定，不(🥫)停地重(😏)来。有人说这是导演的暴行(🆘)，但(🌚)也有(🏛)人说，正是这种真实(🐚)的(🚟)疲惫和(📘)恐惧，让温迪这个角(🧜)色如此(🐄)令(🐽)人信服。
温迪发现杰克写(🚣)了(🌳)几百页同一句话时脸上的(🏪)表情，那(🏧)已经不只是一个演(🌼)员在表(🍬)演(🏷)惊恐，更是一个真实(🤹)的人(🐵)在(🤡)极限体验时的反应。
《闪灵》之(🎇)所以让(😭)人毛骨悚然，在于它(🗺)模(🚗)糊了(🗃)戏(😧)和真的边界。
说到这(📧)里，不得(🥌)不提一个有点讽刺的事情(➕)。
中(❗)国观(🥍)众盼了四十五年要(🔺)在(💭)大银幕(📷)上看《闪灵》，但中国的(🎧)电影创(😁)作(⤵)者们，已经在一个类似瞭(🏌)望(🐲)酒店的环境里困了很多年(🍒)了。
国产(🦎)恐怖片的现状大家(🕰)都知道(🅱)：(✒)不能有鬼。鬼到最后(💚)必须(💈)被(✍)解释成梦境、幻觉或者精(🆓)神疾病，所有的超自然现象(🍚)都(🐴)要有(✏)一个说得过去的解释(❇)，否则别(👫)想见观众。
这个规定的出发(➗)点(➰)可能是好的，但它的实际(🏉)效(💹)果是，国产恐怖片被迫走进(😂)了一条(🧔)死胡同。你要吓人，但又不能(🧗)真(🚞)的吓人。前面拼命地讲一个(🖍)关于未知和恐惧的故事，到(🔞)了结尾(💻)又必须告诉观众，没什(🏀)么未(🏴)知(🥫)的，一切都可以解释。听着就(💯)很荒诞。
而就像前面说的，《闪(🛃)灵(🦓)》误打(📸)误撞地符合了这个标(👈)准。
库布(🚆)里克从来没有明确说酒店(🆕)里(🕸)有鬼，只是展示了一个精(👸)神(💪)逐渐崩溃的人眼中的世界(➖)。你完全(🏷)可以把整部电影解读成一(🎨)个(⛸)关于精神疾病的案例研究(🍑)：杰克有酗酒史，有暴力史(🐁)，有创作(⏫)焦虑，被隔离在极端环(🛤)境里(🛩)好(🐖)几个月，他出现幻觉太正常(👥)了。
库布里克的高明之处是(🧘)保(🔕)持了(💇)模糊性，他没有告诉你(🌂)答案，一(🌶)切丢给你自己去判断。
这种(💍)模(💂)糊性在当下的审查环境(🚦)里(🦈)是不被允许的，你必须给一(🗿)个明确(🛸)的解释。要么有鬼，要么没鬼(🗂)。要(🖊)么是真的，要么是假的。灰(🌼)色(💁)地带不被容忍。
所以国产恐(🥩)怖片永(🙇)远拍不出《闪灵》，不是因(🎆)为我(🔈)们(🏘)没有好导演，或者观众不买(🙆)账，而是因为《闪灵》那种让人(Ⓜ)在(📁)看完(🦔)电影之后还要争论好(🏂)几十年(🆙)、到底有没有鬼、到底发(🗯)生(🏕)了什么的创作空间，根本(🤔)就(👙)不存在。
这确实很讽刺，一部(🏒)四十五(🈁)年前的美国电影，以一种半(🌐)合(🛁)规的姿态进入了中国市(📱)场(🌁)。而中国本土的创作者们，却(😱)因为规(💔)则的刚性，连模仿的机(🚚)会都(🏈)没(🛺)有。
有人说《闪灵》的引进是一(😴)块试金石，测试的是审查环(🚒)境(🅾)对强(👤)烈类型表达的容忍度(⏮)。也有人(🐎)说这只是市场供需关系下(⛩)的(🤧)必然选择。春节档大招放(💈)完(🎡)了就没了，得靠引进片来填(🚄)补空档(📷)。
两种说法都有道理，但或许(➕)我(📔)们也可以跳出来看。
《闪灵(🍯)》引(👆)进这件事，正好是一个完美(🍈)的闪灵(😥)式隐喻。
中国电影市场(🔸)过去(✒)一(🏆)年经历了什么？春节档爆(🚲)发，然后是长达几个月的断(🧐)层(🎿)，票房(😁)低于五千万的冷淡日(😊)增多，大(🕞)量中小成本影片上映即消(👝)失(🔌)，影院经理在非档期面对(🍴)空(🌜)荡的影厅一筹莫展。整个行(🥀)业弥漫(👻)着一种封闭、孤立、不确(📉)定(❔)性的氛围。
这和杰克的处(📡)境(👻)有什么区别？
一个曾经繁(🐺)荣的市(🌝)场，被困在某种结构性(🍶)的困(👚)境(😵)里。头部效应越来越明显，资(🐥)源疯狂涌向极少数项目，中(💫)腰(🎽)部空(🐸)间塌陷。大家都在等待(🎄)下一个(🚿)大档期的到来，就像等待封(🔝)山(⭐)期结束一样。
而在这个等(➿)待(🍦)的过程中，有些人可能已经(🌛)开始看(🐺)到不存在的东西了。
这不是(👄)危(🔼)言耸听，电影行业的从业(📊)者(💶)们这两年的焦虑是真实存(😼)在的。撤(🤖)档潮、片荒、融资遇(🔠)冷、(🥖)项(🎧)目立项困难。好多次我跟同(🔫)行交流，都听到有人怀疑，这(🌀)个(🐼)行业(🦇)还有没有未来，观众是(⏭)不是已(🧠)经不愿意走进电影院了。
这(🔭)种(🛥)集体性的焦虑，和杰克坐(🧡)在(🐋)空荡荡的大厅里敲打字机(🤘)时的状(👮)态，本质上是一样的。
所以《闪(🏍)灵(💢)》来得正是时候。
不仅仅因(🍽)为(❣)它是一部恐怖片，能够填补(♊)市场上(📱)恐怖类型的空白，更因(🚵)为因(⏲)为(🕢)它讲的那个故事，关于一个(😹)人如何在封闭环境中逐渐(🤚)失(🏮)去理(😊)智，和此刻中国电影市(🔷)场正在(🐰)经历的某种状态，形成了一(💞)种(🤘)奇妙的共振。
我们害怕什(🍇)么(🌰)？不是鬼。
我们害怕的是被(♊)困住的(🌤)感觉，无论怎么努力都找不(🍊)到(🕧)出路的绝望，在等待中慢(🖕)慢(👐)消耗掉所有的意志和信心(👖)，看着空(💓)白的屏幕却写不出一(🥄)个字(🚒)的(🔲)焦虑。
《闪灵》之所以能成为经(💕)典，是因为它触及了这些普(⌛)遍(🕷)性的(🕚)恐惧。它用一个酒店里(💙)的故事(📒)，讲了所有人都可能经历的(💇)精(🆙)神困境。
四十五年过去了(👫)，杰(🖌)克·尼科尔森老了，谢莉·(♉)杜瓦尔(💵)已经去世，库布里克早在1999年(😟)就(🈴)离开。
但《闪灵》依然耐看，因(🍰)为(🚼)它讲的那种恐惧，是跨越时(😣)代的。
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