电影强我剧情简介
毕竟(jìng )秦(🎀)(qín )昭这个时候(⛔)，也(yě )只能稍微(🎢)挑衅一(yī )下他而(👀)已，和秀(xiù )娥在(😚)一起的，陪(péi )在秀(🍪)娥身边(⭐)的，被秀(⛅)娥所(suǒ )爱是他(tā(🧀) )！
张秀娥(🎣)(é )是张(🕌)春(chūn )桃的姐姐(jiě(🧡) )，自然(rá(💲)n )担心自(🍎)己(jǐ )的妹妹。
哭的(🎽)撕(sī )心(🏂)裂肺，让(🕴)张秀(xiù )娥觉得，整(🥤)个人(ré(🙍)n )的血液(👅)都在倒流(liú )。
她的(🍷)心中一(📧)直(zhí )有(🍾)疑惑，但是(shì )并(bì(🎣)ng )没有当着人的(🌜)(de )面(miàn )问出来。
没多(🦐)(duō )大(dà )一会儿(🏡)，秦昭(zhāo )就(jiù )摆(💖)弄(❕)着手中的钱(qiá(🔷)n )袋，看着聂远乔(📅)(qiáo )扬声说了一句(💾)话(huà )：聂大公(✋)子，和(hé )你做生意(🔌)就是敞(🚨)(chǎng )亮，而(🚮)且(qiě )有赚头(tóu )！
张(🏟)秀娥(é(🖖) )迟疑了(🧀)(le )一下，看(kàn )着张春(🌅)(chūn )桃问(🐷)道：春(🍹)桃，你不会还(hái )不(⚓)知道楚(🔫)四是什(🌕)(shí )么身份吧？
(🐛)相(xiàng )信(🏐)不用她(🚸)说什么(me )，周氏有了(💹)这次(cì )教训，以(😒)后也(yě )不(bú )会再(🚃)让这样的(de )事(shì(🀄) )情发生。
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《电影强我》常见问题
跑者将人生(💡)押注在十秒里(🌵)，动画也在那十(👛)秒(💴)里势要改变(👔)观(🚘)众眼前所见(👷)的一切，比赛结束(🤨)，一切煽动性(🚷)的(🕡)东西戛然而止(🦎)，这绝非单纯感(⛪)动(🖇)的体验，它拒(🥌)绝把角色心象世(🥧)界剥开。是的(👚)，如(🏨)果说同为独(🏯)立(🍱)动画出身的新(🌎)海诚动画由不(💥)同角色的内面，通过宛如对唱(🚥)一(🤥)样的台词互(🧒)相(🎻)交织组成，观(🎿)众(👹)相信主角（我(📏)）笃定了与他(♌)者能最直接地(🍿)连结、笃定世(🌴)界(🛐)的一切，然后(📵)观(🏤)众成为共享(🦏)同一种感受的共(👟)同体，那么岩(💇)井(🚶)泽健治在转向(🌑)商业制片第一(🌕)作(🔺)、用转描技(🎉)法制作的《百米。》则(⬇)希望观众更(🗳)主(💂)动地探索，找(🐖)到(🕯)属于自己的那(🐹)个“我”。以及新海(👝)诚因为他是“动画民科”，通过静(👩)止(🔤)的层与层之(🌐)间(🗼)的作用挖掘世(💸)界的深度，岩井(🔙)泽明显有着压(🔛)倒性的动画素(🌲)养，他相信动画(🏃)要(🎻)动，不需要内(🚘)面(💄)、仅靠纯粹的动就能连结世(🚺)界，《百米。》正是这(🚙)样一部只有表(🔃)层面孔的动画(🔱)，且(🥢)是充满杂质(🧕)的面孔。
转描与纯(💉)手绘动画不(🏦)一(🌜)样的是它一定(🚗)是绘画（手的(⌛)劳作）与摄像(💠)机（机器）的共同作业。转描(🌩)动(⛴)画有着“我”与(🌁)世(🌎)界的戏剧，这里(🎇)的“我”是指由构(⚫)成动画的线的(💩)原生质（protoplasm），正(🎯)因为原画师之(🏯)手(🥁)的劳作，这种(🍂)拒(🥌)绝僵化的变化(🎗)具备个人性，但(🏮)这种个人性总(🔰)会被摄像机下(🍚)客观世界的物(🌶)质(🌔)与逻辑引导(🎬)、诱惑，而原画师(😄)之手又把线(🌜)的(🌦)质感紧紧地把(🕤)握在自己笔下(😋)，对现实的物质(🕸)与逻辑进行抗衡。体育故事也(🥨)是(🎌)这么一回事(💉)，我(📗)们为之热泪的(🎡)种种运动的人(🐈)生，实际上是人用身体投身到(🌋)世界，与世界交(🕞)流(🦑)、抗衡，甚至(😼)可(🕍)能被世界撕裂(🍊)的戏剧一样。
于(🕖)是，转描动画里(🔳)的手与机器的(🐒)共作（这种共(🛢)作(♊)也可以当做(🎋)在互相撕扯），以(👞)永远不和谐(🌭)、(🏾)不精确的样子(🏛)在动画的表层(👷)留下了种种杂(👵)质，比如看着像是扁平的脸却(🎵)有(📭)着不相协调(😡)的(🍹)过于立体的运(👏)动，比如有的动(🔹)画师手艺跟不上现实世界的(🦌)运动，导致角色(🔬)动(🕺)得“不像人”，但(🏸)在(🐘)《百米。》里，我更愿(🕛)意把这些杂质(👯)称为现实对动(🏯)画面孔留下的(🎩)伤痕。当跑者在(🐮)起(🍪)跑线各自准(👱)备时，衣服的折痕(🅿)比纯手绘动(🚼)画(🍂)要来得更密集(🖌)；倾盆大雨让(🏡)跑者身上出现(🕴)不断蠕动的光泽，宛如现实在(📮)抚(🍍)摸动画的肌(🥚)理(🍰)——这部动画(❕)毫不在意让信(🍪)息量变得排山倒海——也是(🌠)这个长镜头里(😉)，在(📌)开始赛跑那(🌔)决(🔬)定人生的十秒(🐭)之前，框里的一(🚇)切人和背景的(🧝)线都在运动里(🍡)抖动，我们第一(➰)次(👫)如此清晰地(🏫)看见人与世界的(🏉)相互作用力(👘)，这(📁)正如鱼丰漫画(🐇)总是表现出谵(🚶)妄的价值观一(❗)样，究竟是世界影响了人，还是(👿)偏(🚐)执狂在动摇(🤹)世(✡)界，我们无法确(📼)定何者才是现(🕠)实，或者说，即使转描动画也不(🏨)存在所谓的确(🍸)凿(🍮)的现实性吧(♒)。因(🙎)为角色从不说(㊗)出心里话，直到(🧔)富坚被现实压(🌇)垮崩溃，线条也(➡)跟着紊乱，他哭(➕)的(💳)样子着实令(🚲)人心疼之余也让(👛)人忍俊不禁(🚘)。
是(🧗)去年喜欢的动(🦋)画之一《猫妖小(😲)杏》刚好也是转(🥌)描动画，它同样有着来自现实(🚹)的(🐵)杂质，比如该(🚹)片(✉)采用现场收音(🕝)的方式，电影的(⏱)“声腔”有着超出画纸之外的空(👭)旷，然而这是一(😘)部(🐲)需要抑制住(🈚)单(🍱)纯靠手作来想(👽)象运动的动画(♟)，因为少女对世(🌖)界感到无聊，她(❔)面对会说话的(➕)猫(👏)这种超自然(🏆)生物也毫无想法(🌞)。形式在故事(🥟)引(🐓)导下，转描动画(🃏)将现实里的那(🔰)些习以为常的(🐚)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(🐡)动(🗒)画给均质化(🖼)，留(❌)下了不和谐的(🌄)扁平的表面。《百(🤙)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🛳)面孔，个人与世(🕗)界(🎋)、动画与现(🦎)实(😘)、手与机器对(🕰)运动的想象力(🔒)不断彼此抗衡(🕳)，几乎要冲破平(🥃)面的画纸、画(🔪)面(🕧)、银幕。要说(🌆)动画哪些地方不(🏆)是转描的话(😼)，几(🦈)乎就只有跑步(👎)的时刻，在标枪(🤱)打响后，跑者对(👟)爆发力与全力以赴的迷恋直(🏌)接(🐏)冲破现实，画(🧀)者(🤪)无法参照现实(⛪)，只能发挥自己(📆)的想象去描绘速度。这就是这(🎂)部动画所描绘(♿)的(👜)体育运动，画(👔)者(🐋)无疑也是选手(🍌)。
我觉得岩井泽(🌺)这次联合动画(📙)师小岛庆祐确(🔶)实在一般的日(😞)本(👐)商业动画体(🆔)制里带来了此前(🔏)没有的东西(🎨)（(🗼)或者说是“杂质(🧟)”），动画师出身(🐝)的押山清高在(🌀)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🥥)了(🔫)动画电影的(🌺)制(🐙)作规模，利用小(🏼)团队的体制尽(🎼)可能保留原画师的人工性，这(🏧)种体制宛如希(🚴)望(🚸)洗净日本动(⏩)画(💶)的工业属性，我(🌺)觉得押山应该(👼)希望观众能注(🗄)意到那些“动”里(🏒)蕴含着手的劳(🕳)作(🏋)，通过一种隐(👿)秘的“元动画”，在这(🔗)部以画画为(🎮)题(✊)材的动画里，利(🧛)用动画之“动”让(💗)人意识到这是(🐲)画，然后想到不同的笔触各有(🗜)主(📗)人，并为这种(🎨)人(✔)工的物质性感(🏑)动。若借用土居(💓)伸彰的说法来说的话，那就是(🎃)《蓦然回首》的局(⏮)限(🔼)性在于对动(♍)画(🌘)的定义只看到(🤸)了帧与帧之间(🏇)，动画还有“帧之(🐦)彼端”的可能性(🛋)，即观众的自我(🤫)意(🔨)识。面对《百米(🔉)。》凹凸不平的面孔(🐎)，我们却无法(🎲)以(🍀)一种动画教养(🌬)判断它的好与(🧑)坏，只是在极速(🦇)一百米里，观众看到的不只是(🔥)绘(🌎)画与手的劳(🚯)作(🌒)的奇迹，动画在(🕢)逃避现实之前(🕔)先要注视现实，只剩下速度的(🤔)世界里我们可(🗄)以(💱)选择看清“我(🥫)”自(💛)己的面孔。
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