极速m3u8
剧情简介
冯光耳垂渐渐红(😷)了，脸(🎚)上也(🍔)有些(🍥)热，不自然地说：谢谢。
我最不喜(🍮)欢猜(🚡)了，谁(💂)胜谁负(fù )，沈宴州，就让我们拭目(🤒)以待(👈)。
别这(😙)么想也许这便是人常说的天生(🎛)磁场(🐔)不合(🥝)吧。
沈(🏿)宴州拉着姜(jiāng )晚坐到沙发(🙄)上，对(🚟)面何(🤲)琴低(🛍)头坐着，没有先前趾高气扬的姿(💉)态，像(💝)是个(🔷)犯错的孩子。
你能不能(néng )别乱弹(🔞)钢琴(💕)了？(🍈)音乐(🏆)不是你这样糟蹋的。
姜晚摇(📿)摇头(✝)：没(🅿)关系(🕤)，我刚好也闲着，收拾下就好了(le )。
沈(🌑)宴州(🙎)一脸(🈹)严肃：别拿感情的事说笑，我会(🆑)当真(🛑)，我信(💣)任你，你也要信任我。
几个中年大(🚁)妈(mā(🐎) )们在(🐌)那儿(🗨)边挑水果边唠嗑，远远听着(✨)，像是(😯)闲聊(🐳)各自(🤺)家里主人的事儿。姜晚听了几句(🚷)，等走(🎚)近(jì(🐿)n )了，看着他们的穿着和谈吐气质(🏹)，感觉(✒)她们(🤸)应该(🏄)是仆人的身份。这一片是别(📳)墅区(🐣)，都是(🤬)非富(🗒)即(jí )贵的，想来富家太太也不会(🏳)到这(🦍)里来(🐽)。
来者很高，也很瘦，皮肤白皙，娃娃(🈴)脸，长(🌕)相精(💙)致，亮(liàng )眼的紧。
猜你喜欢
《慈禧的生活秘史免费播放》常见问题
跑(✖)者将人生押(💻)注(🚕)在十秒里，动(💚)画(😛)也在那十秒里势要改变观(😂)众(🖊)眼前所见的一(🌌)切，比赛结束，一(🔑)切(🏑)煽动性的东(💁)西(➡)戛然而止，这绝(⛴)非单纯感动(🏨)的(🤙)体验，它拒绝(🕴)把(✖)角色心象世界(🌱)剥开。是的，如果(🛃)说(🧞)同为独立动画出身的新海(🚭)诚(🧚)动画由不同(👔)角(🐔)色的内面，通(🤽)过(💧)宛如对唱一样(🥙)的台词互相交织组成，观众相(🛣)信主角（我）(🅾)笃(💥)定了与他者(😏)能(💹)最直接地连(🍟)结(🔌)、笃定世界的一切，然后观(🤗)众(🎖)成为共享同一(🍂)种感受的共同(🗑)体(🚟)，那么岩井泽(🍠)健(💂)治在转向商业制片第一作(😴)、(🍻)用转描技法(🐡)制(✌)作的《百米。》则希(🐧)望观众更主动(♍)地(🔪)探索，找到属于自己的那个(📽)“我(🎭)”。以及新海诚(🤱)因(🏖)为他是“动画民(💱)科”，通过静止的(📑)层与层之间的作用挖掘世界(❣)的深度，岩井泽(🐖)明(🔔)显有着压倒(🐍)性(🐍)的动画素养，他(🚻)相信动画要动，不需要内面、(🏯)仅靠纯粹的动(🔣)就能连结世界(🧔)，《百(🗿)米。》正是这样(👥)一(📌)部只有表层面孔的动画，且(📰)是(🐢)充满杂质的面(🦍)孔。
转描与纯手(🎷)绘动画不一样(😷)的(🦋)是它一定是绘画（手的劳(👡)作(⌛)）与摄像机(😚)（(💐)机器）的共同(🌫)作业。转描动画(🌺)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🚖)“我”是指由构成(🐇)动(🦅)画的线的原(🖇)生(🍑)质（protoplasm），正因为(🤽)原画师之手的劳作，这种拒绝(🛹)僵化的变化具(🧒)备个人性，但这(🏎)种(🍍)个人性总会(😡)被(🍂)摄像机下客观世界的物质(🈯)与(👑)逻辑引导、诱(🎅)惑，而原画师之(😳)手又把线的质(🚕)感(😖)紧紧地把握在自己笔下，对(🕤)现(🦌)实的物质与(🙋)逻(🚖)辑进行抗衡。体(➡)育故事也是这(🥩)么一回事，我们为之热泪的种(🎹)种运动的人生(⌛)，实(🥘)际上是人用(😡)身(👨)体投身到世界(💢)，与世界交流、抗衡，甚至可能(🍌)被世界撕裂的(👜)戏剧一样。
于是(➰)，转(🎼)描动画里的(👵)手(🐐)与机器的共作（这种共作(😻)也(🔡)可以当做在互(✝)相撕扯），以永(🌛)远不和谐、不(🐢)精(😭)确的样子在动画的表层留(🐌)下(☝)了种种杂质(♿)，比(♓)如看着像是扁(🚮)平的脸却有着(🍪)不相协调的过于立体的运动(➡)，比如有的动画(🕓)师(👖)手艺跟不上(❗)现(🏻)实世界的运动(🍯)，导致角色动得“不像人”，但在《百(👷)米。》里，我更愿意(🧚)把这些杂质称(📼)为(💻)现实对动画(🔦)面(⬜)孔留下的伤痕。当跑者在起(➿)跑(🍌)线各自准备时(➡)，衣服的折痕比(💯)纯手绘动画要(👰)来(👚)得更密集；倾盆大雨让跑(🌠)者(🙊)身上出现不(🆕)断(🤢)蠕动的光泽，宛(🚇)如现实在抚摸(🤳)动画的肌理——这部动画毫(🕕)不在意让信息(💗)量(🙂)变得排山倒(⏫)海(🎍)——也是这个(🧒)长镜头里，在开始赛跑那决定(⛱)人生的十秒之(💆)前，框里的一切(🕤)人(📡)和背景的线(🏋)都(👍)在运动里抖动，我们第一次(🤰)如(🍤)此清晰地看见(🧔)人与世界的相(🗾)互作用力，这正(🥓)如(🍢)鱼丰漫画总是表现出谵妄(🎦)的(🈯)价值观一样(🌛)，究(🎞)竟是世界影响(🖌)了人，还是偏执(💩)狂在动摇世界，我们无法确定(🌛)何者才是现实(🛃)，或(🎷)者说，即使转(🛥)描(🐁)动画也不存在(🍸)所谓的确凿的现实性吧。因为(🐸)角色从不说出(♐)心里话，直到富(🏢)坚(🎭)被现实压垮(👆)崩(🕵)溃，线条也跟着紊乱，他哭的(⏲)样(🏜)子着实令人心(🏈)疼之余也让人(🚉)忍俊不禁。
是去(👧)年(🖨)喜欢的动画之一《猫妖小杏(📹)》刚(😝)好也是转描(👌)动(🕳)画，它同样有着(⚓)来自现实的杂(🚭)质，比如该片采用现场收音的(🌯)方式，电影的“声(🌋)腔(🥞)”有着超出画(🗽)纸(🦌)之外的空旷，然(🍆)而这是一部需要抑制住单纯(🎋)靠手作来想象(🏀)运动的动画，因(🤵)为(🌷)少女对世界(🔞)感(😙)到无聊，她面对会说话的猫(🕴)这(😳)种超自然生物(😮)也毫无想法。形(🚍)式在故事引导(💘)下(🤬)，转描动画将现实里的那些(🔛)习(⬆)以为常的“噪(🍾)”与(❌)“动”带入动画后(🛫)，现实性被动画(🧣)给均质化，留下了不和谐的扁(🗳)平的表面。《百米(⏫)。》的(🚦)杂质留下了(😯)凹(🐒)凸不平的面孔(🎌)，个人与世界、动画与现实、(🏆)手与机器对运(🤶)动的想象力不(🌫)断(🖖)彼此抗衡，几(➖)乎(🌞)要冲破平面的画纸、画面(🌡)、(🎫)银幕。要说动画(🔙)哪些地方不是(🌦)转描的话，几乎(🕜)就(🍘)只有跑步的时刻，在标枪打(📠)响(❗)后，跑者对爆(🙋)发(💡)力与全力以赴(🌦)的迷恋直接冲(🕓)破现实，画者无法参照现实，只(📇)能发挥自己的(🅿)想(🤘)象去描绘速(🎠)度(❔)。这就是这部动(🐔)画所描绘的体育运动，画者无(🎬)疑也是选手。
我(🛰)觉得岩井泽这(👔)次(🚅)联合动画师(👒)小(㊗)岛庆祐确实在一般的日本(🆖)商(🥦)业动画体制里(🚷)带来了此前没(🥗)有的东西（或(✳)者(🛀)说是“杂质”），动画师出身的(🎈)押(⛵)山清高在去(📐)年(🚓)上映的《蓦然回(🏋)首》里缩小了动(📔)画电影的制作规模，利用小团(🧤)队的体制尽可(🐇)能(😠)保留原画师(🕡)的(🧘)人工性，这种体(📤)制宛如希望洗净日本动画的(🌹)工业属性，我觉(🎊)得押山应该希(🎂)望(🔁)观众能注意(🌤)到(🌦)那些“动”里蕴含着手的劳作(😶)，通(⚓)过一种隐秘的(🧕)“元动画”，在这部(⛓)以画画为题材(📇)的(🤸)动画里，利用动画之“动”让人(🌄)意(💸)识到这是画(🤰)，然(🐎)后想到不同的(💹)笔触各有主人(👎)，并为这种人工的物质性感动(💬)。若借用土居伸(🐠)彰(❗)的说法来说(🐂)的(📧)话，那就是《蓦然(🤛)回首》的局限性在于对动画的(❗)定义只看到了(🧕)帧与帧之间，动(🎅)画(⏩)还有“帧之彼(📎)端(✒)”的可能性，即观众的自我意(🏟)识(🌚)。面对《百米。》凹凸(📘)不平的面孔，我(🧖)们却无法以一(🤐)种(🤱)动画教养判断它的好与坏(🚒)，只(🚙)是在极速一(📁)百(😔)米里，观众看到(🗳)的不只是绘画(🙇)与手的劳作的奇迹，动画在逃(📊)避现实之前先(🍛)要(🍓)注视现实，只(🅰)剩(🍣)下速度的世界(🆚)里我们可以选择看清“我”自己(🔪)的面孔。
短剧周榜单
友情链接
