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剧情简介
实际上在顾(😰)潇潇(xiāo )眼里，还真(🏄)没觉得有(✋)谁(shuí )丑过。
李老(❗)头知道班上(shàng )有(📅)部分(fèn )人(⏯)瞧不起顾潇潇(🗽)(xiāo )是从农(nóng )村上(🕤)来的。
我也(🚅)(yě )觉得不(bú )太(🕍)可能，怎么可能是(🤹)她(tā )，上次(🏙)数学还只(🔅)考了(✊)二(èr )十分呢。
知道(⛴)劝说不了(🛂)(le )她，顾潇潇(🐰)无奈(🚴)的笑了(le )笑：那妈(🚨)，你以后不(🉑)用(yòng )起那(🚬)么早了，我以后六(liù )点(🈯)起床(chuáng )，跑(🕛)步回来七(🔷)点(diǎn )，你七(qī )点(🥧)再起，给(⛳)我随(suí )便(🍝)煮个(gè )面(🥑)条就行了。
顾(gù(☕) )潇潇一(yī )愣，哟，还(➰)得了(le )了，霸(🐔)(bà )道总裁演上(📵)瘾了(le )？
一节(jiē )课(🧕)结束，李老(🌾)师(shī )满意的(de )露(👟)出笑容：顾潇(xiā(😬)o )潇同学(xué(🥣) )，不错不错(🍶)，以后(🥧)继续(xù )保持。
凭什(🈹)么她怀疑(👽)我(wǒ )，我就(💟)要证(🚕)明给她看，她脸怎(🗃)么那么大(🌷)呢？以(yǐ(👲) )为自己是皇太后呢？(🎴)这(zhè )分数(💢)就在这儿(🚵)，谁要是(shì )怀疑(🏁)，那就怀(🐤)疑去吧，反(🕥)正也(yě )只(📏)能证明她们内(🎰)(nèi )心的羡(xiàn )慕嫉(♊)妒恨，美得(📭)(dé )我哟，终于有(🐠)人嫉妒我(wǒ )了，可(🎟)(kě )着劲儿(🌤)怀疑去，越怀疑(📉)(yí )我越开心，你们(🥖)(men )越扭曲(qǔ(💁) )我越兴奋(🏠)。
潇潇(🎓)，你怎(zěn )么那么久(✈)才下来？(🃏)肖雪(xuě )埋(⛸)怨的(🕔)说。
顾潇潇是有(yǒ(🔂)u )前世的记(🥅)忆，但是没(📊)有(yǒu )前世的身体。
到底(🐻)是不(bú )能(⛪)暴露太多(🚨)，怕引人怀(huái )疑(🔛)，顾(gù )潇(🛠)潇不敢再(🍐)使用(yòng )技(🥊)巧。
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《落叶归根》常见问题
跑者将人生押注(🈯)在(🐇)十秒里，动画(🤸)也(🤯)在那十秒里(🤖)势(🧞)要改变观众眼(➿)前所见的一切，比赛结束，一切(🕑)煽动性的东西(😹)戛(💟)然而止，这绝(📍)非(🍵)单纯感动的(🐋)体(🍏)验，它拒绝把角(🔓)色心象世界(🍚)剥(🌛)开。是的，如果说(⏪)同为独立动画(⏱)出(💮)身的新海诚(🤹)动画由不同角色(💬)的内面，通过(🏪)宛(🎂)如对唱一样(🚍)的(👐)台词互相交织(👞)组成，观众相信(🥚)主角（我）笃定了与他者能(😖)最(🐇)直接地连结(🏅)、(🍉)笃定世界的(🚩)一(🙆)切，然后观众成(💫)为共享同一种感受的共同体(🙏)，那么岩井泽健(🖐)治(⏲)在转向商业(🌝)制(☕)片第一作、(🏐)用(🤱)转描技法制作(🦂)的《百米。》则希(👼)望(❤)观众更主动地(💑)探索，找到属于(💖)自(🎢)己的那个“我(🎭)”。以及新海诚因为(🤸)他是“动画民(🆎)科(👵)”，通过静止的层(🕦)与层之间的作(🍨)用挖掘世界的(📵)深度，岩井泽明显有着压倒性(🥩)的(🅰)动画素养，他(🏤)相(👐)信动画要动，不(🗓)需要内面、仅(⏮)靠纯粹的动就能连结世界，《百(💕)米。》正是这样一(⏮)部(🐔)只有表层面(😙)孔(🕶)的动画，且是充(🍷)满杂质的面孔(🍳)。
转描与纯手绘(🚦)动画不一样的(👗)是它一定是绘(🎂)画(🔅)（手的劳作(🔍)）与摄像机（机(🗾)器）的共同(🚪)作(💋)业。转描动画有(♟)着“我”与世界的(❓)戏剧，这里的“我(🔑)”是指由构成动画的线的原生(🦁)质(🍀)（protoplasm），正因为(🔇)原(🌁)画师之手的劳(🤼)作，这种拒绝僵(🏍)化的变化具备个人性，但这种(🈂)个人性总会被(🎻)摄(🍮)像机下客观(🎤)世(😁)界的物质与逻(🍌)辑引导、诱惑(🔇)，而原画师之手(🎀)又把线的质感(🥥)紧紧地把握在(🏳)自(🏝)己笔下，对现(⚫)实的物质与逻辑(📲)进行抗衡。体(🍈)育(🐓)故事也是这么(🏑)一回事，我们为(👂)之热泪的种种(🕦)运动的人生，实际上是人用身(🔍)体(🌠)投身到世界(👹)，与(🏓)世界交流、抗(👷)衡，甚至可能被(📽)世界撕裂的戏剧一样。
于是，转(🏴)描动画里的手(⛏)与(♎)机器的共作(📚)（(⬜)这种共作也可(✨)以当做在互相(⏹)撕扯），以永远(😪)不和谐、不精(🧟)确的样子在动(🔢)画(🍘)的表层留下(🏙)了种种杂质，比如(🐆)看着像是扁(🐺)平(🦓)的脸却有着不(🐨)相协调的过于(🍏)立体的运动，比(😤)如有的动画师手艺跟不上现(🐩)实(🕐)世界的运动(🍩)，导(🌚)致角色动得“不(🍒)像人”，但在《百米(🛳)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🥝)现实对动画面(🌎)孔(😲)留下的伤痕(🏛)。当(⛅)跑者在起跑线(🕶)各自准备时，衣(⛸)服的折痕比纯(🍪)手绘动画要来(🐹)得更密集；倾(💋)盆(🎳)大雨让跑者(🎴)身(🐅)上出现不断蠕(🦂)动的光泽，宛(✋)如(🤫)现实在抚摸动(✨)画的肌理——(👚)这部动画毫不(🎇)在意让信息量变得排山倒海(⚡)—(🕚)—也是这个(✨)长(🀄)镜头里，在开始(⤴)赛跑那决定人(🏚)生的十秒之前，框里的一切人(🙋)和背景的线都(🔄)在(🚎)运动里抖动(😴)，我(👖)们第一次如此(🅰)清晰地看见人与世界的相互(🥢)作用力，这正如(📢)鱼丰漫画总是(🏾)表(🍋)现出谵妄的(🔤)价(🕔)值观一样，究竟(🚞)是世界影响(🦆)了(🤐)人，还是偏执狂(😓)在动摇世界，我(🕹)们无法确定何(🌥)者才是现实，或者说，即使转描(⚡)动(🌳)画也不存在(🔘)所(🖼)谓的确凿的现(📝)实性吧。因为角(🐆)色从不说出心里话，直到富坚(♓)被现实压垮崩(⭕)溃(🐥)，线条也跟着(🈶)紊(💲)乱，他哭的样子(💌)着实令人心疼之余也让人忍(🥄)俊不禁。
是去年(❤)喜欢的动画之(🐑)一(🍽)《猫妖小杏》刚(🏨)好(❇)也是转描动画(🎢)，它同样有着(🗓)来(👧)自现实的杂质(🌄)，比如该片采用(🛴)现场收音的方(🆑)式，电影的“声腔”有着超出画纸(😻)之(🤪)外的空旷，然(♐)而(🦆)这是一部需要(🍊)抑制住单纯靠(👙)手作来想象运动的动画，因为(🙊)少女对世界感(👆)到(🍻)无聊，她面对(🏒)会(🥂)说话的猫这种(🥜)超自然生物也毫无想法。形式(👴)在故事引导下(✋)，转描动画将现(👩)实(🏓)里的那些习(🚟)以(🧐)为常的“噪”与“动(🌾)”带入动画后(⛰)，现(😜)实性被动画给(🗄)均质化，留下了(💃)不和谐的扁平(🍅)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(🗾)凸(😪)不平的面孔(⛄)，个(🙋)人与世界、动(💹)画与现实、手(🛬)与机器对运动的想象力不断(🔕)彼此抗衡，几乎(🛸)要(🤸)冲破平面的(💲)画(🖱)纸、画面、银(🔻)幕。要说动画哪些地方不是转(🔘)描的话，几乎就(🐂)只有跑步的时(📏)刻(🍜)，在标枪打响(🚴)后(🧠)，跑者对爆发力(✉)与全力以赴(🕳)的(🕊)迷恋直接冲破(⛔)现实，画者无法(🐝)参照现实，只能(🧢)发挥自己的想象去描绘速度(👤)。这(🥗)就是这部动(🥓)画(🚊)所描绘的体育(🎗)运动，画者无疑(🥘)也是选手。
我觉得岩井泽这次(🦏)联合动画师小(😢)岛(📟)庆祐确实在(🍕)一(🎖)般的日本商业(⏪)动画体制里带来了此前没有(🕜)的东西（或者(🔐)说是“杂质”），动(🛒)画(☔)师出身的押(🔙)山(🏗)清高在去年上(🛩)映的《蓦然回(🐝)首(🤦)》里缩小了动画(⛔)电影的制作规(🔦)模，利用小团队(🚼)的体制尽可能保留原画师的(🕒)人(🚧)工性，这种体(🗳)制(🥩)宛如希望洗净(🦆)日本动画的工(🖥)业属性，我觉得押山应该希望(🌂)观众能注意到(♌)那(🤵)些“动”里蕴含(💶)着(🦄)手的劳作，通过(🍷)一种隐秘的“元动画”，在这部以(🐓)画画为题材的(📬)动画里，利用动(🎳)画(⬛)之“动”让人意(😢)识(💒)到这是画，然后(🖲)想到不同的(🐜)笔(🌓)触各有主人，并(🦃)为这种人工的(🏝)物质性感动。若(💺)借用土居伸彰的说法来说的(🤢)话(🌴)，那就是《蓦然(⛎)回(🔘)首》的局限性在(😛)于对动画的定(🥝)义只看到了帧与帧之间，动画(♑)还有“帧之彼端(🤧)”的(🤷)可能性，即观(🔐)众(👠)的自我意识。面(🕥)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(🍖)却无法以一种(🗻)动画教养判断(✉)它(🍔)的好与坏，只(🔲)是(➖)在极速一百米(🖊)里，观众看到(🚻)的(💵)不只是绘画与(💭)手的劳作的奇(🕍)迹，动画在逃避(🎾)现实之前先要注视现实，只剩(🌝)下(🦀)速度的世界(🚷)里(🥡)我们可以选择(🌰)看清“我”自己的(🧒)面孔。
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