在(🆖)所有的电(🥔)影里，安东尼(🛢)奥尼的声音是最(🤪)让我(🚴)痴迷的。很想写一(🎋)篇长长的影(🚶)评，记(👦)录周六三部(🙀)电影的迷人之处(👗)，但我(🙅)太累了，也没有时(⛪)间。随着日子(😒)的流逝，我感觉到(🦊)一种(✖)紧迫(🎨)感，那是因为(👻)我逐渐意识到并(🥙)不想(😘)对影片有一个富(🖕)有洞见的影(⏯)评式分析，只是想(🍆)简单(✉)诉说看完电影后(👱)愉悦的激情(🚙)，而时(📀)间是最会扼(🤖)杀此类精(😸)灵的。总之，它(📀)们应当更潦草地(🏉)出现(🔰)在我的影评里。

我(🔕)该怎么形容(🔰)安东(😀)尼奥尼电影(🗃)的声音呢，不妨先(🥈)谈谈(😾)其他的几部片。在(🚋)《奇遇》里，我一(🈳)定为小岛上的寻(💙)找感(🏆)到过(🔹)某种震颤，乍(📋)一看，可能会说那(😞)些天(🛫)际线，那些海平面(🥃)，还有嶙峋的(🐾)石块曲线，有种眩(🚧)晕感(🤲)，它们在构图和调(🍹)度上的确至(⛏)关重(💺)要。但唯有那(🎪)个有节拍(🎚)，甚至有点儿(♌)魔性的海浪声陪(🎲)伴，才(🗂)让我真的相信：(🔥)也许下一秒(🍅)这些(🌬)人真的要掉(👅)到海浪里头；在(🛎)《夜》和(🚭)《蚀》里，让我忘不掉(🌺)的是鞋跟踩(🦅)在地面的声音；(🐜)《放大(🆕)》最有(🌼)意思，几乎所(💍)有人都会为结尾(🤸)的是(🎯)否存在说上两句(🛬)，但吸引我的(🍳)不是这些，远在最(🍜)后的(👜)画面出现之前，这(⛩)个问题已经(🦔)强烈(🍙)袭来了——(🖼)听听那个(💵)网球被击打(💒)的声音！现实世界(🍆)的网(💂)球声不会以那种(♎)强度（相对(🗒)于其(🎁)他声音）和(😻)频率出现，这个节(🌭)奏，以(🐊)及声音的质感已(⚫)经说明了一(😊)切。

但无论如何，安(🛴)东尼(✍)奥尼(🎧)的声音永远(🕘)是出发于最基本(🎋)的现(❌)实的——绝对不(🐽)可能有在远(🖼)处，或是墙背面的(🤩)人，说(🧝)话响度与前景中(🙈)的人相差无(✉)几。但(👟)用句俗套的(🥅)话讲，他是(👓)超越现实的(🔠)（天呐，写出来俗(🍺)的想(🚂)吐）。在《过客》里，很(🐎)容易注意到(🐫)开头(🕘)那个电风扇(🤷)的声音，也许这包(🦉)含了(🚓)某种心理隐喻，但(😰)它首先作为(🗣)听觉元素让人感(📢)到适(♈)切。下(👑)一幕，来到酒(🛡)店前台，那个烦人(⌚)的电(👩)风扇消失了，但空(🗨)间中仍存在(🈳)另一个持续的干(⏹)扰，频(🔒)率更高但响度低(👺)了不少，画面(🕞)里最(🍝)终能看到音(👱)源是摆在(🎹)后方柜台的(🐗)另一个小型电风(🔤)扇，我(🚳)格外需要这样的(🤕)变奏以适应(🏮)不同(🧟)的空间与进(🌃)展。在阿巴斯那里(👢)，也许(🎾)有个更美妙的画(👋)外空间经由(💂)声音建立，但安东(🕙)尼奥(🎨)尼甚(❕)至连画内空(🆗)间都需要声音真(🤫)正建(😌)立。每一个空间都(🍤)有无数种方(🌥)式得到观察，创作(⏰)者对(🤤)空间所包含灵魂(🎁)的提取态度(🍡)反映(🎽)在声音的剪(⏪)辑上，我借(🚾)由画面看到(🕺)它们，但唯独通过(🌠)声音(🎏)才进入它们。

也许(🦃)电影的色彩(💧)和声(🛡)音一样，具有(⚪)更简单的特性。《放(🍬)大》中(🔐)的色彩格外妖艳(🧥)，这不仅仅是(🦔)指那些模特所穿(🐂)的服(🏸)装，连(🦋)最简单的红(🌆)色与绿色都是如(🏴)此。最(🏰)让我惊奇的是那(🏬)个公园，当男(🎃)主在公园中拍照(🚼)时，我(📃)突然意识到自己(🍂)不知道上哪(📺)去找(🚴)一个有这种(🚿)特质的公(🌫)园，这特质是(〰)由颜色赋予的，绿(🍗)色形(🍇)成的节奏感很强(🤕)烈，那个段落(🚑)是整(👹)部电影里我(🗂)最喜欢的。如果说(🦏)解读(👃)家们在《放大》中能(🕯)找到一些所(🎯)指与颜色对应的(🕘)话，那(😏)么《过(🦃)客》里的颜色(💡)将更加“普通”，隐喻(😼)的意(🍷)味儿更低，却仍保(🏊)留着单纯的(💱)视觉刺激以使我(⛏)们直(🐠)接理解，它们不再(👔)像《红色沙漠(💴)》海报(😊)里的颜色那(🎃)样，尖锐地(🚠)似乎都有些(🤹)刻意了。

他也有着(⏩)一种(🌑)最受我喜爱的调(🐰)度方式，奥逊(🗨)威尔(🚜)斯那种景深(🌶)镜头功力也许很(🚡)强，但(🧕)每个人物只是像(📽)螺丝钉一样(🌪)出现在他们该出(🏰)现的(🚦)景别(🍐)，发出他们该(🍰)做的动作，这也许(📔)让我(🏸)觉得对画面中的(🐾)人物有些缺(🚑)少感情了。另一个(🖤)意大(🖍)利导演费里尼，人(🎞)物会如跳舞(🍻)般接(🤦)近又跳出，最(🛳)后遗落下(🍕)一个孤独的(🚾)人儿（这倒让我(😾)觉得(🏔)费里尼是爱这角(♿)色的），但他(🏈)们是(🐽)经历过热闹(🌧)喧嚷的。安东尼奥(🐱)尼的(🐓)人物从一开始就(💧)不和谐，而且(🌵)他们绝不居于自(🌼)己应(🔝)该在(🃏)的位置，永远(🌐)在逃避，这样会开(⌚)辟出(💊)更大的画面空间(🕎)，也使得动作(😇)——或者用现在(🐆)常被(🏯)提及的“姿态”——(🐡)不再是木偶(🐠)般缺(🍔)少灵魂的目(🐽)的执行工(🗞)具，而拥有情(🐏)感内化——尽管(🕖)连动(💳)作本身也常常在(🧣)逃避。

也许让(🏆)大多(🥒)数观众着迷(⚽)的是安东尼奥尼(🙈)电影(🌥)中的空间，确实，我(🧜)也爱它们，我(📭)本想就此对比一(🕟)下维(🚒)斯康(📏)蒂的空间建(👽)立方式，但现在是(🚆)什么(🛁)时候，已经12点多了(🐼)吗？好吧，我(🚚)仍然想简单写写(🦃)。之前(🤧)不记得在哪里听(🦉)人说他喜欢(📔)看电(🙎)影中角色走(🐲)路的样子(🐁)，这些镜头几(⏪)乎是导演的签名(💋)，我明(💬)白这种感觉，但安(🛑)的电影里走(👰)路还(💄)意味着空间(👣)（当然也可能是(🍇)小跑(👀)，甚至开车啦），他(📰)在画面视觉(🍖)中加入了(🌈)如此多(🔣)环境(💋)的要素，那些几何(🔚)式（仅用这一个词是(🧣)严重不能概括的(🗳)）的图像在(😎)单个画面中已独(🌥)立表(🚷)意，然而还是经由(🍿)角色的运动(⤴)才将他们串联起(⚓)来，但我要(🔈)马上反驳我(💝)的上一句，因为我(💬)只是(😵)在每一个场景强(✔)烈地经历了(😊)这个空间，我对整(👢)个空间仍然一无所知(🌥)，它们并没有被真(📢)正串联，我只(🧐)是重复地(🎅)经历、(🍱)经历(😥)，到了最后，除了整(🛃)个空间，电影的其他所(💹)有部分倒是都被(🎋)圆满感知了(🌽)。这一点在《夜》里也(⛲)许最(🐦)为明显。

哎呀，老维(🈺)斯康蒂，没有(🔺)太多时间留给你(📁)了，我首先(🐢)是想为一种(📙)轻浮的态度向你(🏔)道歉(🍈)。在看完《白夜》后，我(👜)把这个既不(🗡)那么现实主义，也(👪)不那么类似《豹》的片称(✂)为转型期电影，但(🗜)这是十分不(🤐)公平的！没(🐾)有人是(✔)生活(📦)在转型期内的，我(🧔)们现在永远不知道目(🤤)的地在哪，以一种(💘)上帝式的姿(💱)态评判是可憎的(🕌)。当下(🐧)就是当下，彼时的(🏽)你也许也意(💭)识到现实主义不(🔋)再完全有(🐟)效，转而开始(🏤)了自己的实验，或(🍪)者说(🙋)，仅仅凭直觉开始(🥚)了创作。这部(👀)《白夜》的空间布景(🔀)，别人看来可能有些粗(🔐)制滥造，但你也许(⏪)正刻意为之(🌨)，你在探索(💝)心中的(🐋)情感(🍜)是如何建立起空(🔄)间的，幻梦是如何给空(🌘)间带上色调的，视(🎒)觉元素又是(♿)如何以舞蹈的形(🔻)式呈(⚪)现出来的，你多擅(🔦)长拍舞！

《北斗(🔁)七星》里你的改变(😺)令我震惊(🌶)，不得不猜测(🥞)那些年究竟发生(🏈)了什(👚)么真正触动到你(🏫)心房的事。开(🎷)头的那种速度，让(🏨)我想起了《妖夜慌踪》。现(👌)实的东西仍存在(👢)于你的电影(🎂)里，但它们(🌾)或多或(🏁)少带(💨)上了失落的调子(🌟)，我最喜欢里面的风，它(💗)们伴着那些表现(🌽)主义光线几(🚣)乎要把你的心与(🛀)里面(🛀)蕴含的全部感情(🚉)吹出来。也许(🌏)在未来，你的空间(🔙)不再这么(🐢)粗粝黑色，而(🔔)显得庄严，但那或(⛹)许正(🎟)是《豹》中公爵因为(😴)衰老脆弱而(🚵)不得已为之的节(☕)制...

现在太晚了，我感觉(🛄)难过，如果这会儿(🎬)还不睡觉，一(🌼)道深渊就(🤓)会逐渐(🔁)在我(🚅)眼前清晰起来，就(🤜)像我看它它看我那样(🖌)简单。这不仅仅是(😪)因为明天要(🎥)上班，或许正是因(🌔)为上(🔁)班，谁知道呢。我明(➗)明已经结尾(🍋)，又开始盯着卫生(😅)间里一条(⛄)该死的毛巾(😼)，真烦人，毛巾有什(😼)么好(🐶)看的！也许现在出(🏢)门，就能遇见(🥦)楼下垃圾桶旁边(🛄)那只简州猫了，但我太(🌶)累了，我想睡觉。哎(💵)，未来，未来！