在(📷)所有的电影里，安(🤵)东尼奥尼的(😹)声音(😴)是最让我痴(🧥)迷的。很想(🙊)写一篇长长(🧕)的影评，记录周六(🕉)三部(💕)电影的迷人之处(🗨)，但我太累了(🤒)，也没(🃏)有时间。随着(♟)日子的流逝，我感(🙋)觉到(🤹)一种紧迫感，那是(👡)因为我逐渐(🉑)意识到并(🧥)不想对影片(👱)有一(🏾)个富有洞见(☝)的影评式分析，只(😉)是想(🕓)简单诉说看完电(🧘)影后愉悦的(🚾)激情，而时间是最(🚽)会扼(🈳)杀此类精灵的。总(😶)之，它们应当(🕟)更潦(❄)草地出现在(🔑)我的影评(🏗)里。

我该怎么(🍥)形容安东尼奥尼(⏱)电影(🌯)的声音呢，不妨先(➗)谈谈其他的(☝)几部(🎖)片。在《奇遇》里(⛄)，我一定为小岛上(🍂)的寻(🉐)找感到过某种震(🎮)颤，乍一看，可(👵)能会说那(❌)些天际线，那(📠)些海(🎎)平面，还有嶙(💙)峋的石块曲线，有(⏯)种眩(💊)晕感，它们在构图(🈸)和调度上的(🥠)确至关重要。但唯(🎭)有那(🏊)个有节拍，甚至有(🥀)点儿魔性的(👎)海浪(📚)声陪伴，才让(⏫)我真的相(🕦)信：也许下(😑)一秒这些人真的(🚕)要掉(🐇)到海浪里头；在(🍕)《夜》和《蚀》里，让(💢)我忘(👗)不掉的是鞋(🍏)跟踩在地面的声(📣)音；(📅)《放大》最有意思，几(🥈)乎所有人都(🔷)会为结尾(🥟)的是否存在(🚿)说上(🥘)两句，但吸引(🍡)我的不是这些，远(📣)在最(🍺)后的画面出现之(🌧)前，这个问题(😻)已经强烈袭来了(👢)——(✒)听听那个网球被(💭)击打的声音(🉑)！现实(😄)世界的网球(✔)声不会以(🌂)那种强度（(🍢)相对于其他声音(🏩)）和(🕜)频率出现，这个节(🎳)奏，以及声音(🚿)的质(🌥)感已经说明(❗)了一切。

但无论如(📁)何，安(🚤)东尼奥尼的声音(💼)永远是出发(📬)于最基本(🕐)的现实的—(🐆)—绝(🚧)对不可能有(👪)在远处，或是墙背(💔)面的(✝)人，说话响度与前(🎥)景中的人相(🐯)差无几。但用句俗(🍦)套的(🉐)话讲，他是超越现(🏉)实的（天呐(🚟)，写出(😙)来俗的想吐(🔌)）。在《过客(🔽)》里，很容易注(🥉)意到开头那个电(🖍)风扇(💌)的声音，也许这包(🔔)含了某种心(🏥)理隐(🍱)喻，但它首先(💥)作为听觉元素让(💔)人感(🤢)到适切。下一幕，来(🔡)到酒店前台(🐉)，那个烦人(🎰)的电风扇消(📊)失了(🔌)，但空间中仍(🃏)存在另一个持续(🚺)的干(🦄)扰，频率更高但响(🏍)度低了不少(🎴)，画面里最终能看(🍑)到音(🐿)源是摆在后方柜(🔆)台的另一个(🐱)小型(🤭)电风扇，我格(🔨)外需要这(🥠)样的变奏以(🍥)适应不同的空间(👕)与进(👫)展。在阿巴斯那里(🤡)，也许有个更(🛬)美妙(🌺)的画外空间(🛤)经由声音建立，但(🔭)安东(🐐)尼奥尼甚至连画(🌅)内空间都需(🈲)要声音真(🥊)正建立。每一(🔸)个空(🧝)间都有无数(🔍)种方式得到观察(🐙)，创作(🎣)者对空间所包含(👴)灵魂的提取(🦉)态度反映在声音(🤑)的剪(🚰)辑上，我借由画面(🍭)看到它们，但(🐏)唯独(🐮)通过声音才(👐)进入它们(🖤)。

也许电影的(🌰)色彩和声音一样(🐉)，具有(🧞)更简单的特性。《放(💙)大》中的色彩(🧠)格外(👽)妖艳，这不仅(🚜)仅是指那些模特(🎃)所穿(🐊)的服装，连最简单(😻)的红色与绿(🍲)色都是如(🈚)此。最让我惊(🛵)奇的(🍼)是那个公园(🕚)，当男主在公园中(🙍)拍照(⚡)时，我突然意识到(🍷)自己不知道(🌭)上哪去找一个有(🧘)这种(👭)特质的公园，这特(💠)质是由颜色(🚹)赋予(🌞)的，绿色形成(🐌)的节奏感(🏩)很强烈，那个(🕜)段落是整部电影(🥑)里我(👺)最喜欢的。如果说(🚔)解读家们在(🔪)《放大(🦕)》中能找到一(🈲)些所指与颜色对(👕)应的(⛴)话，那么《过客》里的(🧒)颜色将更加(📰)“普通”，隐喻(🗻)的意味儿更(🏪)低，却(😵)仍保留着单(🏝)纯的视觉刺激以(🥌)使我(🐰)们直接理解，它们(🎄)不再像《红色(🚨)沙漠》海报里的颜(🕒)色那(🤖)样，尖锐地似乎都(🥄)有些刻意了(🏗)。

他也(🍊)有着一种最(🤫)受我喜爱(🏼)的调度方式(🏗)，奥逊威尔斯那种(🚅)景深(💿)镜头功力也许很(🐄)强，但每个人(⛑)物只(🐐)是像螺丝钉(🍆)一样出现在他们(💑)该出(🚂)现的景别，发出他(⛅)们该做的动(💔)作，这也许(🥀)让我觉得对(😆)画面(🥨)中的人物有(🔓)些缺少感情了。另(💄)一个(😹)意大利导演费里(📙)尼，人物会如(🗜)跳舞般接近又跳(📎)出，最(🆖)后遗落下一个孤(😕)独的人儿（(🏯)这倒(👥)让我(👬)觉得费(😃)里尼是爱(🧓)这角色的）(🎌)，但他们是经历过(👎)热闹(🦏)喧嚷的。安东尼奥(🌀)尼的人物从(🛴)一开(🎊)始就不和谐(➿)，而且他们绝不居(🌊)于自(🌿)己应该在的位置(🌌)，永远在逃避(😵)，这样会开(🧝)辟出更大的(🗺)画面(📼)空间，也使得(📘)动作——或者用(✳)现在(🌚)常被提及的“姿态(🤠)”——不再是(🌸)木偶般缺少灵魂(🕟)的目(🛎)的执行工具，而拥(🍻)有情感内化(🤺)——(📕)尽管(🏫)连动作(👬)本身也常(🏘)常在逃避。

也(🦌)许让大多数观众(🥅)着迷(🚦)的是安东尼奥尼(🧢)电影中的空(🙉)间，确(🎱)实，我也爱它(🐂)们，我本想就此对(🙈)比一(🔜)下维斯康蒂的空(🐒)间建立方式(🍥)，但现在是(🍈)什么时候，已(💄)经12点(📕)多了吗？好(👮)吧，我仍然想简单(👮)写写(🗑)。之前不记得在哪(🔠)里听人说他(😸)喜欢看电影中角(🌫)色走(🖐)路的样子，这些镜(🤑)头几乎是导(🎌)演的(🆗)签名(🛵)，我明白(🚴)这种感觉(🍴)，但安的电影(🍞)里走路还意味着(😢)空间(🤲)（当然也可能是(🤓)小跑，甚至开(🏝)车啦），他在画面(✍)视觉中加入了如此多(✝)环境的要素，那些(😅)几何式（仅(🈶)用这一个(🎽)词是严重不(⛅)能概括的）的图(🏡)像在单个画面中已独(🎲)立表意，然而还是(🏤)经由角色的(💯)运动才将他们串(🥟)联起(💏)来，但我要马上反(😯)驳我的上一(📵)句，因为我(💷)只是在(🐡)每一个场(🚊)景强烈地经(🎖)历了这个空间，我(👬)对整(📵)个空间仍然一无(🌆)所知，它们并(👍)没有被真正串联(🤦)，我只是重复地经历、(😦)经历，到了最后，除(🌉)了整个空间(🖐)，电影的其(🏩)他所有部分(👏)倒是都被圆满感(🌼)知了。这一点在《夜》里也(🐽)许最为明显。

哎呀(🥋)，老维斯康蒂(🛫)，没有太多时间留(📥)给你(🕟)了，我首先是想为(🤛)一种轻浮的(🌟)态度向你(🥉)道歉。在(🐕)看完《白夜(♈)》后，我把这个(🔋)既不那么现实主(✍)义，也(🧗)不那么类似《豹》的(♍)片称为转型(🐅)期电影，但这是十(😷)分不公平的！没有人是(🔟)生活在转型期内(🈹)的，我们现在(🖊)永远不知(🛍)道目的地在(🛸)哪，以一种上帝式(🕥)的姿态评判是可憎的(🍫)。当下就是当下，彼(🐗)时的你也许(🍞)也意识到现实主(🔊)义不(🧜)再完全有效，转而(⌚)开始了自己(🖖)的实验，或(🔥)者说，仅(👹)仅凭直觉(👓)开始了创作(✔)。这部《白夜》的空间(⤵)布景(🔤)，别人看来可能有(🔤)些粗制滥造(🧘)，但你也许正刻意(😹)为之，你在探索心中的(🦐)情感是如何建立(⬆)起空间的，幻(💭)梦是如何(🌃)给空间带上(💑)色调的，视觉元素(🤭)又是如何以舞蹈的形(🥒)式呈现出来的，你(🌰)多擅长拍舞(🕌)！

《北斗七星》里你的(🎃)改变(🍔)令我震惊，不得不(🐖)猜测那些年(♋)究竟发生(⏮)了什么真正触动(🎅)到你心房的(👏)事。开头的那种速(🚟)度，让(😹)我想起了《妖夜慌(🍖)踪》。现实的东(🍮)西仍存在于你的(🌭)电影里，但它们或多或(💓)少带上了失落的(🔢)调子，我最喜(🚶)欢里面的(🏋)风，它们伴着(🕍)那些表现主义光(👐)线几乎要把你的心与(📊)里面蕴含的全部(😁)感情吹出来(📮)。也许在未来，你的(💱)空间(😂)不再这么粗粝黑(🔺)色，而显得庄(🗳)严，但那或(🚶)许正是《豹》中公爵(🌎)因为衰老脆(🦃)弱而不得已为之(📶)的节(🎣)制...

现在太晚了，我(🚹)感觉难过，如(😊)果这会儿还不睡(🏈)觉，一道深渊就会逐渐(🔷)在我眼前清晰起(🦗)来，就像我看(🏛)它它看我(🍹)那样简单。这(🔺)不仅仅是因为明(🔲)天要上班，或许正是因(👪)为上班，谁知道呢(🍄)。我明明已经(🍟)结尾，又开始盯着(🦒)卫生(🥄)间里一条该死的(🎨)毛巾，真烦人(🤩)，毛巾有什(🈲)么好看的！也许现(💮)在出门，就能(😏)遇见楼下垃圾桶(🚤)旁边(🔣)那只简州猫了，但(🔍)我太累了，我(🏮)想睡觉。哎，未来，未(🗓)来！