看(🕕)完第(🚭)二部，说一句《疯狂(🚅)动物城》系列(🏖)是当(😠)代美国的《动物农(💘)场》也(😸)不为过(🏟)吧？

这依(👊)旧是一部表(💥)层侦(🍻)探冒险，里层(🏐)政治(📢)寓言的电影(⚫)，第二(🐰)部延续第一部“犯(🐏)罪调查+社会(🤼)隐喻”的框(🌗)架，却把故事(❌)矛盾从“种族偏见(🎾)”推向(🥤)“结构性偏见(🕴)”。

换言之，相比于第(👤)一部(🐏)，第二部不只(🕢)讲种族，还在讲阶(💎)级。

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《疯(🙉)狂动物城》这两部(👍)看似在重复(😱)套路(🥥)，其故事内核发生(❓)了巨大变化(📓)——(🌿)

第一部内核：

大(🍹)家都(⏮)一样，不(🏺)管你食肉(😍)、食草，一起(😈)来动(⛽)物城玩耍吧(⏪)！

第二(🐼)部内核：

大(🗡)家都(📲)不一样，所以才更(🙉)需要动物城(🕷)这座多元(🚽)包容的环境(🛰)。

这种内核的变化(📵)也跟(🚬)全球经济下(😒)行的大环境多少(📬)沾点(🏰)关系。

《疯狂动(📖)物城1》上映的时候(🦕)，正是(🎱)经济泡沫最浮华(🐨)的时期，小镇(🏥)女青(🙈)年兔朱迪努力考(🕒)入都市精英(😋)岗位(⛰)，凭借自身努力和(㊗)优秀(😈)品质，打(🍉)破了“兔子(🈂)当不了警察(🍱)”的刻(🤽)板印象，非常(⏯)符合(🌔)当年好莱坞(📇)流行(🧓)的美国梦叙事。

那(💷)段时期，人人(🍭)相信个体(🚢)努力，人人相(🚝)信个体进步带动(🚬)社会(📪)进步，甚至解(👄)决社会矛盾。

所以(🦍)电影(🏊)主题曲《Try Everything》都在(🧝)跟你强调个体努(❌)力的(🏛)力量——

“我总是(📚)失败、总是(🌪)跌倒(⚪)，但总能站起来展(🤔)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🍮)

而《疯(🖖)狂动物城2》上映的(🍼)今天(🚕)，正是全(🌾)球经济下(💖)行的阶段，人(😕)们不(🔆)再迷信个体(📌)努力(🐪)，大家都知道(🎺)很多(♟)事情就不是个体(🔼)努力能解决(🎅)或者该解(🧐)决的事情。

因(⛔)此气候墙从上一(🕳)部的(💼)功能性设定(🤭)变成了第二部世(🕡)界观(🐧)的重要符号(⏸)。动物城能同时容(💟)纳热(🎲)带雨林区、苔原(🐎)区、沙漠区(🗡)，全靠(📁)“气候墙”这个核心(🉑)技术。

气候墙(♓)可以(🆎)精准控制不同区(✝)域的(🗂)温度、(😥)湿度，动物(🦓)们才能打破(🧝)气候(🎀)限制，聚居在(🎻)同一(🐮)座城市，这才(🕠)有了(🤶)动物城的诞生。

所(🚞)以电影主题(🏄)曲《Zoo》开始跟(💴)你强调环境(🗄)的力量——

“我们(🌊)汇聚(⌚)在此只为欢(🆎)庆，在这片天地，人(👏)人都(🙀)能活成想要(🕙)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🎴)动环(🏸)境力量高于个体(🌮)努力"这个主(⏹)题的(👚)角色就是以蛇盖(⛪)瑞为代表的(🍇)爬行(🥡)动物。

第一部明说(🙆)动物(📷)城适宜(👨)所有动物(🐲)共同生活，但(❎)从头(🦕)到尾只出现在哺(❄)乳动物，而第(🉐)二部(🗾)中，爬行动物的出(🕊)场则填补了(🏢)一部分世(🕹)界观。

原来动(💯)物城的气候墙是(👀)蛇盖(🍋)瑞他姥姥发(👔)明的，因为爬行动(🍛)物对(🦂)环境的要求(🧑)会更高，他们创造(👽)宜居(🆑)环境的需求是最(🐣)大的。

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第二部(🏟)的故(🤦)事结构十分清晰(🚖)——

主线：(⏰)爬行(🔬)动物因旧日冤案(🖕)被驱(🥡)逐，兔朱(🍐)迪与狐尼(🥢)克追查真相(👲)；

情(🏩)感线：搭档之间(🏩)因表达方式(🅱)不同(🥣)产生误解；

世界(💱)线：动物城(🎶)的“气候墙(⛄)”起源被揭开(🧥)。

由于一二部几乎(🌫)没时(⛑)间空白，兔朱(📠)迪依旧是动物城(🐜)的新(⏹)人，她并不了解这座城市，对动(㊗)物城(📇)的印象还停留在(🍨)明亮、干净(🔼)、繁(🌕)华，类似于纽约、(🔝)洛杉矶、旧(😙)金山这样的精英化都(🚛)市。

可(📛)随着兔朱迪对爬(📤)行动物案的(😨)调查(🚩)，她和狐尼克来到(🈯)了湿地市场(🚳)，才见识到这座城市真(🍤)正的边缘、底层的世(🦔)界。

要知道，连(🗿)狐尼克这样见多(🎅)识广(💄)的老江湖来(🛵)到湿地市场都叹(👬)为观(🈹)止，且并不熟悉湿地领域的规(😬)则。

这(🍗)说明爬行动物的(➡)生存环境是(😓)动物(😁)城真正意义上的(🧦)边缘地带，这(👈)类动物群体甚至不是(🔢)“底层(🚐)”，他们压根就“不！存(👅)！在！”

这种“缺席(⬇)”本身(🔀)就很说明问题了(🔂)，因为最底层(🖖)、最边缘的群体，你是(💎)看不到也听不到的。

而(🛅)日常建设、(🚹)维系这个社会正(🚘)常运(❣)转的群体往(🧚)往就是你看不见(👭)的那(🐨)类。

片中提到“爬行动物曾经住(🐷)在动(🕙)物城，但后来被驱(⌚)逐，甚至其族(👞)群历(⏮)史都被模糊化。”

你(😆)很难不会联(🏒)想，爬行动物隐喻的是(🉑)美洲(🗒)原住民、有色人(🏿)种、边缘族(🗼)裔、(🗓)底层移民打工人(😇)、亚文化群(🚋)体……等一切被视为(🚐)危险、野蛮、不能共(🍖)居的群体。

找(🔍)亚裔演员关继威(🈶)配音(🧚)蛇盖瑞，更是(🌴)强化了这点隐喻(♒)。天生(🖥)的差异都会造成一定社会恐(📑)惧，这(🛬)恰恰对应了电影(🤩)中”冷血动物(👖)=天生(✂)危险”的叙事设定(🎼)。

正因此，电影(🐖)将气候墙的发明者设(➿)定为(📕)爬行动物中的蛇(🐹)姥姥。

气候墙(🌋)的存(🍫)在，是动物城这个(🚉)乌托邦能成(🚑)立的前提。它不只是工(🍇)程奇迹，更是一种社会(🍗)契约——差(🔦)异不是问题，而是(⏺)事实(🎙)。

真正需要解(💓)决的不是差异，而(🐼)是我(🐄)们愿意为彼此共存而付出努(🐑)力。

3

当(🕷)我们把这个设定(⏩)放回美国现(🗞)实，大(💰)概能更清楚第二(📸)部真正想讲(📀)的东西：

动物城的理(📍)念不(🏦)是让大家都一样(🤣)，而是让大家(🍖)接受(🏙)人人都不一样。

蛇(💬)姥姥的理念(🍪)是一种“用改善环境来(➿)改善观念”的逻辑。

在美(🎑)国，这类“让不(😀)同族群可以共同(🅿)生活(🍆)”的改善措施(👄)是宪法制度、公(🙊)共教(🚟)育、社区工程、移民体系…(🚵)…

这(👥)些东西并不够完(👿)善，但已经是(🔀)最能(🛃)中和偏见、最能(😛)让差异共存(😳)的力量了。

故事发展到(🈶)中段(🚨)，影片最微妙的一(🚮)点是——悲(🤵)剧并(❗)不是反派一人之(🙃)力促成的，而(❔)是整个动物城“集体性(🚃)遗忘”的结果。

片中提到(😘)，爬行动物曾(😛)经住在动物城，但(🅱)后来(🥎)因一场未查(🤡)明真相的事件，被(🔒)迫迁(🐣)离。

随着时间推移，历史被模糊(🥦)化，只(📷)剩下“他们很危险(🍡)”的一句话被(💟)写进(🥉)了集体潜意识。

《疯(😎)狂动物城2》把(🕷)这种“集体遗忘”放大成(🎠)整个(🕶)动物城的盲点—(🏞)—我们以为(🐹)的和(♍)谐，只是因为那些(🍤)最痛苦的人(🖍)被排除在视野之外。

如(♓)果第一部告诉你，不要(🐉)带着刻板印(🌽)象看别人。

而第二(🎒)部则(🐇)是告诉你，有(🍼)些弱势群体，你连(💵)看都(🏭)看不到。

共生需要理解，而理解(👲)必须(🚠)建立在“被看见”的(🉑)基础上。

因为(🏆)历史(🌞)缺席本就是另一(🐒)种暴力。

4

故事(⬅)最后，那片羽毛登场，显(🖋)然是(🌝)《疯狂动物城3》的伏(📇)笔，鸟类会是(👢)下一(😘)部加入动物城的(🎪)种群。

飞行这(🚕)个技能简直是动物城(📱)bug般的存在，鸟类的加入(👝)势必会引发(🌃)整个动物城结构(🥚)性震(🐂)动，我已经开(🎛)始期待下一部故(🐜)事会(⛱)怎么讲了。