剧情简介
沙漠蠕(🏃)虫(chóng )疯(🙇)狂的挪动(dòng )它那庞大(🌊)的身(shēn )躯，原(yuán )本已(🎟)(yǐ(🕓) )经死死(🔲)控制住(zhù )，竟被(🐖)它挪开(🈂)(kāi )了一点点距(jù )离(♎)。
现(🚒)在的他(tā )，已经(jīng )不适(⏹)(shì )合移(🌟)动，想要(yào )把电球送(🐎)入(🉐)沙漠蠕虫的口(kǒu )腔(🔓)也(🏪)不是那(💤)么(me )简单。
随后(hò(✴)u )立刻跑(➗)到一旁(páng )的蓄水兽(🐀)，用(💺)清水清洗身(shēn )上的黑(👍)色液体(🐐)(tǐ )。
陈天豪第(dì )一次(🐳)觉(🎩)得，自(zì )己收服(fú )的这(📋)(zhè )个小(🍳)弟，用处(chù )是那(🗂)么大。立(👆)(lì )刻对着周围(wéi )的(🗞)翼(🤘)人吩咐(🔯)道(dào )：全部(bù(🏮) )翼人(ré(🎛)n )，到闪雷兽的(de )位置，用(🥫)你(🏨)们(men )手上的武器(qì )，对准(💼)那些伤(🏂)(shāng )口，给(gěi )我狠(hěn )狠的(🚊)捅。
凉水(shuǐ )洒在身上(🚈)，顿(🎾)(dùn )时一(🌾)阵冰爽(shuǎng )的感(🎣)觉从中(💣)而(ér )来，疼(téng )痛感(gǎ(🐾)n )也(📀)减少了许多(duō )。
忽然陈(⌚)天豪感(✌)觉到脚下(xià )一阵晃(🌟)动(📿)，晃(huǎng )得他东倒西(xī )歪(📷)，无法在(🍸)沙(shā )子上站稳(🌩)。
看着自(🧦)己最强(qiáng )的攻击，居(☝)然(👐)(rán )只是给沙漠(mò )蠕虫(🔝)造成一(🌩)圈(quān )简单的(de )伤痕(hé(✳)n )，他(🖖)不禁失望(wàng )了。
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《葵司主演的电影在线观看当爱已成往事》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(🙆)，动画也在那十(🔱)秒里势要改变(🕞)观(🙀)众眼前所见(🔠)的(🏾)一切，比赛结(👱)束，一切煽动性(🏡)的(👮)东西戛然而(🐋)止(😉)，这绝非单纯感(🍙)动的体验，它拒(🕑)绝(🥣)把角色心象世界剥开。是的(🧖)，如(🍅)果说同为独(🌁)立(🧢)动画出身的(📉)新(🍚)海诚动画由不(👀)同角色的内面，通过宛如对唱(🏟)一样的台词互(🔟)相(🚳)交织组成，观(🌂)众(👬)相信主角（(⬜)我(🐰)）笃定了与他者能最直接地(🥤)连结、笃定世(🤠)界的一切，然后(🔦)观(🚄)众成为共享(🔁)同(👭)一种感受的(🦕)共同体，那么岩(🚘)井(💠)泽健治在转(🖖)向(💏)商业制片第一(➕)作、用转描技(🔔)法(🔌)制作的《百米。》则希望观众更(💋)主(🐫)动地探索，找(🐓)到(⚫)属于自己的(🏞)那(🤯)个“我”。以及新海(👨)诚因为他是“动画民科”，通过静(🔷)止的层与层之(🏌)间(⛑)的作用挖掘(😇)世(⛷)界的深度，岩井(🚞)泽明显有着压倒性的动画素(⌚)养，他相信动画(💝)要动，不需要内(🏩)面(🚔)、仅靠纯粹(🚢)的(👤)动就能连结世界，《百米。》正是(🍽)这(🥦)样一部只有表(🙀)层面孔的动画(🐾)，且是充满杂质(⛳)的(🎄)面孔。
转描与(🔺)纯手绘动画不(💿)一(🌭)样的是它一(🌺)定(✒)是绘画（手的(💿)劳作）与摄像(🎐)机（机器）的共同作业。转描(🕧)动画有着“我”与(🐃)世(⏫)界的戏剧，这(🕘)里(🏧)的“我”是指由构(👴)成动画的线的原生质（protoplasm），正(📫)因为原画师之(🖍)手的劳作，这种(🕺)拒(😋)绝僵化的变(🆖)化(🌪)具备个人性，但这种个人性总(🚅)会被摄像机下(📽)客观世界的物(📮)质与逻辑引导(👺)、(🖌)诱惑，而原画(🛹)师之手又把线(🚔)的(🕑)质感紧紧地(➖)把(🚝)握在自己笔下(🍆)，对现实的物质(🍌)与逻辑进行抗衡。体育故事也(🏐)是这么一回事(🌺)，我(🎰)们为之热泪(🤶)的(🕎)种种运动的人(🦊)生，实际上是人用身体投身到(⛽)世界，与世界交(😵)流、抗衡，甚至(🦑)可(🤱)能被世界撕(🦕)裂(🤗)的戏剧一样。
于是，转描动画里(☔)的手与机器的(🌰)共作（这种共(🚺)作也可以当做(🍆)在(💊)互相撕扯）(🐼)，以永远不和谐(🕰)、(🍹)不精确的样(💧)子(🤕)在动画的表层(⚫)留下了种种杂(🍟)质，比如看着像是扁平的脸却(🍔)有着不相协调(💿)的(🍶)过于立体的(🚣)运(👆)动，比如有的动(📹)画师手艺跟不上现实世界的(👄)运动，导致角色(🎹)动得“不像人”，但(📥)在(🌩)《百米。》里，我更(🚲)愿(👜)意把这些杂质称为现实对动(🌧)画面孔留下的(🦅)伤痕。当跑者在(🕯)起跑线各自准(🔣)备(🚶)时，衣服的折(🤭)痕比纯手绘动(🤮)画(⛲)要来得更密(🚠)集(🏠)；倾盆大雨让(🚗)跑者身上出现(🐖)不断蠕动的光泽，宛如现实在(⌚)抚摸动画的肌(➰)理(🍃)——这部动(🍀)画(🚭)毫不在意让信(😵)息量变得排山倒海——也是(😽)这个长镜头里(🖐)，在开始赛跑那(🧥)决(🎮)定人生的十(💩)秒(🚍)之前，框里的一切人和背景的(😳)线都在运动里(🔟)抖动，我们第一(🐟)次如此清晰地(🔮)看(🥐)见人与世界(🎒)的相互作用力(🐐)，这(📆)正如鱼丰漫(🦌)画(👺)总是表现出谵(🐅)妄的价值观一(🥒)样，究竟是世界影响了人，还是(🏐)偏执狂在动摇(♊)世(🤔)界，我们无法(⬅)确(🤾)定何者才是现(♈)实，或者说，即使转描动画也不(💽)存在所谓的确(✒)凿的现实性吧(🏍)。因(👎)为角色从不(😢)说(🛁)出心里话，直到富坚被现实压(🐛)垮崩溃，线条也(📿)跟着紊乱，他哭(👞)的样子着实令(📻)人(🔴)心疼之余也(🗨)让人忍俊不禁(🍒)。
是(🚧)去年喜欢的(🍞)动(🥐)画之一《猫妖小(🌮)杏》刚好也是转(🕓)描动画，它同样有着来自现实(🍴)的杂质，比如该(🦁)片(🏨)采用现场收(🚤)音(🔸)的方式，电影的(🦅)“声腔”有着超出画纸之外的空(🌪)旷，然而这是一(🎖)部需要抑制住(🙋)单(🥐)纯靠手作来(💞)想(🚰)象运动的动画，因为少女对世(🎡)界感到无聊，她(👧)面对会说话的(🕔)猫这种超自然(👉)生(🚘)物也毫无想(🔂)法。形式在故事(🚌)引(😕)导下，转描动(🐈)画(⛩)将现实里的那(✈)些习以为常的(✳)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(🛏)动画给均质化(🛅)，留(🏹)下了不和谐(💢)的(📉)扁平的表面。《百(😦)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🈚)面孔，个人与世(🏩)界、动画与现(👦)实(🔗)、手与机器(✳)对(➿)运动的想象力不断彼此抗衡(🕜)，几乎要冲破平(⛱)面的画纸、画(🤮)面、银幕。要说(🌖)动(🌘)画哪些地方(🐌)不是转描的话(🔀)，几(😒)乎就只有跑(🔱)步(🎉)的时刻，在标枪(🔏)打响后，跑者对(🌕)爆发力与全力以赴的迷恋直(🤮)接冲破现实，画(🚤)者(🍡)无法参照现(🏁)实(🍦)，只能发挥自己(📄)的想象去描绘速度。这就是这(🚌)部动画所描绘(🚨)的体育运动，画(➕)者(📛)无疑也是选(📅)手(🎖)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🐸)师小岛庆祐确(🎄)实在一般的日(🧑)本商业动画体(🕰)制(🔚)里带来了此(👖)前没有的东西(🈁)（(⤴)或者说是“杂(🌂)质(🛹)”），动画师出身(🍔)的押山清高在(👆)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🎴)了动画电影的(🌈)制(🚻)作规模，利用(😭)小(😖)团队的体制尽(🍊)可能保留原画师的人工性，这(🕹)种体制宛如希(🛂)望洗净日本动(🗿)画(💟)的工业属性(🍳)，我(⚡)觉得押山应该希望观众能注(🍐)意到那些“动”里(🐹)蕴含着手的劳(🗂)作，通过一种隐(🥂)秘(♌)的“元动画”，在(🏔)这部以画画为(🔖)题(👹)材的动画里(👪)，利(💭)用动画之“动”让(🌔)人意识到这是(🔀)画，然后想到不同的笔触各有(🍵)主人，并为这种(🐿)人(👰)工的物质性(🥣)感(🧑)动。若借用土居(🍈)伸彰的说法来说的话，那就是(🚞)《蓦然回首》的局(♊)限性在于对动(🚨)画(🏝)的定义只看(🤨)到(😩)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🛃)彼端”的可能性(🎲)，即观众的自我(🐱)意识。面对《百米(💶)。》凹(🚃)凸不平的面(🚵)孔，我们却无法(🍒)以(🦕)一种动画教(🌝)养(⏲)判断它的好与(🕰)坏，只是在极速(💔)一百米里，观众看到的不只是(🛶)绘画与手的劳(🖕)作(🏟)的奇迹，动画(🎮)在(🍚)逃避现实之前(🎠)先要注视现实，只剩下速度的(🛥)世界里我们可(💆)以选择看清“我(🌏)”自(✴)己的面孔。
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