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剧情简介
他们(🥎)走了，院(yuàn )子里安静了(le )许多，可算是(shì )有一点(diǎn )丧事的(de )气氛了(le )。
果然(rán )，她再(🐭)(zài )次到(🐤)村口时(💈)，那(🌫)两个(🍽)货(🏟)郎面(🐌)前(qián )的(🚐)人少(shǎ(🖨)o )了许多(🌨)，但(dàn )老(🏘)大夫(fū(✉) )那边一(🆖)(yī )点都没(méi )少。
村(cūn )长默了(le )下，看(kàn )向一旁有些心虚的平娘，你们回，这(zhè )个房子村(🚋)里收回(⏯)。
老(👧)人眼(🧜)(yǎ(🦋)n )睛亮(👺)了(le )亮，艰(🤝)(jiān )难的(🐇)点(diǎn )了(🈴)头。眼神(⚽)从(cóng )屋(🏿)子里众(🎬)人身上(🥍)一一扫过，满是感激(jī )之色。他突(tū )然精神(shén )了些，想要半(bàn )坐起身(shēn )，努力(🐺)(lì )半晌(🔤)，他无奈(🌃)(nà(💘)i )地笑(💺)了笑，用(🚑)眼神拒(🔗)绝了边(🤴)上想要(🚚)帮(bāng )忙(⚪)的村长(📓)，颤抖的(🌄)(de )手落到(dào )枕边人(rén )的发上(shàng )，此时(shí )已经没(méi )了泥，他顺了顺她的发，嘴角微微带(🛌)(dài )笑，你(☔)最(🎺)是爱(🐣)洁(🐣)
抱(bà(🤥)o )琴叹息(💝)(xī )，接过(🙈)(guò )话道(📄)：去年(🕋)可(kě )以(👒)收今(jī(🎟)n )年的，今年就可以收明年的啊，甚至还有后(hòu )年的
那妇人嘴唇颤(chàn )抖，闻(wén )言眼眶(🏭)(kuàng )一红(🚊)，说了，征(💦)兵(👶)啊(ā(🗾) )她捂着(🐎)(zhe )嘴哭了(🙊)出来。
张(🕕)全义边(💬)上的那(⏹)妇人不(👄)(bú )干了(🕥)，伸手(shǒu )一拉，把自家(jiā )男人挡(dǎng )住，气(qì )势汹汹(xiōng )，村长(zhǎng )媳妇，说起来你年纪比我(🥛)们小，对(🚭)我(😁)(wǒ )们(❔)说(😄)话不(😶)客气就(😗)算(suàn )了(🦓)，怎(zěn )么(👻)能骂(mà(⚫) )人呢？(🏒)
药童瞄(🍬)(miáo )她一眼(yǎn )，低下(xià )了头，耳朵都有点红了。
张采萱朝天(tiān )翻了个白眼，真心(xīn )建议(🗒)道(dào )：(🍏)肃凛(lǐ(🦆)n )，你(🏮)这(zhè(🌳) )样他记(😿)(jì )不住(🤹)，屁股上(🌑)(shàng )拍几(🗑)下比什(🛣)么都好(🗨)使。
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《性,丈夫情人》常见问题
跑者将人生(🤵)押注在十秒里(🖖)，动画也在那十(🌬)秒(⛑)里势要改变(🍤)观(🌇)众眼前所见(🦃)的一切，比赛结束(🍮)，一切煽动性(📆)的(🌥)东西戛然而止(🌊)，这绝非单纯感(🐔)动(㊗)的体验，它拒(🌺)绝把角色心象世(🌍)界剥开。是的(🐫)，如(🏉)果说同为独(🥜)立(✔)动画出身的新(🛋)海诚动画由不(🍡)同角色的内面，通过宛如对唱(⛅)一(⏪)样的台词互(🍪)相(㊙)交织组成，观(📰)众(📿)相信主角（我(🚡)）笃定了与他(👖)者能最直接地(🔵)连结、笃定世(🚧)界(🌑)的一切，然后(🆑)观(🍑)众成为共享(😑)同一种感受的共(🖨)同体，那么岩(🙏)井(🕷)泽健治在转向(🌃)商业制片第一(🐘)作(🌸)、用转描技(🦔)法制作的《百米。》则(👟)希望观众更(🛅)主(🙎)动地探索，找(🧝)到(🍻)属于自己的那(🍒)个“我”。以及新海(👌)诚因为他是“动画民科”，通过静(💟)止(🖊)的层与层之(👟)间(🐋)的作用挖掘世(🍕)界的深度，岩井(📥)泽明显有着压(😕)倒性的动画素(🦆)养，他相信动画(🤳)要(💥)动，不需要内(🙎)面(🕘)、仅靠纯粹的动就能连结世(➰)界，《百米。》正是这(🕝)样一部只有表(🚆)层面孔的动画(🆚)，且(🛣)是充满杂质(🎦)的面孔。
转描与纯(⏯)手绘动画不(🍻)一(🐩)样的是它一定(🌒)是绘画（手的(🛥)劳作）与摄像(🖐)机（机器）的共同作业。转描(👝)动(💻)画有着“我”与(🛵)世(☕)界的戏剧，这里(😗)的“我”是指由构(🏴)成动画的线的(👙)原生质（protoplasm），正(⏫)因为原画师之(📠)手(🕳)的劳作，这种(🐭)拒(🐠)绝僵化的变化具备个人性，但(🏎)这种个人性总(🌋)会被摄像机下(🦊)客观世界的物(🆎)质(😒)与逻辑引导(⭕)、诱惑，而原画师(😀)之手又把线(🔕)的(🕵)质感紧紧地把(🌍)握在自己笔下(🥔)，对现实的物质(🚐)与逻辑进行抗衡。体育故事也(🍃)是(🐢)这么一回事(🎸)，我(💋)们为之热泪的(🚓)种种运动的人(🕺)生，实际上是人(🛌)用身体投身到(😄)世界，与世界交(🐍)流(🤚)、抗衡，甚至(📚)可(🎥)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(🎄)是，转描动画里(🏃)的手与机器的(🚦)共作（这种共(🕣)作(👬)也可以当做(🏦)在互相撕扯），以(👋)永远不和谐(🧙)、(💁)不精确的样子(🥘)在动画的表层(🤚)留下了种种杂(📭)质，比如看着像是扁平的脸却(🧀)有(🐫)着不相协调(🆘)的(🗿)过于立体的运(😄)动，比如有的动(🥛)画师手艺跟不(💵)上现实世界的(🥜)运动，导致角色(🙎)动(⭕)得“不像人”，但(🕸)在(🌉)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🗺)称为现实对动(🐃)画面孔留下的(💆)伤痕。当跑者在(✖)起(🍇)跑线各自准(🚨)备时，衣服的折痕(🌀)比纯手绘动(📩)画(✴)要来得更密集(🍻)；倾盆大雨让(🔼)跑者身上出现(😸)不断蠕动的光泽，宛如现实在(🔧)抚(🍐)摸动画的肌(💸)理(👍)——这部动画(🐵)毫不在意让信(🕺)息量变得排山(🕛)倒海——也是(🐧)这个长镜头里(🏎)，在(🧥)开始赛跑那(👃)决(🤥)定人生的十秒之前，框里的一(🍟)切人和背景的(🎤)线都在运动里(🚡)抖动，我们第一(🅱)次(⏯)如此清晰地(🤫)看见人与世界的(💥)相互作用力(🍱)，这(💣)正如鱼丰漫画(🔃)总是表现出谵(🦌)妄的价值观一(🙆)样，究竟是世界影响了人，还是(🦅)偏(🗃)执狂在动摇(🥃)世(🌇)界，我们无法确(♐)定何者才是现(👜)实，或者说，即使(👺)转描动画也不(🚓)存在所谓的确(Ⓜ)凿(🌝)的现实性吧(⏱)。因(🎯)为角色从不说出心里话，直到(📄)富坚被现实压(🦄)垮崩溃，线条也(🚦)跟着紊乱，他哭(🧤)的(🧠)样子着实令(👀)人心疼之余也让(📯)人忍俊不禁(🕉)。
是(😣)去年喜欢的动(📞)画之一《猫妖小(🚧)杏》刚好也是转(🍂)描动画，它同样有着来自现实(🎽)的(💒)杂质，比如该(🐗)片(🕙)采用现场收音(🏒)的方式，电影的(✍)“声腔”有着超出(🐸)画纸之外的空(💋)旷，然而这是一(❌)部(🗜)需要抑制住(😞)单(🚆)纯靠手作来想象运动的动画(🕦)，因为少女对世(🔶)界感到无聊，她(📄)面对会说话的(👧)猫(⚫)这种超自然(🚗)生物也毫无想法(🌃)。形式在故事(🥃)引(⏱)导下，转描动画(🍐)将现实里的那(🍮)些习以为常的(🤧)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(🥡)动(🌅)画给均质化(🛁)，留(❔)下了不和谐的(💳)扁平的表面。《百(👉)米。》的杂质留下(🚑)了凹凸不平的(🅰)面孔，个人与世(🔭)界(🕊)、动画与现(📭)实(🐗)、手与机器对运动的想象力(🏨)不断彼此抗衡(🌉)，几乎要冲破平(🐯)面的画纸、画(🛡)面(🆎)、银幕。要说(🔌)动画哪些地方不(🛏)是转描的话(🕒)，几(🏠)乎就只有跑步(🔵)的时刻，在标枪(🖇)打响后，跑者对(🙁)爆发力与全力以赴的迷恋直(😞)接(🐪)冲破现实，画(🚦)者(👁)无法参照现实(⛏)，只能发挥自己(🔭)的想象去描绘(🏨)速度。这就是这(🥎)部动画所描绘(🌁)的(⚓)体育运动，画(🈯)者(🍦)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(👋)这次联合动画(🗃)师小岛庆祐确(❇)实在一般的日(🎦)本(📡)商业动画体(📔)制里带来了此前(🥓)没有的东西(🏍)（(😤)或者说是“杂质(😑)”），动画师出身(🥧)的押山清高在(🎂)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🐀)了(🏢)动画电影的(🚱)制(🎶)作规模，利用小(🈸)团队的体制尽(😋)可能保留原画(🌒)师的人工性，这(📣)种体制宛如希(💱)望(🥥)洗净日本动(🖌)画(🚓)的工业属性，我觉得押山应该(⏪)希望观众能注(🗂)意到那些“动”里(📖)蕴含着手的劳(🐟)作(🎤)，通过一种隐(🔦)秘的“元动画”，在这(🔀)部以画画为(🍲)题(🕕)材的动画里，利(🌭)用动画之“动”让(🏜)人意识到这是(🚪)画，然后想到不同的笔触各有(📸)主(😾)人，并为这种(🧛)人(🎖)工的物质性感(🚻)动。若借用土居(⏲)伸彰的说法来(🏉)说的话，那就是(🐘)《蓦然回首》的局(⛎)限(😝)性在于对动(🚕)画(✉)的定义只看到(🗝)了帧与帧之间(😔)，动画还有“帧之(🛩)彼端”的可能性(🔩)，即观众的自我(🥔)意(🏖)识。面对《百米(🤮)。》凹凸不平的面孔(🐡)，我们却无法(🍈)以(🚦)一种动画教养(🀄)判断它的好与(🦕)坏，只是在极速(🎦)一百米里，观众看到的不只是(🈵)绘(🏒)画与手的劳(🐫)作(🙊)的奇迹，动画在(✳)逃避现实之前(😿)先要注视现实，只剩下速度的(🌌)世界里我们可(🦖)以(😇)选择看清“我(❓)”自(🐃)己的面孔。
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