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剧情简介
还(📐)没走进寝室，顾(🐓)(gù )潇潇就(jiù )听(🚳)见里面传来(lá(📯)i )杜(🌝)婉儿(ér )愉快(🚙)的(🆕)笑声，她娇声(🥕)(shēng )娇气的和寝室(🌴)(shì )里的人(rén )说(👇)：你们就(jiù )别(🏵)打趣我(wǒ )了，人(🚜)家哪(nǎ )有那么(✌)受(🦃)(shòu )欢迎。
张小(💛)乐(🅿)早在听(tīng )到(🎬)顾潇潇声音的时(🚸)候(hòu )，就从(cóng )床(📟)上爬起来了(le )。
按(🏩)道(dào )理说，这俩(🌥)人(🔸)(rén )完全是(shì(🙏) )八(🕙)竿子打不(bú(🚫) )到一起的(de )存在。
所以(yǐ )战哥现在(💛)(zài )是在打迂回(🏳)路线，打(dǎ )算用(😔)情义将她攻陷(🐍)，迫(😈)使她(tā )不得(✒)不(🖐)跟他在(zài )一(💘)起，哪怕他废了。
毕(🕣)竟这(zhè )还是个(🛌)小帅哥(gē )，虽然(❕)(rán )比不上战哥(🕢)(gē )那种妖孽(niè(😡) )级(🌰)别的，但(dàn )胜(🕯)在(🎓)干净(jìng )。
睡着(😺)的顾潇潇和平(pí(🈲)ng )时比起(qǐ )来，少(🆒)了一份(fèn )灵动(🔴)，多了一丝乖巧(🔧)(qiǎ(🎶)o )。
她想(xiǎng )把照(👾)片(💣)还给杜(dù )婉(🌠)儿，但是顾潇潇(xiā(🥈)o )没让，照(zhào )片放(💆)在顾潇(xiāo )潇这(🆒)里。
张小乐没想(🏉)到顾潇潇(xiāo )真(🤰)的(🥝)能把照片拿(💤)回(😘)来(lái )，紧紧(jǐ(🐗)n )的抱着那对堆(duī(🚞) )照片，眼眶一瞬(🧝)间就(jiù )湿润了(👕)(le )。
顾潇潇犯了(le )错(🈂)，深(shēn )深觉得自(♿)己(🏾)(jǐ )有责任为(🚤)(wéi )自己犯的错(cuò )做出弥补(bǔ )。
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《最强大脑第十季免费观看完整版》常见问题
跑者(🚵)将(🎈)人生押注在十(🐂)秒里，动画也在(🛬)那十秒里势要改变观众眼前(🛏)所(❣)见的一切，比(🎞)赛(👱)结束，一切煽(🎸)动(🤔)性的东西戛然(🎫)而止，这绝非单纯感动的体验(🖼)，它拒绝把角色(🍳)心(🏦)象世界剥开(🈵)。是(💧)的，如果说同(👱)为(💱)独立动画出身的新海诚动(🈲)画(✋)由不同角色的(❔)内面，通过宛如(🔽)对(♊)唱一样的台(🅾)词(🔋)互相交织组成(🔳)，观众相信主(🗃)角(⏮)（我）笃定(🐤)了(🅱)与他者能最直(🎿)接地连结、笃(🎉)定世界的一切，然后观众成为(🦁)共(🐋)享同一种感(🙋)受(💷)的共同体，那(🕗)么(🏏)岩井泽健治在(💛)转向商业制片第一作、用转(🐛)描技法制作的(🕤)《百(🐦)米。》则希望观(🚐)众(🤒)更主动地探(🧞)索(☔)，找到属于自己的那个“我”。以(🌧)及(🧙)新海诚因为他(♑)是“动画民科”，通(👳)过(🎗)静止的层与(🤗)层(👂)之间的作用挖(🛵)掘世界的深(⛷)度(🎑)，岩井泽明显有(🗑)着压倒性的动(👣)画素养，他相信(🏜)动画要动，不需要内面、仅靠(🆗)纯(👐)粹的动就能(😝)连(🔂)结世界，《百米。》正(🌄)是这样一部只(⬆)有表层面孔的动画，且是充满(🎒)杂质的面孔。
转(🐱)描(🐀)与纯手绘动(💢)画(🦌)不一样的是它(🐳)一定是绘画（手的劳作）与(🗿)摄像机（机器(⏺)）的共同作业(🌯)。转(🎴)描动画有着(👺)“我(🎋)”与世界的戏剧(🏠)，这里的“我”是(🚰)指(⛩)由构成动画的(🔒)线的原生质（(🦍)protoplasm），正因为原画(🖖)师之手的劳作，这种拒绝僵化(😚)的(🥍)变化具备个(🚟)人(🥉)性，但这种个人(❓)性总会被摄像(📛)机下客观世界的物质与逻辑(🏛)引导、诱惑，而(🐧)原(🎠)画师之手又(📟)把(🌒)线的质感紧紧(🚱)地把握在自己笔下，对现实的(🆑)物质与逻辑进(💼)行抗衡。体育故(〽)事(😛)也是这么一(⛹)回(😦)事，我们为之热(😠)泪的种种运(🏅)动(😰)的人生，实际上(✔)是人用身体投(😓)身到世界，与世(🛋)界交流、抗衡，甚至可能被世(🔺)界(📐)撕裂的戏剧(🌔)一(🉐)样。
于是，转描动(🦐)画里的手与机(🌫)器的共作（这种共作也可以(🐎)当做在互相撕(🔝)扯(🕑)），以永远不(🧔)和(😮)谐、不精确的(🚝)样子在动画的表层留下了种(😣)种杂质，比如看(🏺)着像是扁平的(🏦)脸(💰)却有着不相(📩)协(🕛)调的过于立体(🚞)的运动，比如(🛣)有(🏵)的动画师手艺(📳)跟不上现实世(🍛)界的运动，导致(😀)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🏀)，我(📦)更愿意把这(⚡)些(🍩)杂质称为现实(🛫)对动画面孔留(🚞)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🚦)自准备时，衣服(🍉)的(🐢)折痕比纯手(🙎)绘(🆓)动画要来得更(📢)密集；倾盆大雨让跑者身上(💱)出现不断蠕动(🍉)的光泽，宛如现(🔟)实(🍒)在抚摸动画(🏹)的(💷)肌理——这部(🚺)动画毫不在(👦)意(🎡)让信息量变得(🧠)排山倒海——(🤽)也是这个长镜(⛸)头里，在开始赛跑那决定人生(💁)的(😔)十秒之前，框(🙇)里(⛸)的一切人和背(😬)景的线都在运(🐷)动里抖动，我们第一次如此清(👈)晰地看见人与(👚)世(🍛)界的相互作(🖼)用(💏)力，这正如鱼丰(☔)漫画总是表现出谵妄的价值(💏)观一样，究竟是(📷)世界影响了人(⏲)，还(🌚)是偏执狂在(🏞)动(📙)摇世界，我们无(🥔)法确定何者(🔲)才(👚)是现实，或者说(✍)，即使转描动画(💔)也不存在所谓(🐚)的确凿的现实性吧。因为角色(💓)从(🤑)不说出心里(🏄)话(📃)，直到富坚被现(🏩)实压垮崩溃，线(🏮)条也跟着紊乱，他哭的样子着(🐿)实令人心疼之(😮)余(🕠)也让人忍俊(💠)不(🧕)禁。
是去年喜欢(🛑)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🈺)是转描动画，它(🔃)同样有着来自(🚔)现(💰)实的杂质，比(☝)如(🕞)该片采用现场(🙇)收音的方式(🅾)，电(💝)影的“声腔”有着(🐏)超出画纸之外(🐩)的空旷，然而这(🏌)是一部需要抑制住单纯靠手(📂)作(👹)来想象运动(🚕)的(📓)动画，因为少女(🛁)对世界感到无(🧐)聊，她面对会说话的猫这种超(❕)自然生物也毫(🛩)无(🏄)想法。形式在(🛌)故(🦂)事引导下，转描(📃)动画将现实里的那些习以为(🐚)常的“噪”与“动”带(💒)入动画后，现实(🔖)性(📟)被动画给均(📹)质(📈)化，留下了不和(🔴)谐的扁平的(🚫)表(🤢)面。《百米。》的杂质(🔞)留下了凹凸不(🤜)平的面孔，个人(🌑)与世界、动画与现实、手与(⛹)机(🈶)器对运动的(⏭)想(🤒)象力不断彼此(🍵)抗衡，几乎要冲(😻)破平面的画纸、画面、银幕(📱)。要说动画哪些(💒)地(🛶)方不是转描(📤)的(🏙)话，几乎就只有(📪)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🏿)者对爆发力与(🏮)全力以赴的迷(👖)恋(♈)直接冲破现(💠)实(👙)，画者无法参照(🕘)现实，只能发(🔽)挥(⏪)自己的想象去(⬜)描绘速度。这就(😤)是这部动画所(😂)描绘的体育运动，画者无疑也(💈)是(🕋)选手。
我觉得(🍈)岩(⛩)井泽这次联合(😚)动画师小岛庆(⏺)祐确实在一般的日本商业动(🧐)画体制里带来(🍱)了(💺)此前没有的(😱)东(✉)西（或者说是(🔀)“杂质”），动画师出身的押山清(⛓)高在去年上映(🏫)的《蓦然回首》里(🧐)缩(🚖)小了动画电(👠)影(🕵)的制作规模，利(😐)用小团队的(🅾)体(🍖)制尽可能保留(🚿)原画师的人工(👠)性，这种体制宛(😕)如希望洗净日本动画的工业(🧢)属(🕍)性，我觉得押(🅰)山(🛂)应该希望观众(🌟)能注意到那些(😽)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🤮)种隐秘的“元动(🥍)画(🏜)”，在这部以画(😍)画(🔟)为题材的动画(🔷)里，利用动画之“动”让人意识到(🕯)这是画，然后想(📤)到不同的笔触(😨)各(🕖)有主人，并为(😗)这(🦒)种人工的物质(㊗)性感动。若借(🔑)用(🥐)土居伸彰的说(📦)法来说的话，那(🕸)就是《蓦然回首(🕶)》的局限性在于对动画的定义(🌝)只(📼)看到了帧与(🕦)帧(🛡)之间，动画还有(🤾)“帧之彼端”的可(🈳)能性，即观众的自我意识。面对(🕤)《百米。》凹凸不平(🎳)的(🌘)面孔，我们却(🦎)无(🎗)法以一种动画(📥)教养判断它的好与坏，只是在(⤴)极速一百米里(🙉)，观众看到的不(😹)只(📄)是绘画与手(🍅)的(🍋)劳作的奇迹，动(💹)画在逃避现(🐞)实(🖍)之前先要注视(🧥)现实，只剩下速(🛰)度的世界里我(🍬)们(🌮)可以选择看清“我”自己的面(🌓)孔(🔖)。
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