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剧情简介
杨莉(🛏)(lì )不是她(🤑)的(de )对手，顾(🌒)(gù )潇潇如(🐯)果(guǒ )连杨莉(🍌)都(dōu )打不(🌎)赢，根本不(😙)可(kě )能是(📼)她的(de )对手。
然(🌋)(rán )而还没(⛸)等(děng )他怀(😸)疑，就见那(🙁)朝(cháo )他逼近(👱)的(de )人，突然(🗽)(rán )从他双(🏥)臂(bì )之中(✏)窜上(shàng )来，呈现(xiàn )被他(🚡)双臂(bì )包(💦)围的姿(zī(🈲) )势。
她身(shēn )上散发出(chū(🔟) )来的冷气(➿)，就像从地(📨)狱里爬出来的死神气(🎶)息，一眼一(➗)笑，一举一(📙)动，都(dōu )透着让人(rén )胆(🍜)寒的煞(shà(💕) )气。
众人(ré(🎼)n )看见她开(🦋)(kāi )始解纽扣(📸)(kòu )，一开始(💢)(shǐ )还没不(⛴)明(míng )白她(🎟)要做(zuò )什么(🦏)。
除(chú )了程(🐚)梦感(gǎn )受(💗)最强烈(liè(💏) )，外面的(de )人也(🐩)终于(yú )感(🗨)受到这(zhè(🐬) )场对战的(🚤)(de )不一样。
她赢了啊(ā )，真(😰)好，她可以(🐹)不(bú )用和(🦂)潇潇(xiāo )分开了。
程梦错(🌸)愕(è )的看(😵)向顾(gù )潇(🙇)潇，顾(gù )潇潇抿唇一笑(🏅)，凑近她耳(🙋)边：从现(🚶)在开始，我会让你知道(♈)，什(shí )么叫(🚪)做，求生不(🏂)能(néng )，求死无(wú )路。
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《寺岛志保中文字幕在线》常见问题
跑者将人生(🔰)押注在十秒里，动(🚏)画也在那十(🍝)秒(🤚)里势要改变观(🏰)众眼前所见的(♐)一(🍦)切，比赛结束(📕)，一切煽动性的东(⬅)西戛然而止(🍔)，这(😀)绝非单纯感(🕍)动(🚋)的体验，它拒绝(🆔)把角色心象世(❤)界剥开。是的，如(🏮)果说同为独立(🤷)动(🏖)画出身的新(🚁)海(➖)诚动画由不(🍼)同(🈂)角色的内面，通过宛如对唱一(🏃)样的台词互相(🚧)交织组成，观众(🔕)相(🏅)信主角（我(🛏)）(🌒)笃定了与他(🤨)者能最直接地连(🐖)结、笃定世(😹)界(🌕)的一切，然后观(✳)众成为共享同(🍈)一(🐻)种感受的共(🏜)同体，那么岩井泽(🍗)健治在转向(🧜)商(😕)业制片第一(⛵)作(😩)、用转描技法(🤡)制作的《百米。》则(🎷)希望观众更主(🖖)动地探索，找到(😆)属(🆑)于自己的那(🦋)个(🧑)“我”。以及新海(❗)诚(🌓)因为他是“动画民科”，通过静止(🥌)的层与层之间(🦍)的作用挖掘世(🐓)界(🏦)的深度，岩井(🏈)泽(👩)明显有着压倒性的动画素养(🚘)，他相信动画要(🎏)动，不需要内面(💧)、仅靠纯粹的(🍫)动(🐣)就能连结世(🎫)界，《百米。》正是这样(🏢)一部只有表(🚩)层(📻)面孔的动画，且(🔠)是充满杂质的(🚌)面孔。
转描与纯(📝)手绘动画不一(💈)样的是它一定(🍎)是(🚒)绘画（手的(📯)劳(🌈)作）与摄像机(🚜)（机器）的共同作业。转描动(🚧)画有着“我”与世(🕹)界的戏剧，这里(💪)的(🧕)“我”是指由构(⏪)成(🥥)动画的线的原生质（protoplasm），正因(⏮)为原画师之手(🎐)的劳作，这种拒(🍥)绝僵化的变化(🉐)具(🔜)备个人性，但(🍑)这种个人性总会(➕)被摄像机下(🏼)客(🎁)观世界的物质(📽)与逻辑引导、(🐦)诱惑，而原画师(🐟)之手又把线的(🤬)质感紧紧地把(🖌)握(💋)在自己笔下(🛅)，对(🔊)现实的物质与(😝)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🚧)这么一回事，我(🛰)们为之热泪的(🌿)种(🎗)种运动的人(🚤)生(💐)，实际上是人用身体投身到世(📳)界，与世界交流(🥩)、抗衡，甚至可(🕋)能被世界撕裂(🦍)的(👬)戏剧一样。
于(🦈)是，转描动画里的(📶)手与机器的(🍘)共(🎲)作（这种共作(🌅)也可以当做在(🚦)互相撕扯），以(🙊)永远不和谐、(🗑)不精确的样子(🌑)在(🤙)动画的表层(✉)留(🌴)下了种种杂质(🍐)，比如看着像是扁平的脸却有(💖)着不相协调的(🌗)过于立体的运(🎶)动(🕤)，比如有的动(😖)画(☔)师手艺跟不上现实世界的运(🌊)动，导致角色动(✂)得“不像人”，但在(👫)《百米。》里，我更愿(🤑)意(👪)把这些杂质(✔)称为现实对动画(🌇)面孔留下的(💅)伤(🤮)痕。当跑者在起(💌)跑线各自准备(👜)时，衣服的折痕(🦏)比纯手绘动画(🧢)要来得更密集(🍀)；(🔊)倾盆大雨让(😰)跑(🙊)者身上出现不(🚓)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🚽)摸动画的肌理(🌟)——这部动画(💟)毫(🐣)不在意让信(🈶)息(🌚)量变得排山倒海——也是这(🎻)个长镜头里，在(🎰)开始赛跑那决(📥)定人生的十秒(✋)之(📞)前，框里的一(💒)切人和背景的线(㊗)都在运动里(🚹)抖(🌦)动，我们第一次(🐩)如此清晰地看(🥝)见人与世界的(💩)相互作用力，这(🥍)正如鱼丰漫画(🥜)总(👊)是表现出谵(🦏)妄(🤩)的价值观一样(🐆)，究竟是世界影响了人，还是偏(🚯)执狂在动摇世(🌹)界，我们无法确(🔪)定(🚼)何者才是现(🔍)实(🎸)，或者说，即使转描动画也不存(💑)在所谓的确凿(🧑)的现实性吧。因(🈺)为角色从不说(🥉)出(🔆)心里话，直到(🏁)富坚被现实压垮(🌇)崩溃，线条也(🍲)跟(😻)着紊乱，他哭的(⚽)样子着实令人(🐂)心疼之余也让(🕧)人忍俊不禁。
是(🚲)去年喜欢的动(➿)画(🌦)之一《猫妖小(🏢)杏(😜)》刚好也是转描(🗝)动画，它同样有着来自现实的(📧)杂质，比如该片(🛴)采用现场收音(🌳)的(🎭)方式，电影的(🚠)“声(💱)腔”有着超出画纸之外的空旷(😒)，然而这是一部(🔆)需要抑制住单(🙏)纯靠手作来想(🔍)象(📖)运动的动画(💢)，因为少女对世界(☔)感到无聊，她(🏭)面(🍰)对会说话的猫(💱)这种超自然生(🏡)物也毫无想法(🤴)。形式在故事引(😓)导下，转描动画(🏽)将(🔹)现实里的那(🍏)些(🔠)习以为常的“噪(📦)”与“动”带入动画后，现实性被动(🔼)画给均质化，留(🎗)下了不和谐的(🔸)扁(🐒)平的表面。《百(🛶)米(⏮)。》的杂质留下了凹凸不平的面(🥪)孔，个人与世界(🧓)、动画与现实(🍽)、手与机器对(🚁)运(🖋)动的想象力(🚄)不断彼此抗衡，几(🎵)乎要冲破平(💄)面(✡)的画纸、画面(🌎)、银幕。要说动(⏫)画哪些地方不(🥦)是转描的话，几(🕊)乎就只有跑步(🗞)的(🤔)时刻，在标枪(🏈)打(🏰)响后，跑者对爆(😊)发力与全力以(🐛)赴的迷恋直接(🎩)冲破现实，画者(🔀)无法参照现实(💤)，只(💒)能发挥自己(❣)的(🎇)想象去描绘速度。这就是这部(🕓)动画所描绘的(🌞)体育运动，画者(✴)无疑也是选手(🦃)。
我(👡)觉得岩井泽(👶)这次联合动画师(💎)小岛庆祐确(📌)实(🌏)在一般的日本(🍖)商业动画体制(🌯)里带来了此前(🕯)没有的东西（或者说是“杂质(🥦)”）(🤒)，动画师出身(💙)的(🎓)押山清高在去(💛)年上映的《蓦然(🛡)回首》里缩小了(🈁)动画电影的制(😍)作规模，利用小(🗂)团(🗺)队的体制尽(🆚)可(🥙)能保留原画师的人工性，这种(💑)体制宛如希望(🤪)洗净日本动画(🌡)的工业属性，我(🕒)觉(🏍)得押山应该(🐔)希望观众能注意(🏖)到那些“动”里(🌨)蕴(🍄)含着手的劳作(🌦)，通过一种隐秘(😊)的“元动画”，在这(📆)部以画画为题材的动画里，利(🧙)用(📔)动画之“动”让(😶)人(🌫)意识到这是画(🔶)，然后想到不同(😷)的笔触各有主(🏠)人，并为这种人(👮)工的物质性感(🍍)动(📱)。若借用土居(🍬)伸(🎡)彰的说法来说的话，那就是《蓦(📴)然回首》的局限(🏅)性在于对动画(😊)的定义只看到(👩)了(🌺)帧与帧之间(🖍)，动画还有“帧之彼(🚮)端”的可能性(🔯)，即(🍓)观众的自我意(⛸)识。面对《百米。》凹(👅)凸不平的面孔(🎉)，我们却无法以一种动画教养(🏭)判(🏂)断它的好与(🍆)坏(🎬)，只是在极速一(📲)百米里，观众看(♿)到的不只是绘(🙉)画与手的劳作(🐺)的奇迹，动画在(🎫)逃(🔡)避现实之前(🕔)先(🕶)要注视现实，只剩下速度的世(🥃)界里我们可以(🎲)选择看清“我”自(🕯)己的面孔。
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