日剧大尺度在线观看电视剧剧情简介
而他(🌩)(tā )只是悠悠(😰)然地看着(🐾)(zhe )，欣赏着她(tā )每一丝的(📶)表情变化(🤓)(huà )。
第二天是(🔦)(shì )周日，庄(🌼)依波虽然(rán )不用上文(🍍)员的班，却(🕐)还是要早(zǎ(😟)o )起去培训(❎)班上(🕌)课。
也是，霍家(jiā )，抑(🤹)或(huò )是宋(😭)清源，应该都(😭)是申望津(🥡)不(bú(🏼) )愿意招惹的(de )人，她(🏨)(tā )应该是(💆)多虑(lǜ )了。
申(🥣)望津(jīn )却(😓)依旧(🌁)(jiù )只是平静地(dì(🐁) )看着她，追(📍)问道：没有什么？
庄(😟)依波(bō )平(💘)静地看着(zhe )他(🐡)，道：有什(🛳)么不(bú )可以，你脱(tuō )下(🏚)来就是了(🎆)。
因为(wéi )庄依(✡)波的生(shē(🎪)ng )活，原(yuán )本不该是这(zhè(🔬) )样，她原本(👺)会选择(zé )的(🚴)人，也绝(jué(🔣) )对不(🏬)会是申望津。
这条(📱)路是她(tā(🎩) )自己选(xuǎn )的(🤩)，这个人(ré(🏥)n )是她(👐)自己接受的，现在(⏭)她却要(yà(😝)o )自己的(de )好朋(⛲)友提防(fá(🏖)ng )这个(⏸)男人？
一周后(hò(💷)u )的清晨，她(📙)(tā )照旧边听新闻边吃(🛏)(chī )早餐，却(📶)在(zài )听到其(🎆)(qí )中一条(🧓)播报(bào )之时陡然顿住(🦓)。
申(shēn )望津(🤐)听了，微微挑(🐹)眉看向她(👘)，道：既然你(nǐ )都说不(🔽)(bú )错，那我(🚄)一(yī )定要好(💪)好尝尝了(🚥)。
庄依(🍎)波听了(le )，只是应了(🕘)一声，挂掉(👮)电话后(hòu )，她(🏥)又(yòu )分别(🌴)向公(🌽)司(sī )和学校请了(🎷)假，简(jiǎn )单(🔮)收拾了东(dōng )西出门(mé(📖)n )而去。
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《日剧大尺度在线观看电视剧》常见问题
跑者将人(🌯)生(🏑)押注在十秒里(🦀)，动画也在那十(👽)秒(🤳)里势要改变(🔍)观众眼前所见的(❕)一切，比赛结(🐚)束(💖)，一切煽动性(🙇)的(🥒)东西戛然而止(🧝)，这绝非单纯感(👆)动的体验，它拒(💉)绝把角色心象(🍣)世(🕐)界剥开。是的(🚄)，如(🥏)果说同为独(🕖)立(🍽)动画出身的新海诚动画由不(🌃)同角色的内面(❗)，通过宛如对唱(❔)一(🍃)样的台词互(💃)相(🤹)交织组成，观(💣)众相信主角（我(🛒)）笃定了与(📖)他(🐕)者能最直接地(😗)连结、笃定世(🛡)界(🈹)的一切，然后(🦏)观众成为共享同(📡)一种感受的(🚤)共(📱)同体，那么岩(💕)井(🙍)泽健治在转向(🌔)商业制片第一(🛄)作、用转描技(🥪)法制作的《百米(🗺)。》则(💱)希望观众更(🐂)主(✡)动地探索，找(🐻)到(💷)属于自己的那个“我”。以及新海(🚭)诚因为他是“动(🔙)画民科”，通过静(🤠)止(🔒)的层与层之(🚀)间(🛶)的作用挖掘世界的深度，岩井(😫)泽明显有着压(🍀)倒性的动画素(🧗)养，他相信动画(🔠)要(🌨)动，不需要内(⛺)面、仅靠纯粹的(😜)动就能连结(🌈)世(💿)界，《百米。》正是这(🌩)样一部只有表(🐳)层面孔的动画(🔗)，且是充满杂质(🤺)的面孔。
转描与(🍣)纯(🏻)手绘动画不(😋)一(🌨)样的是它一定(🙁)是绘画（手的劳作）与摄像(🤨)机（机器）的(🍱)共同作业。转描(🎿)动(💒)画有着“我”与(🥛)世(🐧)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🤜)成动画的线的(🥅)原生质（protoplasm），正(🍺)因为原画师之(🙎)手(🙎)的劳作，这种(😳)拒绝僵化的变化(♋)具备个人性(⏫)，但(🧜)这种个人性总(🐯)会被摄像机下(🦅)客观世界的物(👭)质与逻辑引导(🔃)、诱惑，而原画(🚝)师(🌒)之手又把线(🍋)的(🗣)质感紧紧地把(😛)握在自己笔下，对现实的物质(🐤)与逻辑进行抗(📒)衡。体育故事也(➡)是(⏳)这么一回事(😲)，我(🤕)们为之热泪的种种运动的人(🖌)生，实际上是人(🎨)用身体投身到(🍜)世界，与世界交(🦎)流(🌖)、抗衡，甚至(🦕)可能被世界撕裂(🐪)的戏剧一样(🛫)。
于(👘)是，转描动画里(🥨)的手与机器的(😙)共作（这种共(😇)作也可以当做(🛣)在互相撕扯）(😆)，以(🔩)永远不和谐(🐯)、(👗)不精确的样子(🍫)在动画的表层留下了种种杂(😱)质，比如看着像(🔸)是扁平的脸却(🈹)有(🔝)着不相协调(🆓)的(🍕)过于立体的运动，比如有的动(⏳)画师手艺跟不(🆒)上现实世界的(🐯)运动，导致角色(🔚)动(🍨)得“不像人”，但(☕)在《百米。》里，我更愿(🛺)意把这些杂(🐁)质(🤡)称为现实对动(🔔)画面孔留下的(💸)伤痕。当跑者在(🗒)起跑线各自准(❇)备时，衣服的折(🏳)痕(📌)比纯手绘动(🦏)画(✋)要来得更密集(🖌)；倾盆大雨让跑者身上出现(👇)不断蠕动的光(🐱)泽，宛如现实在(🌟)抚(💁)摸动画的肌(🐡)理(🥖)——这部动画毫不在意让信(🧤)息量变得排山(🦍)倒海——也是(🖖)这个长镜头里(⏩)，在(🌎)开始赛跑那(📒)决定人生的十秒(🕋)之前，框里的(👯)一(🤘)切人和背景的(🏵)线都在运动里(🗽)抖动，我们第一(🎈)次如此清晰地(🎷)看见人与世界(🎹)的(😗)相互作用力(🎛)，这(🔹)正如鱼丰漫画(⏫)总是表现出谵妄的价值观一(🎚)样，究竟是世界(🥄)影响了人，还是(😋)偏(🐳)执狂在动摇(🤾)世(🐡)界，我们无法确定何者才是现(🙋)实，或者说，即使(✡)转描动画也不(😎)存在所谓的确(🥌)凿(🈺)的现实性吧(⚪)。因为角色从不说(⌛)出心里话，直(📷)到(🤱)富坚被现实压(👖)垮崩溃，线条也(🥣)跟着紊乱，他哭(🙅)的样子着实令(🚌)人心疼之余也(🖖)让(🎷)人忍俊不禁(😪)。
是(🤺)去年喜欢的动(🙁)画之一《猫妖小(🈹)杏》刚好也是转(🎦)描动画，它同样(🗓)有着来自现实(🏐)的(🙎)杂质，比如该(🎰)片(🚩)采用现场收音的方式，电影的(📕)“声腔”有着超出(👖)画纸之外的空(🌖)旷，然而这是一(🧐)部(🐁)需要抑制住(📺)单纯靠手作来想(㊙)象运动的动(👟)画(🌎)，因为少女对世(🌀)界感到无聊，她(🕠)面对会说话的(🕘)猫这种超自然生物也毫无想(🚫)法(🐽)。形式在故事(🤾)引(🥟)导下，转描动画(🔔)将现实里的那(🚴)些习以为常的(💑)“噪”与“动”带入动(🀄)画后，现实性被(😣)动(🎳)画给均质化(🦀)，留(🚡)下了不和谐的扁平的表面。《百(💑)米。》的杂质留下(💱)了凹凸不平的(🔜)面孔，个人与世(🐭)界(😭)、动画与现(🌒)实、手与机器对(🤭)运动的想象(⭐)力(🖥)不断彼此抗衡(🎪)，几乎要冲破平(🕞)面的画纸、画(🍀)面、银幕。要说动画哪些地方(👏)不(🏊)是转描的话(🚸)，几(😏)乎就只有跑步(👧)的时刻，在标枪(🤐)打响后，跑者对(⛔)爆发力与全力(🚧)以赴的迷恋直(🏵)接(🌇)冲破现实，画(🚧)者(💙)无法参照现实，只能发挥自己(🈺)的想象去描绘(🎇)速度。这就是这(🚶)部动画所描绘(🕯)的(🔷)体育运动，画(🌼)者无疑也是选手(🚘)。
我觉得岩井(⚫)泽(⚽)这次联合动画(🔌)师小岛庆祐确(🐙)实在一般的日(👯)本商业动画体制里带来了此(📁)前(🧓)没有的东西(💽)（(🎸)或者说是“杂质(🤟)”），动画师出身(🈶)的押山清高在(🖌)去年上映的《蓦(➖)然回首》里缩小(🎊)了(🤾)动画电影的(🍛)制(💘)作规模，利用小团队的体制尽(🔌)可能保留原画(🖲)师的人工性，这(🐒)种体制宛如希(🥘)望(📆)洗净日本动(🌥)画的工业属性，我(🕖)觉得押山应(🐞)该(❌)希望观众能注(🚬)意到那些“动”里(🎁)蕴含着手的劳(🍆)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🐰)这(👗)部以画画为(🖕)题(🎴)材的动画里，利(😛)用动画之“动”让(🥪)人意识到这是(🖖)画，然后想到不(💿)同的笔触各有(🔕)主(🤨)人，并为这种(🥇)人(🐒)工的物质性感动。若借用土居(🔹)伸彰的说法来(🏀)说的话，那就是(⏲)《蓦然回首》的局(🔠)限(✉)性在于对动(🌂)画的定义只看到(🐋)了帧与帧之(🛠)间(🖨)，动画还有“帧之(👀)彼端”的可能性(🍙)，即观众的自我(🧜)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🛅)孔(👧)，我们却无法(🕵)以(📫)一种动画教养(💍)判断它的好与(🌇)坏，只是在极速(📦)一百米里，观众(♊)看到的不只是(🧙)绘(⚾)画与手的劳(😜)作(🥋)的奇迹，动画在逃避现实之前(🎗)先要注视现实(😣)，只剩下速度的(🎚)世界里我们可(✂)以(🐑)选择看清“我(🌖)”自己的面孔。
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