张震岳的歌剧情简介
听完(💺)电话，容恒(🎵)顿(dùn )时就有些无(🧝)(wú )言地看(kàn )向(👕)霍靳西和(🤔)慕浅，我外公外婆(🔢)知道二(èr )哥你(🥃)来了淮市(🐸)，叫(jiào )你晚上去家(♑)里吃饭(fàn )呢。
慕(🚧)浅嗤之以(🤗)鼻(bí )，道：我精神(✈)好着(zhe )呢，你少替(🏺)我担心(xī(😈)n )。
可是今天见过他(🕎)(tā )外公外(♟)婆后(🦖)，慕浅(qiǎn )隐(🔥)隐约约察觉到，容(🔔)恒和陆沅(🍽)之间(📡)，的确是隔(🦂)着一道鸿(👦)(hóng )沟的(🛬)。
容恒一脸(🌷)莫(mò )名地看(kà(❇)n )着慕浅，我(🆘)(wǒ )失什么(me )恋了？(🈲)
没有(yǒu )。慕浅(qiǎ(🎒)n )如实回答(🏄)，沅沅她(tā )清醒理(🐙)智独立，绝(jué )对(😱)超乎你的(🕖)想象。至少我可以(🚑)确定，她绝不会(🍭)像你这样(🛄)(yàng )患得患失。
想到(🔋)这(zhè )里，慕浅也(🈯)就不再(zà(🎙)i )为两人纠结什么(🔊)了(le )。
听到这(🦗)个名(📙)字，张国平(💆)似乎微微一(yī )怔(♟)，好一会儿(🛅)才又(🌭)(yòu )想起什(❔)么来一般，脸色有(♎)些凝重起(⛪)来(lái )，我有(yǒu )印(🚬)象你爸爸(🌨)(bà )，最终(🌷)(zhōng )还是没(🎾)救过(guò )来。
孟(mè(😐)ng )蔺笙跟身(🥖)边的人打(dǎ )了声(🐂)招呼，随后便(bià(🎍)n )走到了两(🥍)人所坐的(de )餐桌旁(🐸)，笑道：怎(zěn )么(🅰)这么巧？(🌩)你们怎(zěn )么会在(🖕)一起？
可她(tā(🔣) )偏偏还就(🛅)是不肯服(fú )输，哪(🚅)怕已经被(🤰)霍(huò(🈶) )靳西将双(🤛)手反剪在(zài )身后(🥜)，依旧梗着(🚌)脖(bó(🐸) )子瞪着他(🚗)。
慕浅也(yě )懒得多(📌)说什么，百(🚴)(bǎi )无聊赖地转(🗯)头，却(què )忽(🦂)然看(kà(🧟)n )见一张熟(💿)悉(xī )的脸。
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《张震岳的歌》常见问题
跑者将人(🗝)生押注在十秒里(🧞)，动画也在那(🍰)十(⏩)秒里势要改(♉)变(🍸)观众眼前所见(🍄)的一切，比赛结(🕔)束，一切煽动性(🧀)的东西戛然而(🍿)止(🐅)，这绝非单纯(😆)感(🙌)动的体验，它(😄)拒(💻)绝把角色心象(🦇)世界剥开。是的(🤨)，如果说同为独(🅱)立动画出身的(🤹)新(🚃)海诚动画由(👩)不(🌪)同角色的内(📯)面，通过宛如对唱(👽)一样的台词(🕔)互(🎛)相交织组成，观(💏)众相信主角（(🚆)我(🥫)）笃定了与(⏭)他者能最直接地(🛷)连结、笃定(🐑)世(🔜)界的一切，然(🏚)后(♏)观众成为共享(🏔)同一种感受的(🌯)共同体，那么岩井泽健治在转(🌩)向(🙌)商业制片第(🏬)一(🔮)作、用转描(🍦)技(🈹)法制作的《百米(🔭)。》则希望观众更(🐠)主动地探索，找(🐫)到属于自己的(🕘)那(🏝)个“我”。以及新(⭕)海(🍉)诚因为他是“动画民科”，通过静(🌮)止的层与层之(⬇)间的作用挖掘(💑)世界的深度，岩(🐕)井(🔓)泽明显有着(🎅)压倒性的动画素(👰)养，他相信动(🧖)画(🎂)要动，不需要内(🔷)面、仅靠纯粹(🐷)的动就能连结(🚆)世界，《百米。》正是这样一部只有(🥓)表(⏯)层面孔的动(🧢)画(⏸)，且是充满杂质(🗄)的面孔。
转描与(🤚)纯手绘动画不(🏁)一样的是它一(🥞)定是绘画（手(😌)的(💍)劳作）与摄(🏊)像(🏛)机（机器）的共同作业。转描(🏹)动画有着“我”与(😜)世界的戏剧，这(🐧)里的“我”是指由(🗻)构(🎄)成动画的线(🤥)的原生质（protoplasm），正(🔀)因为原画师(💰)之(🐅)手的劳作，这种(⛹)拒绝僵化的变(😬)化具备个人性(🍃)，但这种个人性总会被摄像机(🃏)下(💌)客观世界的(😉)物(🏨)质与逻辑引导(➡)、诱惑，而原画(♉)师之手又把线(📴)的质感紧紧地(😓)把握在自己笔(🍓)下(🈸)，对现实的物(🎎)质(😲)与逻辑进行抗衡。体育故事也(👛)是这么一回事(⛑)，我们为之热泪(🛹)的种种运动的(🙆)人(🐗)生，实际上是(⌛)人用身体投身到(🐗)世界，与世界(🌰)交(🧜)流、抗衡，甚至(🕕)可能被世界撕(🦕)裂的戏剧一样(🔪)。
于是，转描动画里的手与机器(🏆)的(⏲)共作（这种(🚦)共(🚻)作也可以当做(🤹)在互相撕扯）(🖲)，以永远不和谐(💗)、不精确的样(🍉)子在动画的表(💭)层(🕒)留下了种种(🏓)杂(🥕)质，比如看着像是扁平的脸却(🐆)有着不相协调(🌬)的过于立体的(👍)运动，比如有的(💿)动(🐗)画师手艺跟(📏)不上现实世界的(📷)运动，导致角(👑)色(🦈)动得“不像人”，但(🐭)在《百米。》里，我更(🐭)愿意把这些杂(⚓)质称为现实对动画面孔留下(🌵)的(❤)伤痕。当跑者(🦀)在(😌)起跑线各自准(🎃)备时，衣服的折(👍)痕比纯手绘动(⛩)画要来得更密(🍚)集；倾盆大雨(🛡)让(⤴)跑者身上出(✌)现(🍢)不断蠕动的光泽，宛如现实在(🦕)抚摸动画的肌(🐊)理——这部动(🍲)画毫不在意让(🕓)信(🗨)息量变得排(💙)山倒海——也是(🏫)这个长镜头(🏇)里(⛅)，在开始赛跑那(🐈)决定人生的十(🔸)秒之前，框里的(🦃)一切人和背景的线都在运动(✂)里(🌽)抖动，我们第(❗)一(🎼)次如此清晰地(🔱)看见人与世界(🛡)的相互作用力(🎢)，这正如鱼丰漫(🕕)画总是表现出(💼)谵(👤)妄的价值观(😪)一(🦑)样，究竟是世界影响了人，还是(🍃)偏执狂在动摇(💋)世界，我们无法(🐡)确定何者才是(🐛)现(🏐)实，或者说，即(🍌)使转描动画也不(👶)存在所谓的(➿)确(💫)凿的现实性吧(✨)。因为角色从不(🏒)说出心里话，直(📓)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🎹)也(🥔)跟着紊乱，他(⛩)哭(📎)的样子着实令(🥧)人心疼之余也(👢)让人忍俊不禁(🚂)。
是去年喜欢的(🍐)动画之一《猫妖(🐔)小(👙)杏》刚好也是(🍡)转(🐲)描动画，它同样有着来自现实(🍛)的杂质，比如该(🌻)片采用现场收(🚘)音的方式，电影(🔱)的(👪)“声腔”有着超(✏)出画纸之外的空(📀)旷，然而这是(⏸)一(🤒)部需要抑制住(🛣)单纯靠手作来(😽)想象运动的动(🤟)画，因为少女对世界感到无聊(💁)，她(🙇)面对会说话(🥫)的(🚅)猫这种超自然(🐙)生物也毫无想(🚂)法。形式在故事(😊)引导下，转描动(👡)画将现实里的(📤)那(🏽)些习以为常(🎶)的(🦎)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(🍨)动画给均质化(🈳)，留下了不和谐(🌃)的扁平的表面(🎋)。《百(🍩)米。》的杂质留(🐪)下了凹凸不平的(🚲)面孔，个人与(🎳)世(📧)界、动画与现(📠)实、手与机器(🐙)对运动的想象(🚯)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🎣)平(🧚)面的画纸、(🈺)画(😐)面、银幕。要说(💤)动画哪些地方(💊)不是转描的话(🍏)，几乎就只有跑(🧡)步的时刻，在标(🔦)枪(🈴)打响后，跑者(😮)对(📼)爆发力与全力以赴的迷恋直(👑)接冲破现实，画(🎯)者无法参照现(🍴)实，只能发挥自(🌞)己(👊)的想象去描(😴)绘速度。这就是这(🧛)部动画所描(⌚)绘(🍊)的体育运动，画(🔋)者无疑也是选(🥩)手。
我觉得岩井(❄)泽这次联合动画师小岛庆祐(💧)确(💓)实在一般的(📌)日(🛐)本商业动画体(⛪)制里带来了此(💢)前没有的东西(🥇)（或者说是“杂(🚵)质”），动画师出(⏭)身(🈴)的押山清高(🎬)在(🏋)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🤾)了动画电影的(🎊)制作规模，利用(🎉)小团队的体制(⛑)尽(🌞)可能保留原(🖖)画师的人工性，这(💵)种体制宛如(⛑)希(😁)望洗净日本动(📉)画的工业属性(🔫)，我觉得押山应(💓)该希望观众能注意到那些“动(🏯)”里(✊)蕴含着手的(🍦)劳(😄)作，通过一种隐(🎵)秘的“元动画”，在(🤞)这部以画画为(😇)题材的动画里(🎑)，利用动画之“动(📋)”让(📼)人意识到这(🗂)是(🌌)画，然后想到不同的笔触各有(🃏)主人，并为这种(🍸)人工的物质性(📕)感动。若借用土(🥥)居(👦)伸彰的说法(🎎)来说的话，那就是(🌗)《蓦然回首》的(🖲)局(🐈)限性在于对动(🍗)画的定义只看(🧢)到了帧与帧之(🔃)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🐲)性(😩)，即观众的自(🚩)我(🏖)意识。面对《百米(🔻)。》凹凸不平的面(📵)孔，我们却无法(🍵)以一种动画教(📻)养判断它的好(🕢)与(🏉)坏，只是在极(🛃)速(🎥)一百米里，观众看到的不只是(🚼)绘画与手的劳(🖲)作的奇迹，动画(👹)在逃避现实之(🐃)前(🤼)先要注视现(🎄)实，只剩下速度的(🙂)世界里我们(🐬)可(📚)以选择看清“我(🚡)”自己的面孔。
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