年轻的姐姐在线剧情简介
她(tā )一(yī )边(🎼)说，一边冲进(🕐)门(mén )来(lái )，在客厅(😪)里看了一(yī(🤼) )圈(quān )，直接就走进(🚳)了卧(wò(⛅) )室。
与(🏬)(yǔ )之前(😐)不同的是(shì )，这一(⚪)(yī )次(🆓)的门铃(❓)响得很急(jí )促(cù(🍘) )，仿佛(👂)不开门(🔮)，门(mén )外(wài )的人就(🚛)不会罢休。
可(🦓)是到(dào )后来清醒(🌗)了才(cái )知道(🥥)，那不过是男人对(😜)待(dài )一(yī )个(🌌)不讨厌的女人的(🌽)(de )手(shǒu )段，看着(🌴)她对他各(gè )种讨(🥌)好撒娇，而他(🤮)却(què )永远作(zuò )壁(🍟)上观，享受着(💂)这逗(dòu )猫一样的(😥)过程。
她(🎋)(tā )后(🥁)(hòu )来就自己一个(🗯)人生(shē(Ⓜ)ng )活(huó(🚗) )？霍靳(🤖)西却又问。
霍靳西(📵)(xī )目(🚞)光在岑(🍢)栩栩(xǔ )脸上停(tí(🚫)ng )留片(🙋)刻，很快(🌬)就她(tā )是(shì )否在(😣)说谎作出了(🦎)结(jié )论(lùn )。
苏太太(♉)听了，语(yǔ )带(🛰)轻蔑(miè )地开口：(🔓)她们(men )母女关(🤝)(guān )系不好，我才放(📄)心(xīn )让(ràng )慕(🤞)浅跟你来往呢。她(🚤)(tā )妈妈那人(📻)我也只在(zài )公(gō(🚚)ng )开场合见过(📮)两次，总之，不像什(🚙)么正经(📚)女人(👨)。
她重新靠上他的(🈶)肩(jiān )头(🙃)(tóu )，看(🌞)着他线(🐝)条分明(míng )的(de )侧脸(🥓)，低低(🍡)开口：(🎇)那你到(dào )底想怎(🦌)么样(🥉)啊(ā )
慕(⭐)浅抵(dǐ )达岑家的(🆗)时候已经(jī(📪)ng )是(shì )深夜，而岑老(🔺)太依(yī )旧(jiù(🔐) )坐在起居室内，如(🚘)(rú )白日一(yī(⚪) )样优雅得体的(de )姿(✨)态，不见丝毫(🕣)疲倦。
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《年轻的姐姐在线》常见问题
跑者将人生(🐱)押注在十秒里(⛸)，动(🎮)画也在那十(🚥)秒里势要改变观(📩)众眼前所见(🦈)的(🏤)一切，比赛结(🐊)束(👪)，一切煽动性的(💆)东西戛然而止(Ⓜ)，这绝非单纯感动的体验，它拒(🏴)绝(⛽)把角色心象(🔦)世(⤵)界剥开。是的(🐻)，如(📹)果说同为独立(🍲)动画出身的新(🎪)海诚动画由不(🌒)同角色的内面(🐷)，通(🎰)过宛如对唱(♓)一(👡)样的台词互(🎓)相交织组成，观众(🐢)相信主角（(🐹)我(🛷)）笃定了与他(🎓)者能最直接地(🚣)连(🔔)结、笃定世(📻)界的一切，然后观(🐡)众成为共享(📄)同(🐏)一种感受的(➰)共(🐄)同体，那么岩井(⛅)泽健治在转向(🎞)商业制片第一作、用转描技(🐫)法(🏻)制作的《百米(😸)。》则(⛓)希望观众更(🎣)主(🤑)动地探索，找到(🎍)属于自己的那(🥘)个“我”。以及新海(🚓)诚因为他是“动(👎)画(📆)民科”，通过静(🍍)止(🍖)的层与层之间的作用挖掘世(🌶)界的深度，岩井(🌜)泽明显有着压(📲)倒性的动画素(🛅)养(🆑)，他相信动画(🎌)要动，不需要内面(🎐)、仅靠纯粹(📷)的(🗂)动就能连结世(🎰)界，《百米。》正是这(🖍)样一部只有表(🧟)层面孔的动画，且是充满杂质(📝)的(🌃)面孔。
转描与(🖌)纯(💊)手绘动画不一(⛔)样的是它一定(👐)是绘画（手的(🏔)劳作）与摄像(🚻)机（机器）的(🏥)共(👌)同作业。转描(🎃)动(🏷)画有着“我”与世界的戏剧，这里(🙂)的“我”是指由构(💀)成动画的线的(💯)原生质（protoplasm），正(😈)因(🎓)为原画师之(👟)手的劳作，这种拒(🉑)绝僵化的变(💢)化(🧒)具备个人性，但(🕎)这种个人性总(🤘)会被摄像机下(🚾)客观世界的物质与逻辑引导(🎷)、(😯)诱惑，而原画(😨)师(🦀)之手又把线的(🏸)质感紧紧地把(🤶)握在自己笔下(🏊)，对现实的物质(🤶)与逻辑进行抗(🍲)衡(🖌)。体育故事也(📎)是(🧔)这么一回事，我们为之热泪的(🏒)种种运动的人(🍃)生，实际上是人(🚺)用身体投身到(🏿)世(🕟)界，与世界交(🐶)流、抗衡，甚至可(🍕)能被世界撕(🏽)裂(🛂)的戏剧一样。
于(🏅)是，转描动画里(💬)的手与机器的(🌕)共作（这种共作也可以当做(🙇)在(🍜)互相撕扯）(🎂)，以(🚂)永远不和谐、(🕖)不精确的样子(🚟)在动画的表层(🌀)留下了种种杂(🍟)质，比如看着像(🎋)是(🚹)扁平的脸却(💔)有(👮)着不相协调的过于立体的运(✊)动，比如有的动(👯)画师手艺跟不(🚋)上现实世界的(🕢)运(📏)动，导致角色(🕍)动得“不像人”，但在(🦎)《百米。》里，我更(🎃)愿(💁)意把这些杂质(🦍)称为现实对动(💨)画面孔留下的(🥗)伤痕。当跑者在起跑线各自准(💁)备(🐘)时，衣服的折(⚪)痕(🙂)比纯手绘动画(🕍)要来得更密集(⭐)；倾盆大雨让(🍎)跑者身上出现(😘)不断蠕动的光(🐳)泽(🏪)，宛如现实在(🌺)抚(✨)摸动画的肌理——这部动画(❄)毫不在意让信(⌛)息量变得排山(⛔)倒海——也是(🌭)这(😜)个长镜头里(🖇)，在开始赛跑那决(🤛)定人生的十(🙎)秒(⭐)之前，框里的一(💁)切人和背景的(🚢)线都在运动里(🚞)抖动，我们第一次如此清晰地(🤩)看(🔝)见人与世界(🙈)的(🛁)相互作用力，这(🚋)正如鱼丰漫画(🕎)总是表现出谵(📦)妄的价值观一(🚲)样，究竟是世界(👑)影(🏗)响了人，还是(👍)偏(😎)执狂在动摇世界，我们无法确(🤬)定何者才是现(🎷)实，或者说，即使(🐦)转描动画也不(💦)存(🙅)在所谓的确(🛡)凿的现实性吧。因(🚗)为角色从不(📹)说(🍠)出心里话，直到(👛)富坚被现实压(🔛)垮崩溃，线条也(🛎)跟着紊乱，他哭的样子着实令(😈)人(🥠)心疼之余也(🐖)让(🥟)人忍俊不禁。
是(🍪)去年喜欢的动(✖)画之一《猫妖小(😑)杏》刚好也是转(🎵)描动画，它同样(🔱)有(🛴)着来自现实(💀)的(💃)杂质，比如该片采用现场收音(👡)的方式，电影的(📋)“声腔”有着超出(🔀)画纸之外的空(🗄)旷(🏿)，然而这是一(🔒)部需要抑制住单(🌽)纯靠手作来(📵)想(🚝)象运动的动画(🗣)，因为少女对世(👆)界感到无聊，她(🚷)面对会说话的猫这种超自然(🌹)生(🍶)物也毫无想(🌀)法(🐗)。形式在故事引(🚊)导下，转描动画(🏋)将现实里的那(🔻)些习以为常的(➗)“噪”与“动”带入动(💌)画(🍿)后，现实性被(😥)动(🏿)画给均质化，留下了不和谐的(🔘)扁平的表面。《百(🎯)米。》的杂质留下(🔠)了凹凸不平的(🕰)面(😶)孔，个人与世(🔦)界、动画与现实(🥁)、手与机器(📐)对(🦆)运动的想象力(🌠)不断彼此抗衡(🥩)，几乎要冲破平(🐀)面的画纸、画面、银幕。要说(🤫)动(💠)画哪些地方(🚚)不(👨)是转描的话，几(📏)乎就只有跑步(🛷)的时刻，在标枪(🎒)打响后，跑者对(♐)爆发力与全力(🦕)以(🧚)赴的迷恋直(🏰)接(🐢)冲破现实，画者(👈)无法参照现实(🌯)，只能发挥自己(👙)的想象去描绘(🆗)速度。这就是这(🤮)部(🐉)动画所描绘(🤛)的体育运动，画者(💫)无疑也是选(🍘)手(💝)。
我觉得岩井泽(🎹)这次联合动画(🥝)师小岛庆祐确(😎)实在一般的日本商业动画体(✈)制(🕐)里带来了此(🃏)前(📮)没有的东西（(🙄)或者说是“杂质(❇)”），动画师出身的押山清高在(🔨)去年上映的《蓦(🥁)然(🙀)回首》里缩小(🔢)了(💷)动画电影的制(⏰)作规模，利用小(🍁)团队的体制尽(🚁)可能保留原画(💶)师的人工性，这(🥜)种(🕯)体制宛如希(🚗)望洗净日本动画(⛹)的工业属性(✖)，我(🙀)觉得押山应该(🏁)希望观众能注(➖)意到那些“动”里(⛹)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🌫)秘(🏉)的“元动画”，在(🌴)这(🤳)部以画画为题(😈)材的动画里，利(📦)用动画之“动”让人意识到这是(🚹)画，然后想到不(🐜)同(🥕)的笔触各有(🖤)主(⚽)人，并为这种人(♎)工的物质性感(🎩)动。若借用土居(🕢)伸彰的说法来(🥊)说的话，那就是(🔚)《蓦(📻)然回首》的局(🐇)限性在于对动画(☝)的定义只看(💁)到(🍜)了帧与帧之间(🥚)，动画还有“帧之(😄)彼端”的可能性(🗾)，即观众的自我意识。面对《百米(💬)。》凹(🌥)凸不平的面(👊)孔(🖥)，我们却无法以(🦐)一种动画教养(👋)判断它的好与坏，只是在极速(🏆)一百米里，观众(🗄)看(👾)到的不只是(🍞)绘(🏢)画与手的劳作(🐝)的奇迹，动画在(🐬)逃避现实之前(🕓)先要注视现实(🔊)，只剩下速度的(💹)世(🛑)界里我们可(🅿)以选择看清“我”自(🏟)己的面孔。
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