在所有(🙂)的电影里，安(🛢)东尼奥尼的声音(🤙)是最(🐙)让我痴迷的。很想(🔑)写一篇长长(🖕)的影(🔵)评，记录周六(🗓)三部电影(🖐)的迷人之处(Ⓜ)，但我太累了，也没(🈺)有时(📬)间。随着日子的流(🍗)逝，我感觉到(😇)一种(🦈)紧迫感，那是(⭕)因为我逐渐意识(🕎)到并(🆖)不想对影片有一(😆)个富有洞见(🕖)的影评式(🏵)分析，只是想(🏃)简单(🔧)诉说看完电(😴)影后愉悦的激情(🈵)，而时(🐄)间是最会扼杀此(🏷)类精灵的。总(🏮)之，它们应当更潦(😞)草地(🆑)出现在我的影评(🎑)里。

我该怎么(😄)形容(👰)安东尼奥尼(🔌)电影的声(🌇)音呢，不妨先(📼)谈谈其他的几部(🚝)片。在(🧗)《奇遇》里，我一定为(🎒)小岛上的寻(🖍)找感(🍥)到过某种震(🦕)颤，乍一看，可能会(📄)说那(🍟)些天际线，那些海(👸)平面，还有嶙(🔑)峋的石块(🏑)曲线，有种眩(💞)晕感(🔜)，它们在构图(♏)和调度上的确至(💥)关重(🔤)要。但唯有那个有(🐪)节拍，甚至有(📕)点儿魔性的海浪(👒)声陪(🏡)伴，才让我真的相(🔛)信：也许下(🎆)一秒(🍌)这些人真的(🤭)要掉到海(🚼)浪里头；在(🥂)《夜》和《蚀》里，让我忘(📕)不掉(🏐)的是鞋跟踩在地(🎋)面的声音；(🎗)《放大(👠)》最有意思，几(🙉)乎所有人都会为(🍋)结尾(😕)的是否存在说上(🚡)两句，但吸引(🤩)我的不是(🏥)这些，远在最(💖)后的(🥊)画面出现之(🤮)前，这个问题已经(🌞)强烈(🌱)袭来了——听听(📽)那个网球被(😂)击打的声音！现实(🥑)世界(🎓)的网球声不会以(🔮)那种强度（(🐪)相对(📝)于其他声音(🚥)）和频率(💘)出现，这个节(🉑)奏，以及声音的质(🐏)感已(🍧)经说明了一切。

但(🚗)无论如何，安(🍷)东尼(🏫)奥尼的声音(🏏)永远是出发于最(🚅)基本(👮)的现实的——绝(⛳)对不可能有(🍑)在远处，或(🌂)是墙背面的(🚢)人，说(🐢)话响度与前(🐧)景中的人相差无(🐩)几。但(🐸)用句俗套的话讲(🕰)，他是超越现(⬜)实的（天呐，写出(🌊)来俗(🈸)的想吐）。在《过客(🏫)》里，很容易注(🔙)意到(🈹)开头那个电(🌜)风扇的声(🐞)音，也许这包(🐜)含了某种心理隐(🎰)喻，但(⏸)它首先作为听觉(💝)元素让人感(🔭)到适(🥟)切。下一幕，来(❤)到酒店前台，那个(🏜)烦人(🌆)的电风扇消失了(❌)，但空间中仍(🦒)存在另一(🏟)个持续的干(✴)扰，频(🍂)率更高但响(🕺)度低了不少，画面(⏭)里最(👗)终能看到音源是(👿)摆在后方柜(🦀)台的另一个小型(🚙)电风(🔝)扇，我格外需要这(🈯)样的变奏以(🎎)适应(👻)不同的空间(😒)与进展。在(🐯)阿巴斯那里(💳)，也许有个更美妙(📊)的画(💺)外空间经由声音(🏈)建立，但安东(🙉)尼奥(🏕)尼甚至连画(🍞)内空间都需要声(🖍)音真(⛎)正建立。每一个空(♒)间都有无数(⤴)种方式得(🏰)到观察，创作(🎒)者对(🔣)空间所包含(⛴)灵魂的提取态度(🐯)反映(⏫)在声音的剪辑上(🧙)，我借由画面(☔)看到它们，但唯独(🥍)通过(🔫)声音才进入它们(🖊)。

也许电影的(🖥)色彩(🐻)和声(👆)音一样(🔁)，具有更简(🔆)单的特性。《放(🈚)大》中的色彩格外(🕡)妖艳(🗽)，这不仅仅是指那(🛅)些模特所穿(🚓)的服(🈺)装，连最简单(🔴)的红色与绿色都(🐏)是如(📱)此。最让我惊奇的(🚮)是那个公园(📋)，当男主在(🌈)公园中拍照(🌦)时，我(🎉)突然意识到(🦈)自己不知道上哪(💬)去找(🍮)一个有这种特质(🔸)的公园，这特(㊗)质是由颜色赋予(🍙)的，绿(🏿)色形成的节奏感(✡)很强烈，那个(📩)段落(🥤)是整(🤩)部电影(🧡)里我最喜(🔎)欢的。如果说(😺)解读家们在《放大(🤔)》中能(🖕)找到一些所指与(💩)颜色对应的(😲)话，那(😈)么《过客》里的(📭)颜色将更加“普通(🧑)”，隐喻(🐉)的意味儿更低，却(🏹)仍保留着单(🏚)纯的视觉(🔵)刺激以使我(😣)们直(🛠)接理解，它们(🍻)不再像《红色沙漠(⛸)》海报(🍾)里的颜色那样，尖(🔜)锐地似乎都(🏁)有些刻意了。

他也(🛬)有着(🚓)一种最受我喜爱(🛹)的调度方式(😘)，奥逊(🌵)威尔(🔪)斯那种(🐿)景深镜头(🥇)功力也许很(🎍)强，但每个人物只(🔙)是像(🎶)螺丝钉一样出现(🖐)在他们该出(🏋)现的(🚛)景别，发出他(🤼)们该做的动作，这(🥙)也许(🏂)让我觉得对画面(👃)中的人物有(😶)些缺少感(🔲)情了。另一个(💹)意大(🛤)利导演费里(📎)尼，人物会如跳舞(🖤)般接(🥀)近又跳出，最后遗(🍲)落下一个孤(🙍)独的人儿（这倒(🐿)让我(📫)觉得费里尼是爱(🥚)这角色的）(🥓)，但他(😪)们是(🎰)经历过(🗜)热闹喧嚷(🚃)的。安东尼奥(🚖)尼的人物从一开(🚎)始就(🐽)不和谐，而且他们(🛑)绝不居于自(🎂)己应(🕹)该在的位置(🛁)，永远在逃避，这样(🛁)会开(👭)辟出更大的画面(💴)空间，也使得(😍)动作——(📴)或者用现在(👮)常被(👁)提及的“姿态(⏳)”——不再是木偶(📸)般缺(⭕)少灵魂的目的执(🐤)行工具，而拥(🏥)有情感内化——(🙇)尽管(⚽)连动作本身也常(🌕)常在逃避。

也(🙀)许让(🔱)大多(🥄)数观众(⏸)着迷的是(🖖)安东尼奥尼(💃)电影中的空间，确(👺)实，我(📧)也爱它们，我本想(🤨)就此对比一(✔)下维(✅)斯康蒂的空(❕)间建立方式，但现(✊)在是(㊗)什么时候，已经12点(🕧)多了吗？好(🚣)吧，我仍然(🔒)想简单写写(💫)。之前(⛺)不记得在哪(⛱)里听人说他喜欢(🗜)看电(🗄)影中角色走路的(⛰)样子，这些镜(📝)头几乎是导演的(🍂)签名(✡)，我明白这种感觉(⛏)，但安的电影(💺)里走(🔐)路还(🈯)意味着(➕)空间（当(🔅)然也可能是(🍓)小跑，甚至开车啦(🍘)），他(🕳)在画面视觉中加(🕖)入了如此多(🥠)环境的要素，那些(🈳)几何式（仅用这一个(⏬)词是严重不能概(🍽)括的）的图(🚠)像在单个(🧕)画面中已独(🤑)立表意，然而还是(🚅)经由角色的运动才将(🌞)他们串联起来，但(✨)我要马上反(🐨)驳我的上一句，因(🍥)为我(💸)只是在每一个场(💔)景强烈地经(🍇)历了这个(🌵)空间，我对整个空(🥌)间仍然一无(🍬)所知，它们并没有(🕢)被真(🐕)正串联，我只是重(😧)复地经历、(🙋)经历，到了最后，除(🤫)了整个空间，电影的其(🤠)他所有部分倒是(🤗)都被圆满感(🚁)知了。这一(🚆)点在《夜》里也(🗝)许最为明显。

哎呀(🐣)，老维斯康蒂，没有太多(🅱)时间留给你了，我(🏫)首先是想为(🍜)一种轻浮的态度(⛳)向你(🌘)道歉。在看完《白夜(😘)》后，我把这个(🚛)既不那么(🌔)现实主义，也不那(🥪)么类似《豹》的(🏕)片称为转型期电(📅)影，但(🚿)这是十分不公平(🐃)的！没有人是(🧟)生活在转型期内(🎽)的，我们现在永远不知(🎋)道目的地在哪，以(🥍)一种上帝式(♋)的姿态评(🚮)判是可憎的(🐆)。当下就是当下，彼(😽)时的你也许也意识到(🎣)现实主义不再完(🌱)全有效，转而(⭐)开始了自己的实(🍱)验，或(🌛)者说，仅仅凭直觉(💕)开始了创作(💵)。这部《白夜(🌽)》的空间布景，别人(🎳)看来可能有(🥩)些粗制滥造，但你(🕣)也许(📉)正刻意为之，你在(👐)探索心中的(🤨)情感是如何建立(🏟)起空间的，幻梦是如何(📚)给空间带上色调(👌)的，视觉元素(🦐)又是如何(🐇)以舞蹈的形(🎩)式呈现出来的，你(🍺)多擅长拍舞！

《北斗七星(🎼)》里你的改变令我(🅾)震惊，不得不(😗)猜测那些年究竟(🤜)发生(⏭)了什么真正触动(🥪)到你心房的(🥛)事。开头的(✋)那种速度，让我想(🏜)起了《妖夜慌(🚽)踪》。现实的东西仍(👔)存在(🚶)于你的电影里，但(🍬)它们或多或(🐞)少带上了失落的(🤒)调子，我最喜欢里面的(🐽)风，它们伴着那些(🏹)表现主义光(🤠)线几乎要(📱)把你的心与(🙇)里面蕴含的全部(🍒)感情吹出来。也许在未(🔛)来，你的空间不再(🅱)这么粗粝黑(📅)色，而显得庄严，但(🚫)那或(🧣)许正是《豹》中公爵(🍘)因为衰老脆(⛺)弱而不得(✉)已为之的节制...

现(📳)在太晚了，我(🗨)感觉难过，如果这(🧢)会儿(🐯)还不睡觉，一道深(📡)渊就会逐渐(👪)在我眼前清晰起(🏡)来，就像我看它它看我(🧀)那样简单。这不仅(🕞)仅是因为明(😆)天要上班(🤜)，或许正是因(🛰)为上班，谁知道呢(🔩)。我明明已经结尾，又开(👮)始盯着卫生间里(🎄)一条该死的(🚱)毛巾，真烦人，毛巾(🔔)有什(🌮)么好看的！也许现(🔭)在出门，就能(💿)遇见楼下(🚥)垃圾桶旁边那只(📻)简州猫了，但(💩)我太累了，我想睡(🏊)觉。哎(🚂)，未来，未来！