在所有的电(🥑)影里(🌱)，安东尼奥尼的声(💣)音是(🕥)最让我痴迷的。很(🧜)想写一篇长(🖲)长的(😦)影评，记录周(🛰)六三部电影的迷(🖊)人之(🌂)处，但我太累了，也(🍐)没有时间。随(❓)着日子的流逝，我(❓)感觉(🍩)到一(🐡)种紧迫感，那(🛹)是因为我逐(🎒)渐意(🍞)识到(🌎)并不想对影片有(🕠)一个富有洞(🍡)见的影评式分析(🧖)，只是(😆)想简单诉说看完(🌃)电影后愉悦(💛)的激(🤥)情，而时间是(🛩)最会扼杀此类精(🌨)灵的(➗)。总之，它们应当更(🎱)潦草(🎤)地出现在我的影(🧙)评里。

我该怎(🈳)么形(🏌)容安东尼奥(🌿)尼电影的声音呢(🆒)，不妨(🎍)先谈谈其他的几(🔆)部片。在《奇遇(😭)》里，我一定为小岛(🎂)上的(🐘)寻找(👀)感到过某种(🕠)震颤，乍一看(♎)，可能(🥇)会说(🕖)那些天际线，那些(🌇)海平面，还有(🤼)嶙峋的石块曲线(🍽)，有种(🌼)眩晕感，它们在构(🎳)图和调度上(💰)的确(🛡)至关重要。但(🎏)唯有那个有节拍(🐝)，甚至(🎻)有点儿魔性的海(📦)浪声(🧓)陪伴，才让我真的(🕔)相信：也许(📡)下一(🥞)秒这些人真(💈)的要掉到海浪里(🍚)头；(💯)在《夜》和《蚀》里，让我(🍴)忘不掉的是(🥔)鞋跟踩在地面的(🆚)声音(🗝)；《放(🚗)大》最有意思(🐊)，几乎所有人(🌙)都会(🎺)为结(👸)尾的是否存在说(🕟)上两句，但吸(✒)引我的不是这些(🛷)，远在(💷)最后的画面出现(🐡)之前，这个问(🤦)题已(🔴)经强烈袭来(🤳)了——听听那个(💢)网球(😄)被击打的声音！现(🤙)实世(⚓)界的网球声不会(🚟)以那种强度(😌)（相(🌻)对于其他声(🉑)音）和频率出现(🔬)，这个(🚟)节奏，以及声音的(🕒)质感已经说(🥣)明了一切。

但无论(😄)如何(👢)，安东(⛷)尼奥尼的声(🐼)音永远是出(🍞)发于(🙋)最基(🎼)本的现实的——(💗)绝对不可能(🏿)有在远处，或是墙(🔈)背面(🌵)的人，说话响度与(👃)前景中的人(🌧)相差(❓)无几。但用句(🌈)俗套的话讲，他是(🌊)超越(📲)现实的（天呐，写(🍷)出来(🎚)俗的想吐）。在《过(🚈)客》里，很容易(🗾)注意(💸)到开头那个(🤪)电风扇的声音，也(⛪)许这(🥇)包含了某种心理(🤩)隐喻，但它首(🌍)先作为听觉元素(🔺)让人(🙉)感到(📦)适切。下一幕(🈴)，来到酒店前(📘)台，那(👦)个烦(🗻)人的电风扇消失(😞)了，但空间中(🚛)仍存在另一个持(📆)续的(🌗)干扰，频率更高但(🦐)响度低了不(👥)少，画(🚄)面里最终能(💋)看到音源是摆在(🌻)后方(🍍)柜台的另一个小(🏣)型电(👽)风扇，我格外需要(🗄)这样的变奏(💮)以适(👫)应不同的空(🌸)间与进展。在阿巴(🍫)斯那(😪)里，也许有个更美(🚗)妙的画外空(🎒)间经由声音建立(🕚)，但安(😱)东尼(💱)奥尼甚至连(🔤)画内空间都(⛄)需要(🈚)声音(📎)真正建立。每一个(🖖)空间都有无(🦎)数种方式得到观(🐉)察，创(🎳)作者对空间所包(🌚)含灵魂的提(😡)取态(🔟)度反映在声(🕳)音的剪辑上，我借(🌡)由画(🎊)面看到它们，但唯(🎮)独通(☝)过声音才进入它(🦃)们。

也许电影(🚠)的色(🎊)彩和声音一(🔁)样，具有更简单的(🗿)特性(💂)。《放大》中的色彩格(🏒)外妖艳，这不(👧)仅仅是指那些模(💸)特所(⏹)穿的(〽)服装，连最简(🌓)单的红色与(📘)绿色(🏟)都是(📭)如此。最让我惊奇(⬜)的是那个公(🙅)园，当男主在公园(🍆)中拍(🛋)照时，我突然意识(🌿)到自己不知(🥄)道上(💧)哪去找一个(🤖)有这种特质的公(📓)园，这(🐔)特质是由颜色赋(🐣)予的(👆)，绿色形成的节奏(🚀)感很强烈，那(🗼)个段(🤓)落是整部电(🎖)影里我最喜欢的(📔)。如果(🚩)说解读家们在《放(🥌)大》中能找到(❓)一些所指与颜色(🎌)对应(🚺)的话(🔣)，那么《过客》里(🌏)的颜色将更加“普(🍂)通”，隐(🌯)喻的意味儿更低(🐗)，却仍保留着(🍐)单纯的视觉刺激(💎)以使(🆘)我们直接理解，它(🔒)们不再像《红(🤓)色沙(🌚)漠》海报里的(😮)颜色那样，尖锐地(🚎)似乎(🛂)都有些刻意了。

他(🐄)也有(🐕)着一种最受我喜(🙈)爱的调度方(💀)式，奥(🗻)逊威尔斯那(🥝)种景深镜头功力(♑)也许(🤬)很强，但每个人物(🚁)只是像螺丝(😪)钉一样出现在他(📳)们该(🙀)出现(💡)的景别，发出(➖)他们该做的动作(🚀)，这也(😷)许让我觉得对画(🎂)面中的人物(🗞)有些缺少感情了(🎮)。另一(🏡)个意大利导演费(🐫)里尼，人物会(❕)如跳(🎸)舞般接近又(🗜)跳出，最后遗落下(➗)一个(🧚)孤独的人儿（这(⏪)倒让(🕤)我觉得费里尼是(🐡)爱这角色的(💽)），但(🕜)他们是经历(🌆)过热闹喧嚷的。安(🐸)东尼(🏜)奥尼的人物从一(👎)开始就不和(⛳)谐，而且他们绝不(😝)居于(🦑)自己(📹)应该在的位(🦎)置，永远在逃避，这(⛽)样会(💩)开辟出更大的画(🛠)面空间，也使(😳)得动作——或者(🈹)用现(💄)在常被提及的“姿(🤪)态”——不再(⚓)是木(🍟)偶般缺少灵(🌑)魂的目的执行工(👙)具，而(📲)拥有情感内化—(📁)—尽(🦑)管连动作本身也(❗)常常在逃避(💀)。

也许(🚂)让大多数观(🤟)众着迷的是安东(🗄)尼奥(🥑)尼电影中的空间(📨)，确实，我也爱(♿)它们，我本想就此(📪)对比(💷)一下(🖱)维斯康蒂的(🛶)空间建立方式，但(🔋)现在(🥣)是什么时候，已经(🥕)12点多了吗？(🎾)好吧，我仍然想简(📺)单写(🎁)写。之前不记得在(🛃)哪里听人说(🛀)他喜(💢)欢看电影中(🦈)角色走路的样子(💂)，这些(🏣)镜头几乎是导演(🤚)的签(🍒)名，我明白这种感(🔮)觉，但安的电(🗼)影里(💊)走路还意味(🦂)着空间（当然也(🎁)可能(🐡)是小跑，甚至开车(🚜)啦），他在画(🧒)面视觉中加入了(🌪)如此(🍥)多环境的要素，那(🔷)些几何式（仅用这一(🦑)个词是严重不能(🕺)概括的）的(🏕)图像在单个画面(🦐)中已(🛢)独立表意，然而还(🚔)是经由角色(🏖)的运动才将他们(🍫)串联起来，但我要马上(🚖)反驳我的上一句(🌹)，因为(🚥)我只是在每一个(🍗)场景强烈地(🏖)经历了这个空间(😦)，我对整个空间仍然一(😨)无所知，它们并没(🦓)有被真正串(🤡)联，我只是重复地(👔)经历(🕹)、经历，到了最后(🎤)，除了整个空间，电影的(💥)其他所有部分倒(👍)是都被圆满(🐽)感知了。这一点在(🤼)《夜》里(🌶)也许最为明显。

哎(👸)呀，老维斯康(🏬)蒂，没有太多时间(🛁)留给你了(🗽)，我首先是想(🌪)为一种轻浮的态(😆)度向(❇)你道歉。在看完《白(📣)夜》后，我把这(🕉)个既不那么现实(👢)主义，也不那么类似《豹(🍀)》的片称为转型期(🌫)电影，但这是(🚈)十分不公平的！没(💩)有人(♿)是生活在转型期(🥥)内的，我们现在永远不(🥙)知道目的地在哪(🏛)，以一种上帝(🦔)式的姿态评判是(📃)可憎(🚣)的。当下就是当下(🏻)，彼时的你也(😮)许也意识到现实(🚶)主义不再(🚨)完全有效，转(⬛)而开始了自己的(💹)实验(😧)，或者说，仅仅凭直(👐)觉开始了创(👲)作。这部《白夜》的空(🍈)间布景，别人看来可能(⭕)有些粗制滥造，但(⏰)你也许正刻(🔮)意为之，你在探索(🛎)心中(🐮)的情感是如何建(🥂)立起空间的，幻梦是如(🐳)何给空间带上色(🔝)调的，视觉元(🆑)素又是如何以舞(🔁)蹈的(🦁)形式呈现出来的(🔌)，你多擅长拍(🍯)舞！

《北斗七星》里你(🥃)的改变令(😎)我震惊，不得(😸)不猜测那些年究(😿)竟发(🌜)生了什么真正触(✖)动到你心房(🚘)的事。开头的那种(🌽)速度，让我想起了《妖夜(🕑)慌踪》。现实的东西(💅)仍存在于你(⏭)的电影里，但它们(🔫)或多(👗)或少带上了失落(👠)的调子，我最喜欢里面(🏗)的风，它们伴着那(🏠)些表现主义(🔎)光线几乎要把你(🛷)的心(🏊)与里面蕴含的全(👿)部感情吹出(🔮)来。也许在未来，你(🛤)的空间不(🏀)再这么粗粝(💞)黑色，而显得庄严(👇)，但那(⛔)或许正是《豹》中公(🙀)爵因为衰老(🚜)脆弱而不得已为(🚝)之的节制...

现在太晚了(🔜)，我感觉难过，如果(😌)这会儿还不(♒)睡觉，一道深渊就(🤼)会逐(🤾)渐在我眼前清晰(🐡)起来，就像我看它它看(🌎)我那样简单。这不(🐺)仅仅是因为(📛)明天要上班，或许(🐭)正是(❔)因为上班，谁知道(🤥)呢。我明明已(🥗)经结尾，又开始盯(🥕)着卫生间(🤕)里一条该死(✔)的毛巾，真烦人，毛(🔪)巾有(🅿)什么好看的！也许(👣)现在出门，就(😻)能遇见楼下垃圾(🎢)桶旁边那只简州猫了(⛸)，但我太累了，我想(⚪)睡觉。哎，未来(🤛)，未来！